呵呵,王家卫后来的片子不过是一再的重复,COPY罢了。喜欢《重庆森林》的我,还是喜欢彼时的王家卫,此时他虽然被冠以“大师”之名,可对他实难再抱有幻想。就象人们常传说的,一个小人物若是取了伟人的名,皇帝的号,便会难承其重啊!
《爱神》次序不能改(转自香港电影评论学会)
2005-05-29 08:42:28 菜豆
2005-05-29 11:25:35 Siren (上海)
非常喜欢你对于安东尼奥尼的评价
乍看《欲》平淡无奇,冷漠的风景和关系古怪的男男女女,好像一个老人的脸,不会在上面多停留1秒
然后逐渐发现了镜头的精心设置,安东尼奥尼始终不改他的初衷,躲在摄像机的后面叙述自己的哲学思考。餐馆外面的那一扇透出三个环境的镜头非常出色,大海,关系紧张的男女,餐馆内部喧嚣的人,一个骑着白马的女子始终在窗外游离……玻璃杯滚落的瞬间,喧哗居然刻意变响了,玻璃波消失在角落,邻桌的人群继续着大声地交谈,很多可以思考的东西……
乍看《欲》平淡无奇,冷漠的风景和关系古怪的男男女女,好像一个老人的脸,不会在上面多停留1秒
然后逐渐发现了镜头的精心设置,安东尼奥尼始终不改他的初衷,躲在摄像机的后面叙述自己的哲学思考。餐馆外面的那一扇透出三个环境的镜头非常出色,大海,关系紧张的男女,餐馆内部喧嚣的人,一个骑着白马的女子始终在窗外游离……玻璃杯滚落的瞬间,喧哗居然刻意变响了,玻璃波消失在角落,邻桌的人群继续着大声地交谈,很多可以思考的东西……
作者介绍:朗天,真名岑朗天,资深编辑、记者、影评人,也从事文字、剧场、影像、装置创作,撰写剧评、书评,于大学及牛棚书院等多处讲学授课,亦策划多项文化活动,著作有《基督教之贫乏》及《后九七与香港电影》等十六部。香港电影评论学会会长,华语电影传媒大奖港台评委。
導演:王家衛、史提芬蘇德堡 (Steven Soderbergh)、安東尼奧尼 (Michelangelo Antonioni)
演員:〈手〉——鞏俐、張震;〈夢〉——羅拔唐尼 (Robert Downey Jr.)、阿倫艾堅 (Alan Arkin);〈慾〉——基斯杜化畢祖爾 (Christopher Buchholz)、維珍娜蘭妮 (Regina Nemni)、露莎雲妮莉 (Luisa Ranieri)
據說,《愛神》去年威尼斯影展首映後,便有建議將三齣作品〈手〉、〈夢〉和〈慾〉的次序重排;先放安東尼奧尼的〈慾〉,然後是蘇德堡作品,而以王家衛壓軸。
在王家衛行情看漲的今天,不少觀眾(尤其是華人)已是因為王家衛而非安東尼奧尼入場看《愛神》,加上外國影評影話對〈手〉一致讚好,安氏前作《雲上的日子》則險遭滑鐵盧,跟紅頂白似難以避免。
其實安東尼奧尼中了風之後,對生命的原動力——存在之慾,同時是創作之慾的體會反而加深了,進一步提醇。Eros這個字,固然是愛神丘比特(Cupid)的希臘原名,但它更是作為動力的愛本身!柏拉圖哲學中,凡人如縛在洞穴石壁上只能看見幻影,要對理型(idea)世界有所掌握,擁有真實的生命,便得靠回憶,靠愛,而這愛,是以重返為方向的愛,是回憶之愛。
當一個人失去了動力之後,苦苦抱著纏著戀著的,不便是那卻已曾經的回憶嗎?假如回憶是向後的重複,重複便是向前的回憶,沒有重複體會的,哪會是愛?
生命再來一次,我仍愛著你,這才是愛。
因是,〈慾〉的一對男女,愛情關係遇上了結,女子拒絕跟男子再上床,於是他遇上了她的影子,影子便住在塔頂,一種無意識的倒置(最深處便是最高處),負責誘惑/補償;男子離開了,女子便在享受距離的時節,在海邊遇上自己……
〈慾〉跟《雲上的日子》不同的地方可能在於它夠短,而且不需要作有形的回望(安排馬斯杜安尼和珍摩露出場),不需要一個敘事者(麥高維治),但依然有雙姝結構(前作是蘇菲瑪素和艾蓮積及,這次是維珍娜蘭妮和露莎雲妮莉);電影處處有媲美他前作感動人心的鏡頭和調度,例如男女在海邊餐館聚餐,鄰桌的喧鬧對比這邊廂欲言又止的難耐,女子把酒杯放到地上,讓它滾走;騎著馬的女子走過,男的問女的:你沒有看見她嗎?(不就是問:你還記得嗎?)
回憶是面對自己,所有的愛最後都是面對自己,面對生命深處那種活,那股動,沒有動便是死的,但有愛,便仍會動。
〈手〉和〈夢〉是兩位自認深受安東尼奧尼影響的「年輕」導演對安氏的致敬,兩部份第一個鏡頭都是面部大特寫,令人想起《蝕》(即《情隔萬重山》),〈夢〉的最後一個鏡頭,紙飛機從窗外飛出的重複拍法,則不能不想到《無限春光在險峰》。
致敬者先行,大師壓陣;加上由〈手〉(性欲)到〈夢〉(心理分析)到〈慾〉(精神/心靈),三個展示愛的過程,層層深入,步步提升,階次分明,這個次序怎生亂得了?
(PS:我看到的《爱神》是被整过容的,次序完全反着来,一部向安东尼奥尼致敬的影片,结果王家卫倒成了压轴戏,这要归功于中国人的东方情结,总觉得自己人的东西更出彩:)在台湾被禁,香港被定为三级片,在大陆???