《爱神》次序不能改（转自香港电影评论学会）

　　[这个贴子最后由朵丽丝在 2005/05/31 11:07pm 第 1 次编辑]
　　
　　作者介绍：朗天，真名岑朗天，资深编辑、记者、影评人，也从事文字、剧场、影像、装置创作，撰写剧评、书评，于大学及牛棚书院等多处讲学授课，亦策划多项文化活动，著作有《基督教之贫乏》及《后九七与香港电影》等十六部。香港电影评论学会会长，华语电影传媒大奖港台评委。
　　
　　導演：王家衛、史提芬蘇德堡 (Steven Soderbergh)、安東尼奧尼 (Michelangelo Antonioni)
　　演員：〈手〉——鞏俐、張震；〈夢〉——羅拔唐尼 (Robert Downey Jr.)、阿倫艾堅 (Alan Arkin)；〈慾〉——基斯杜化畢祖爾 (Christopher Buchholz)、維珍娜蘭妮 (Regina Nemni)、露莎雲妮莉 (Luisa Ranieri)
　　
　　據說，《愛神》去年威尼斯影展首映後，便有建議將三齣作品〈手〉、〈夢〉和〈慾〉的次序重排；先放安東尼奧尼的〈慾〉，然後是蘇德堡作品，而以王家衛壓軸。
　　
　　在王家衛行情看漲的今天，不少觀眾（尤其是華人）已是因為王家衛而非安東尼奧尼入場看《愛神》，加上外國影評影話對〈手〉一致讚好，安氏前作《雲上的日子》則險遭滑鐵盧，跟紅頂白似難以避免。
　　
　　其實安東尼奧尼中了風之後，對生命的原動力——存在之慾，同時是創作之慾的體會反而加深了，進一步提醇。Eros這個字，固然是愛神丘比特（Cupid）的希臘原名，但它更是作為動力的愛本身！柏拉圖哲學中，凡人如縛在洞穴石壁上只能看見幻影，要對理型（idea）世界有所掌握，擁有真實的生命，便得靠回憶，靠愛，而這愛，是以重返為方向的愛，是回憶之愛。
　　
　　當一個人失去了動力之後，苦苦抱著纏著戀著的，不便是那卻已曾經的回憶嗎？假如回憶是向後的重複，重複便是向前的回憶，沒有重複體會的，哪會是愛？
　　
　　生命再來一次，我仍愛著你，這才是愛。
　　
　　因是，〈慾〉的一對男女，愛情關係遇上了結，女子拒絕跟男子再上床，於是他遇上了她的影子，影子便住在塔頂，一種無意識的倒置（最深處便是最高處），負責誘惑／補償；男子離開了，女子便在享受距離的時節，在海邊遇上自己……
　　
　　〈慾〉跟《雲上的日子》不同的地方可能在於它夠短，而且不需要作有形的回望（安排馬斯杜安尼和珍摩露出場），不需要一個敘事者（麥高維治），但依然有雙姝結構（前作是蘇菲瑪素和艾蓮積及，這次是維珍娜蘭妮和露莎雲妮莉）；電影處處有媲美他前作感動人心的鏡頭和調度，例如男女在海邊餐館聚餐，鄰桌的喧鬧對比這邊廂欲言又止的難耐，女子把酒杯放到地上，讓它滾走；騎著馬的女子走過，男的問女的：你沒有看見她嗎？（不就是問：你還記得嗎？）
　　
　　回憶是面對自己，所有的愛最後都是面對自己，面對生命深處那種活，那股動，沒有動便是死的，但有愛，便仍會動。
　　
　　〈手〉和〈夢〉是兩位自認深受安東尼奧尼影響的「年輕」導演對安氏的致敬，兩部份第一個鏡頭都是面部大特寫，令人想起《蝕》（即《情隔萬重山》），〈夢〉的最後一個鏡頭，紙飛機從窗外飛出的重複拍法，則不能不想到《無限春光在險峰》。
　　
　　致敬者先行，大師壓陣；加上由〈手〉（性欲）到〈夢〉（心理分析）到〈慾〉（精神／心靈），三個展示愛的過程，層層深入，步步提升，階次分明，這個次序怎生亂得了？
　　（PS：我看到的《爱神》是被整过容的，次序完全反着来，一部向安东尼奥尼致敬的影片，结果王家卫倒成了压轴戏，这要归功于中国人的东方情结，总觉得自己人的东西更出彩：）在台湾被禁，香港被定为三级片，在大陆？？？