2003年最新DV作品放映

　　[这个贴子最后由neveronline在 2003/01/15 11:29pm 编辑]
　　
　　2003年最新DV作品放映与交流
　　
　　时间：2003年1月18日 星期六 全天
　　地点：王府井新华书店7楼会议厅
　　主办：现象工作室
　　鸣谢：王府井新华书店
　　电话：010-62383332　62061271
　　传真：010-62061277
　　网站：WWW.FANHALL.COM
　　E-mail：service@fanhall.com
　　导言：
　　现象工作室与大家一起，在踏入2003年的时候对这一年的电影充满着憧憬。这一切，与DV的发展有着密切的关系。DV给了影视作者更好的创作条件，使我们在经济实力不那么充裕的条件下，也能够加入到电影领域充满热情的创作中去。在不久前现象工作室与北师大举办的“青年导演作品研讨会”上，与会者还就DV与电影的关系进行了热烈的讨论。我们相信，DV必将对中国的电影产生巨大深刻的影响。
　　为此，值此新年，我们挑选了用DV拍摄的8部最新作品，举办这样一个小型的放映活动。我们希望以此作为对本年度电影的一个期望。这些作品都不是什么大制作，但是具有一定的代表性。在此特别感谢崔子恩老师，作为DV创作的著名理论家和实践者，他的两个新作在此也代表了他对DV的态度。
　　这仅仅是一个预兆，无论对于电影还是对于现象工作室。许多有益的探讨已经在酝酿中，一些大型的电影活动已经开始实施。在新年中，我们完全有理由充满期待！
　　放映安排(所有导演都会在放映完其作品后参与和观众的交流)：
　　10:00-12:00
　　刘然　　　　　 《帮忙》　　　　　　　　　　　　　 32min
　　周珏　　　　　 《这里是我朋友家》　　　　　　　　 76min
　　12:30-17:00
　　张晖林　　　　 《条友》　　　　　　　　　　　　　 33min
　　魏星　　　　　 《耶稣保佑你》　　　　　　　　　　 43min
　　崔子恩　　　　 《脸不变色心不跳》喜剧剧情片　　　 70min
　　崔子恩　　　　 《讲故事》　　　　　　　　　　　　 42min
　　17:30-20:30
　　葛英晗　　　　 《五哥》　　　　　　　　　　　　　 31min
　　古今　　　　　 《假如给我三天光明》　　　　　　　 120min
　　
　　《帮助》
　　片长32分20秒
　　　
　　导演/摄影：刘然
　　剪辑：祖晓冬、刘然
　　　
　　　作者简介：
　　　刘然　汉族　
　　　1997年～2002年　　　 北京电视台
　　　1997年～2000年　　　 北京广播学院
　　2001年进入北京师范大学艺术与传媒学院进修
　　《这里是我朋友家》
　　这里记录了我与多年好友彭悦在一个下午的交流。
　　彭悦从艺术学院毕业近10年，从事过的工作几乎都与艺术无关，但从没有停滞在现代艺术上的实践，积累了大量的作品，其中不乏一些精彩的理念与手法，可似乎没有什么机会能够作更多的交流。我一直想用DV方式来传达对他和他的作品的认识与关注。在他的作品里有着令人兴奋的，鲜活的时代印迹。手法直白，意识耐人寻味，极其富于现代艺术精神。这个下午的交流是我们十多年交往中的一次定格??因为DV影像。这是我的第一个影像作品，会有人不喜欢，但一定有人非常喜欢??如果你有足够的耐心。
　　作者：周珏　68年出生，武汉人，93年毕业于原中央工艺美术学院，2000年北京电影学院导演系在职研究生班
　　《脸不变色心不跳 》
　　Keep Cool and Don't Blush
　　　　　　　　　　　
　　主演 Leading Cast
　　马克Ma Ke
　　刘然Liu Ran
　　曹昂Cao Ang
　　杨娜Yang Na
　　杨雯晴Yang Wen Qing
　　夏辰Xia Cen
　　马波Ma Bo
　　简文Jian Wen
　　董小征Dong Xiao Zheng
　　高洋Gao Yang
　　赵宏伟Zhao Hong Wei
　　伊楠Yi Nan
　　魏星Wei Xing
　　尹璐Yin Lu
　　演出 Cast
　　葛英晗Ge Ying Han
　　董敏Dong Min
　　王英Wang Ying
　　张润稼Zhang Run Jia
　　刘颖Liu Ying
　　摄影/收音　Cinematography/Sound
　　杨帆Yang Fan
　　张永钱Zhang Yong Qian
　　纪永利Ji Yong Li
　　简文Jian Wen
　　马克Ma Ke
　　魏星Wei Xing
　　剧照Still
　　简文Jian Wen
　　剪辑Editor
　　高博杰Gao Bojie
　　英文翻译
　　甄里Zhen Li
　　柯鸿冈Paul Crook
　　字幕Subtitling
　　高懿Gao Yi
　　执行导演Deputy Director
　　马克Ma Ke
　　刘然Liu Ran
　　魏星Wei Xing
　　导演/编剧　Director/Screenplay　　
　　崔子恩Cui Zi En
　　监制Producer
　　周坤Zhou Kun
　　制作Produced by
　　北京师范大学艺术与传媒学院影视制作专业
　　cuiziDV工作室CuiziDV Studio
　　光荣制作GLORY
　　2003/01
　　《讲故事》
　　STORY TIME　
　　演出 Cast
　　李帆Li Fan
　　张鹏毅Zang Peng Yi
　　王涛Wang Tao
　　洪霞Hong Xia
　　王艳Wang Yan
　　艾丽斯Ai Lisi
　　刘乙冰Liu Yi Bing
　　李燕Li Yan
　　任宇芳Ren Yu Fang
　　高文Gao Wen
　　石磊Shi Lei
　　蒋煜琳Jiang Yu Lin
　　张华Zhang Hua
　　刘建锋Liu Jian Feng
　　焦峰Jiao Feng
　　王恺文Wang Kai Wen
　　步凡Bu Fan
　　焦靖Jiao Jing
　　张鹏Zhang Peng
　　王敏Wang Min
　　张慧Zhang Hui
　　温娟Wen Juan
　　张亮Zhang Liang
　　张媛Zhang Yuan
　　怀鹏Huai Peng
　　韩瑞Han Rui
　　闹闹Naonao
　　摄影/收音　Cinematography/Sound
　　原勋Yuan Xun
　　张亮Zhang Liang
　　剪辑Editor
　　高博杰Gao Bojie
　　制片人Producer
　　丁建国Ding Jian Guo
　　魏晓军Wei Xiao Jun
　　导演Director　
　　崔子恩Cui Zi En
　　制作Produced by
　　cuiziDV工作室Cuizi DV Studio
　　光荣制作GLORY
　　2002/11～2003/01
　　
　　《五哥》
　　导演/摄影：葛英晗
　　片长：30min
　　2003/01
　　《五哥》是一部讲述与我同龄的人创业的故事，同时这也是我们每个人在事业上都可能经历的一段。《五哥》的主人公叫那彦君，是我高中时候的同学，五哥这个名字是他在高中时的绰号。那时他毕业后，分配到一家五星级的酒店搞音响，当时他有稳定工作且工资又高，对了，他还是班里毕业后第一个使上手机的人，因此当时大家都很羡慕他……。时光飞逝，五年过去了，一切好像都变了，我们也老了，也试着去承担一些社会传统意义上的责任，但是唯一没变的是他一言一行在我脑海中留下的那种深刻的记忆。他就是我认识的五哥，众多普通人中的一个。
　　《假如给我三天光明》
　　作者手记：
　　《假如给我三天光明》因时间与片长关系，将来很可能在现映版的基础上另剪一版，亦名《记忆》正如全片视点：言已心意（由左向右），以个人视点讲述一个私人的故事。同时作为试映版，希望倾听一下对于这样一部在表现形式、语言与道德规范等方面全然不类与主流，极具自我私人色彩的纪录片来自不同方面的声音。
　　此片拍摄于2002年11月9日、10日，11日拍摄照片部分，全片由我独立摄制完成，无他人介入，手持拍摄，同期声，片比1：1，使用佳能XL-1摄像机，对于我的摄像机而言所面对的时空完全是一次性的、未知的、现在进行时的。
　　我用生命拍摄此片，此片纪录下我个人的生命（心灵）印迹与历程。
　　影片所拍摄的场景及其画面既作为崔凯的生命符号而存在（生命的终极意义与四年来内心的期盼），同时也作为我（作者）个人的生命历程而存在（与崔凯的心灵交融真挚信任及一步步走向未知心灵深层的旅程）。
　　拍摄此片的过程同时也是我用心书写生命（心灵）历程的过程。我认为书写生命历程是长镜头的（极具一次性、未知性、不可替代性，书写着极强心灵印迹的。）威廉?詹姆斯说心灵（意识）“是一股切不开、斩不断的‘流水’，意识并不是一节节地拼起来的。用‘河或者流’这样的比喻来描绘它，才说得上是恰如其分。”因而镜头不想切断，在一个镜头中反映了当时当地我个人所具有的仅仅一次性出现的生命印迹与发展历程，所以不讲究切（蒙太奇），而讲究场，场与场的积累与组接。如此片的主干部分分长城、韩雪家、去往与韩雪相会地的车上、与韩雪相会的田地四场，一场一个镜头，可看成四个镜头，在韩雪家录音一场无画面黑屏可看成是一个黑镜头。塔尔科夫斯基在《被记录下来的时间》一文中指出：“在艺术中、文化史上第一次找到了真实记录时间的方法；同时人获得了一种可能性??在银幕上无数次地再现这段时间，重遇它，回到那段时间中去。人获得现实时间的纸型。”控制时间就等于控制生命，就让我们在那短短的时光（关于生命的经历）将要逝去之时，多留一些空间去体味吧。
　　在中国人的思维中，有着深受传统儒道文化影响的精神内核。与儒家不同的是，道家强调的不是官能、情感的正常满足与抒发，而在人与外界对象的超功利的无为关系，亦为“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。圣人者，存天地之美而达万物之理，是故至人无为，大圣不作，关于天地之谓也。”长镜头所确立的这种“澄怀观道”的观道方式，始终处于一种若即若离的情境，“阳光底下再悲伤、再恐怖的事情，都能够以人的胸襟和对生命的热爱把它包容，生离死别变得那么天经地义又不可选择，像河水涓涓而流”。
　　在运用长镜头的过程中多用中焦镜头（类标准镜头）如同人的眼睛，人性化的书写生命（心灵）的历程，利用机位的远近来控制景别，非广角虚拟夸张变形。
　　景别的取用依照“移远就近，由近知远”、“以远取象、天人合一”的原则，体现了中国宇宙观的特色。
　　在长镜头中时而重复使用推拉镜头（景别变化）[被常规技法所“忌用”的]，从而在长镜头书写心灵的过程中体现出情绪的变化与节奏（推拉时形成的瞬间跟焦的虚实变化即性、真实，更具未知性、不可替代性，书写下生命的印迹。），人的情绪变化本身亦具有音乐般反复的特点。
　　使用DV电子摄像机电子线路所特有的自动变焦与自动光圈，在长镜头拍摄中形成若近若远、若隐若现、时而看不清时而看得清的画面效果，而如同人的眨眼一样，使片子更人性化体现情绪的微妙变化，这不同于传统机械化电影电视摄制方式。
　　运用对未知世界极具一次性、不可替代性、现在进行时态的长镜头，进行即性隐喻，完全是由感而发，连续的、质朴的、在平实（包括视角）中蕴含情感与隐喻，移步移景，移步移情，具有极强烈的生命印迹，这不同于电影电视纪录片对于隐喻元素的理性安排甚至是对其的后期补拍，而这一切在此片中完全是一次性的、未知的、不可替代的即性隐喻，由感而发，更加真实、自然、即性，如在田地一场中的芦苇、月亮。
　　全片大量运用手持拍摄使画面具有一种似动非动、若有若无的颤动感，保持一种呼吸的动感，使人们通常所认识的摄像机??一种金属铁器具有了一种生命的质感，这是现代人性化独立精神的表现，手持及其产生的颤动效果并非从始至终，而是在静与动的对比中得以强调，如照片部分等。
　　全片完全采用同期声，尤其是黑场偷录部分，极力强调声音的作用。对于我来说，我觉得声音更有力度“视觉关注持续的、持久的存在，相反听觉关注飞掠的、转瞬即逝的、偶然事件式的存在。”（黑格尔语），视觉属于存在的本体论，听觉则属于产生事件的生活。声音较之视觉画面更具不可替代性、真实性。听觉不同视觉，它联系着民众，联系着社会存在，更具现实性、社会人文特征与历史铭文性。
　　片中出现的长城、树枝间连续跳动着的太阳、田地中凸起的土堆线、芦苇及向上的树枝、火车道、手纹成为特殊的生命符号，生命的线条与足迹。
　　此外，作为每一个中国人心目中所共有的民族情结，长城却在现代人心目中成为一块贞洁牌坊，现代人之间的疏离、隔阂、淡漠，在人与人之间存在着一堵难以逾越的墙，在长城下，我想试问男人的贞操价值在哪里，女人的贞操价值在哪里……
　　在此片的输出过程中，曾发生了一件不可思议的事。2002年11月22日当完成片从非线性编辑中输出时，突然在片尾韩雪的第一张全景照片与第二张小时和妈妈的照片中间出现夹帧，当时画面一道白闪，像是中间夹了一帧白屏，原认为前面使用过白场作特技的原因，当我与机房老师逐帧回看输出的录像带时，令人震惊的是，这一帧画面并非白屏，而是先前一张泛白的崔凯写给韩雪血书的照片。然而奇怪的是当我们复查电脑时间线上完成的原片视频图像时，逐帧搜索却并未发现任何夹帧，那一帧血书更无迹可寻。当晚我们又进行了四次输出，每一次均出现相同的情景，试过诸多办法仍无法解决，最后决定在韩雪家录音部分后面的黑场作切入点，将非编与录相机同时放录，方解决这一无法用技术解释的问题。此事过后我一直在想，无论成片是否有更多的人能理解、认同，但我觉得在这部用我的真诚（心灵）与生命所拍成的深浸着崔凯生命的片子，无论他的构成与组合形式是怎样（甚至是技术的无意拼贴），它都是一个活生生血腥的“孩子”，在它上面烙着我的真实、挚诚的生命（心灵）印迹与历程，是一部22岁的我用血写成的诗歌。
　　有一知己足已，现在我的愿望已经实现了。