仅供参考，不代表转贴者个人意见.
呵呵，本人其实对上书之类的东西一向是保持严格的保留的意见的。
[转帖]贾樟柯娄烨王小帅等联名上书电影局
2003-12-04 17:52:00 Neveronline (戰國)
2003-12-04 17:52:56 Neveronline (戰國)
电影局领导与“地下导演”座谈贾樟柯新片有望公映
http://ent.sina.com.cn 2003年12月03日11:11 南方都市报
本报讯（记者谢晓）日前记者从电影局有关部门获悉，明年我们将有望看到贾樟柯、王小帅等一批地下导演的新片。事后记者向贾樟柯求证，他表示自己确实在筹备一部新片，也非常希望明年能与观众见面。
事情要追溯到上个月，电影局领导在北京电影学院与搞电影创作的部分人士进行了一次座谈，其中以年轻的地下导演为主，电影局在宣传一些电影新政策的同时，亦鼓励年轻导
演拍片。其中在国际电影节上屡获大奖的“地下导演”贾樟柯、王小帅、娄烨等都参加了会议。这次会议实可看为今年电影环境的宽松表现之一。因为地点设在北京电影学院，所以许多对电影有热情的年轻电影工作者亦自愿与会座谈，结果与会人员多达100多人，坐满了会议室。会上，电影局局长童刚向大家传达了今年颁布的电影新政策，包括内地与香港更紧密联系的一些具体政策，向大家透露出目前电影市场的利好信息。会上有人向电影局咨询：部分地下导演现在可以拍片了，那他们以前的片有没有希望公映。电影局没有答复。
事后记者想采访贾樟柯、娄烨，但他们都非常谨慎不愿多谈。记者从上影厂获悉，贾樟柯的新片正在电影局送审，一切还得审过之后再谈。
http://ent.sina.com.cn 2003年12月03日11:11 南方都市报
本报讯（记者谢晓）日前记者从电影局有关部门获悉，明年我们将有望看到贾樟柯、王小帅等一批地下导演的新片。事后记者向贾樟柯求证，他表示自己确实在筹备一部新片，也非常希望明年能与观众见面。
事情要追溯到上个月，电影局领导在北京电影学院与搞电影创作的部分人士进行了一次座谈，其中以年轻的地下导演为主，电影局在宣传一些电影新政策的同时，亦鼓励年轻导
演拍片。其中在国际电影节上屡获大奖的“地下导演”贾樟柯、王小帅、娄烨等都参加了会议。这次会议实可看为今年电影环境的宽松表现之一。因为地点设在北京电影学院，所以许多对电影有热情的年轻电影工作者亦自愿与会座谈，结果与会人员多达100多人，坐满了会议室。会上，电影局局长童刚向大家传达了今年颁布的电影新政策，包括内地与香港更紧密联系的一些具体政策，向大家透露出目前电影市场的利好信息。会上有人向电影局咨询：部分地下导演现在可以拍片了，那他们以前的片有没有希望公映。电影局没有答复。
事后记者想采访贾樟柯、娄烨，但他们都非常谨慎不愿多谈。记者从上影厂获悉，贾樟柯的新片正在电影局送审，一切还得审过之后再谈。
2003-12-08 11:55:43 zy69
这是一个开始
张献民
这世界，大部分事情跟我没关系。也跟你没关系。同时，我跟你，大部分时间也没有关系。万一我与你到了发生关系的时候，双方意愿起码有一个共同点。
这个共同点是双方经过讨论做出来的。大部分时候万一没有共同点，并不是你与我真地没有共同点，而是我们没有讨论；小部分时间，不是我们没可能讨论，而是我们当中的一方忽视对方的存在。没有对手，自然没有讨论，自然没有共同点，于是各行其是、天下大乱。
如果如今最重要的是社会稳定，找到对手并坐下来来讨论，了解对方的观点和关注，是稳定的一个要素。
最近，广电总局电影事业管理局就做了这样一件有利于电影界稳定发展共同繁荣的好事。他们走出了衙门，来到一个校园，与未来的电影人们、与这几年做出了一些比较有影响的作品却曾经违反过行业管理条例的人们进行了一次座谈，宣讲了一些新的政策，并耐心听了部分中青年电影人们提出的他们关注的议题。
这个姿态是管理部门主动做出的。座谈并非出于青年电影工作者们的要求，他们从来没有过充足的官场想象力设想这样的座谈居然能够发生，或没有胆量提出与领导的面对面交流。电影局主动做出交流的姿态并坐下来，是新一届政府以人为本精神的具体体现，也是电影作为一个文化事业迈向产业化的一个前兆。
部分中青年电影工作者方面，他们来到会场听取管理部门的政策宣讲、并当面表达他们的看法，是他们对座谈的积极回应。因为另有部分电影工作者拒绝出席，他们仍然宁愿忽视管理部门的存在。
目前我国文化事业的不同层面经历着向产业过渡的改革进程。文化事业的政策制定和发布都是管理部门内部的单向性意见，如果转向产业，起码在政策上承认电影也是一桩买卖，就意味着政策的编订和执行必须征求从业人员的意见，由单方向的训话、制裁、罚款、禁止变为沟通、对话、共同找到解决方法，实现真正的双赢。
在我国目前的文化格局中，电影是个奇异的特例。小说不需要先向有关部门提交梗概、经同意之后才可以开始写。话剧也没有经省一级领导批准之后才开始排练的规定。电影的特殊性是什么？可能座谈的双方都没有办法定义，却都知道事实，就是电影直到目前为止还要向一个中央集中的管理部门递交案头方案，后者有权力否认这个方案，通过之后才能进入操作。这与其它文艺管理部门的做法大相径庭，严重制约着从业人员创造力的充分发挥。毕竟，我们生活的年代，一首歌曲不需要经过层层批准才能演唱。
同样，在其它文艺产业内，禁止一部作品，是件慎而又慎的事情。改革开放以来，被禁止出版、或出版后再遭禁止的长篇小说屈指可数，话剧更少而又少，可能是单位数，与创作整体的数量相比，几乎可以忽略。但电影拍出来之后却无权公映的数量却相当庞大，占产量的10%以上。
过去，面对这样的现象，管理部门可以三令五申、指责部分电影工作者捣乱、不听话、瞎胡闹、违规，部分电影工作者可能同样忽视管理部门的存在。如今，起码双方有了第一次坐到一起的交流，看见对方、听他们说话、知道什么问题是对方关心的。双方当然远没有到认同对方观点的地步，但起码听到对方观点。
这是一个开始。甲方乙方。乙方说：我只希望有个正常的工作环境。甲方说：我们是一个服务机构。
张献民
这世界，大部分事情跟我没关系。也跟你没关系。同时，我跟你，大部分时间也没有关系。万一我与你到了发生关系的时候，双方意愿起码有一个共同点。
这个共同点是双方经过讨论做出来的。大部分时候万一没有共同点，并不是你与我真地没有共同点，而是我们没有讨论；小部分时间，不是我们没可能讨论，而是我们当中的一方忽视对方的存在。没有对手，自然没有讨论，自然没有共同点，于是各行其是、天下大乱。
如果如今最重要的是社会稳定，找到对手并坐下来来讨论，了解对方的观点和关注，是稳定的一个要素。
最近，广电总局电影事业管理局就做了这样一件有利于电影界稳定发展共同繁荣的好事。他们走出了衙门，来到一个校园，与未来的电影人们、与这几年做出了一些比较有影响的作品却曾经违反过行业管理条例的人们进行了一次座谈，宣讲了一些新的政策，并耐心听了部分中青年电影人们提出的他们关注的议题。
这个姿态是管理部门主动做出的。座谈并非出于青年电影工作者们的要求，他们从来没有过充足的官场想象力设想这样的座谈居然能够发生，或没有胆量提出与领导的面对面交流。电影局主动做出交流的姿态并坐下来，是新一届政府以人为本精神的具体体现，也是电影作为一个文化事业迈向产业化的一个前兆。
部分中青年电影工作者方面，他们来到会场听取管理部门的政策宣讲、并当面表达他们的看法，是他们对座谈的积极回应。因为另有部分电影工作者拒绝出席，他们仍然宁愿忽视管理部门的存在。
目前我国文化事业的不同层面经历着向产业过渡的改革进程。文化事业的政策制定和发布都是管理部门内部的单向性意见，如果转向产业，起码在政策上承认电影也是一桩买卖，就意味着政策的编订和执行必须征求从业人员的意见，由单方向的训话、制裁、罚款、禁止变为沟通、对话、共同找到解决方法，实现真正的双赢。
在我国目前的文化格局中，电影是个奇异的特例。小说不需要先向有关部门提交梗概、经同意之后才可以开始写。话剧也没有经省一级领导批准之后才开始排练的规定。电影的特殊性是什么？可能座谈的双方都没有办法定义，却都知道事实，就是电影直到目前为止还要向一个中央集中的管理部门递交案头方案，后者有权力否认这个方案，通过之后才能进入操作。这与其它文艺管理部门的做法大相径庭，严重制约着从业人员创造力的充分发挥。毕竟，我们生活的年代，一首歌曲不需要经过层层批准才能演唱。
同样，在其它文艺产业内，禁止一部作品，是件慎而又慎的事情。改革开放以来，被禁止出版、或出版后再遭禁止的长篇小说屈指可数，话剧更少而又少，可能是单位数，与创作整体的数量相比，几乎可以忽略。但电影拍出来之后却无权公映的数量却相当庞大，占产量的10%以上。
过去，面对这样的现象，管理部门可以三令五申、指责部分电影工作者捣乱、不听话、瞎胡闹、违规，部分电影工作者可能同样忽视管理部门的存在。如今，起码双方有了第一次坐到一起的交流，看见对方、听他们说话、知道什么问题是对方关心的。双方当然远没有到认同对方观点的地步，但起码听到对方观点。
这是一个开始。甲方乙方。乙方说：我只希望有个正常的工作环境。甲方说：我们是一个服务机构。
2003-12-09 12:30:36 zy69
呵呵，他说话就这风格。
上课也一样，东一句西一句，总让人琢磨，有的人喜欢，也有的觉着没意思。
不过他的话都有思考过，常含言外之意。
在体制内，有表达自己观点的冲动，又不能太直接，憋出来的吧：）
也是一种风格，比较绕，象艺术片。
上课也一样，东一句西一句，总让人琢磨，有的人喜欢，也有的觉着没意思。
不过他的话都有思考过，常含言外之意。
在体制内，有表达自己观点的冲动，又不能太直接，憋出来的吧：）
也是一种风格，比较绕，象艺术片。
2003-12-11 11:45:06 kevliu
所谓的“七君子”，只不过是一个标题，醒目的目的达到了，却也有产生歧义的可能。
这里也并没有说他们所作的是一件多么惊天地、泣鬼神的大事，所也我认为我们只要把这件事看成电影人们想改变现状所作的一次努力即可。
在电影这件事上，其实没必要谴责谁，关键是我们的目标要一致。那就是为了中国电影。我们也没必要在他们这些所谓的独立电影人的影片内容上在争论什么，其实不光他们，我们的“地上”大师们的作品也同样包含了中国文化的丑恶、阴暗的方面，像老谋子的好多电影就是这样。
而且，不可否认的事实是，正是这些独立电影人，在国际上的声望近几年来反而更大，而我们敬爱的“艺谋、凯歌们”却是鲜有佳作问世。电影审查制度，使我们中国影迷少看到了许多好电影。
和张艺谋、陈凯歌一辈的导演又怎么样？田壮壮的电影不也是在国内之者甚少吗？
倒也不是说张、陈不行了。我觉得是我国现有的好多制度阻碍了电影的发展，电影其实奔了就是一个很个人化的东西，所谓的百花齐放、百家争鸣嘛。
长期以来许多导演也是为了追求自己的想要的东西，才选择地下的，这也是无奈之举呀。我能理解他们。
这里我就是向中国能有越来越多的好电影，有越来越多的我们能看到的好电影。
这里也并没有说他们所作的是一件多么惊天地、泣鬼神的大事，所也我认为我们只要把这件事看成电影人们想改变现状所作的一次努力即可。
在电影这件事上，其实没必要谴责谁，关键是我们的目标要一致。那就是为了中国电影。我们也没必要在他们这些所谓的独立电影人的影片内容上在争论什么，其实不光他们，我们的“地上”大师们的作品也同样包含了中国文化的丑恶、阴暗的方面，像老谋子的好多电影就是这样。
而且，不可否认的事实是，正是这些独立电影人，在国际上的声望近几年来反而更大，而我们敬爱的“艺谋、凯歌们”却是鲜有佳作问世。电影审查制度，使我们中国影迷少看到了许多好电影。
和张艺谋、陈凯歌一辈的导演又怎么样？田壮壮的电影不也是在国内之者甚少吗？
倒也不是说张、陈不行了。我觉得是我国现有的好多制度阻碍了电影的发展，电影其实奔了就是一个很个人化的东西，所谓的百花齐放、百家争鸣嘛。
长期以来许多导演也是为了追求自己的想要的东西，才选择地下的，这也是无奈之举呀。我能理解他们。
这里我就是向中国能有越来越多的好电影，有越来越多的我们能看到的好电影。
2003-12-20 22:23:58 zy69
电影总局负责人谈地下导演：希望贾樟柯回头是岸
2003-12-20 10:54 来源： 京华时报
某些导演总以为产业化就是要把电影推到不讲艺术的地步，这是一种偏颇，我们要打破旧的观念，中国电影产业化需要一代人的共同努力。—电影局副局长吴克
昨天下午，在电影局召开的新闻发布会上，吴克副局长澄清了前不久某媒体透露的“地下导演”与电影局对话的真相，并对贾樟柯要拍国产新片的消息这样表态：“目前我们还没有接到贾樟柯要在电影局申请拍摄新片的计划，我们希望贾樟柯回头是岸，把自己的位置放准确了，不要将自己隔绝在中国电影这样一个大团体之外。”
保证国产片发行
昨天的新闻发布会上，电影局童刚局长首先向记者介绍了该局加强年末贺岁国产片的情况，他介绍，从本月起，《警察有约》《手机》《玉观音》等一批国产片将上市，为了给国产片更好的市场空间，将责成海外片发行公司主动避让，不在这一档期排映新的进出口分账大片，保证十余部国产片的发行。
为此，电影向各大院线发布了《关于发行放映国产影片（含合拍片）的年度考核办法》的通知，指出：进口影片全国发行公司年度发行放映国产新片不低于20部，年度发行放映国产影片票房总收入不低于8000万元；电影院线公司年度发行放映国产新片不能低于40部，票房收入不能低于本单位年度总票房的40%。否则，将采取停供海外分账大片等惩罚措施。这一考核办法已下达到各基层。
中国电影产业尚在建设
本月1日，电影局颁布了推进中国电影产业化发展的四份新政策，即《电影剧本立项、电影片审查暂行规定》《中外合作设置电影片管理规定》《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》和《外商投资电影院暂行规定》。但这四项新措施发布后，却遭到了某些媒体不切实际的夸张报道。对此，电影局吴克副局长昨天重点向记者解释了某些具体情况。
比如电影片审查借鉴了电视剧的审查管理经验，部分下放到各地，但并不是全国，而是目前中央规定的文化体制改革试点的几个地区，即北京、上海、吉林、广东、陕西、浙江、山东、湖南和四川。吴克副局长介绍，这9个地区目前只有3家向电影局提交了属地审查国产片的申请，他说：“电影片审查要求有很强的专业技术性，现在北京、上海具备这样的条件与人才，但其他地区可能是因为这一点，而没有很快呼应这项改革试点。”
他认为，我国电影产业化尚处在建设时期，去年突出的一点是影院建设热潮。今年北京出现了四家新影院，明年华纳公司还将在大连、南京等地建成大型外资影院。
在硬件建设势头迅猛的初期，产业内容的改革是需要循序渐进的，他说：“比如分级制，就要慢慢来，媒体一爆炒就坏了很多正常工作，比如《大鸿米店》，很好的一部反封建的影片就被耽误了。”
地下导演不是特殊群体
前不久，某报报道了电影局到电影学院与年轻导演见面的消息，并发表了“地下导演”七君子等宣言。对此，吴克副局长首次谈出真相，他说：“我认为地下导演不是一个特殊群体，我们电影局没有必要和他们进行对话，那次电影学院会议，主要是我们考虑到最近国产片产业改革出台的新政策很多，那些新导演以及院校的师生，可能不完全了解一些新变化，所以我们到北京电影学院进行了一次正常的工作会议，邀请了一些年轻导演出席。他们是新生力量，往往不太明白电影生产规律，拍出来的片子赔了本就会给投资方的信心带来很大的影响，这在搭建国产电影产业化的初期，会严重挫伤投资方的元气。这是那次会议的主要议程。”
对于电影局将批准贾樟柯拍摄新片一传闻，吴克副局长澄清：“我们没有收到贾樟柯导演向电影局申请拍摄新片的任何报告。我们希望贾樟柯回头是岸，把自己的位置放准确了，不要把自己隔绝于中国电影的大团体之外。”对于电影局对“地下导演”封杀一说，吴克副局长表示这是一种误解，因为很多年轻导演根本没有将新片在电影局通过正常手续报批、审查，两者没有任何接触，也就谈不上封杀一说。
吴克副局长最后说：“某些导演总以为产业化就是要把电影推到不讲艺术的地步，这是一种偏颇，我们要打破旧的观念，中国电影产业化需要一代人的共同努力，我们这一代人正式退休和被淘汰后，可能才会真正实现。大家不团结，怎能在国际上共同维护中国电影的产业形象？”
■链接
★电影局推荐贺岁片
《非常浪漫》、《天上的恋人》、《少年阿虎》、《警察有约》、《散打》、《安娜与武林》、《地下铁》、《*去安源》、《走近*》（纪录片）、《我和爸爸》、《手机》、《玉观音》、《无间道3》。
★四大政策解读
一、《电影剧本（梗概）立项、电影片审查暂行规定》
凡属“重大题材”影片、重大理论文献纪录片、特殊题材影片、合拍影片，须报剧本立项，其他类型影片报不少于1000字的剧情梗概立项。
除“重大题材”影片、重大理论文献纪录片、合拍电影电视外，央视电影频道对其出品的电视电影，有剧本立项权，其他省级电影频道也如此。
二、《中外合作摄制电影片管理规定》
合拍片中，故事不受地域限制，主创人员除主要演员外不受比例限制，经批准的民营公司可独立开展中外合拍片业务。
三、《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》
民营公司连续以单片许可证拍摄两部影片后，可独立成立电影制片公司，允许外资控股经营电影技术公司。
发行过两部国产片或者两部电视剧的公司，可申请国产影片的发行业务。
四、《外商投资改造影院暂行规定》
中外合资影院，中方注册资本比例不低于51%的同时，在北京、上海、广州、成都、西安、南京、武汉，允许外资比例达到75%。
香港、澳门投资者合资、合作建设或改造电影院，可控股经营，投资比例可达75%。
外商投资影院的审批权由中央下放到省级商务行政部门。
2003-12-20 10:54 来源： 京华时报
某些导演总以为产业化就是要把电影推到不讲艺术的地步，这是一种偏颇，我们要打破旧的观念，中国电影产业化需要一代人的共同努力。—电影局副局长吴克
昨天下午，在电影局召开的新闻发布会上，吴克副局长澄清了前不久某媒体透露的“地下导演”与电影局对话的真相，并对贾樟柯要拍国产新片的消息这样表态：“目前我们还没有接到贾樟柯要在电影局申请拍摄新片的计划，我们希望贾樟柯回头是岸，把自己的位置放准确了，不要将自己隔绝在中国电影这样一个大团体之外。”
保证国产片发行
昨天的新闻发布会上，电影局童刚局长首先向记者介绍了该局加强年末贺岁国产片的情况，他介绍，从本月起，《警察有约》《手机》《玉观音》等一批国产片将上市，为了给国产片更好的市场空间，将责成海外片发行公司主动避让，不在这一档期排映新的进出口分账大片，保证十余部国产片的发行。
为此，电影向各大院线发布了《关于发行放映国产影片（含合拍片）的年度考核办法》的通知，指出：进口影片全国发行公司年度发行放映国产新片不低于20部，年度发行放映国产影片票房总收入不低于8000万元；电影院线公司年度发行放映国产新片不能低于40部，票房收入不能低于本单位年度总票房的40%。否则，将采取停供海外分账大片等惩罚措施。这一考核办法已下达到各基层。
中国电影产业尚在建设
本月1日，电影局颁布了推进中国电影产业化发展的四份新政策，即《电影剧本立项、电影片审查暂行规定》《中外合作设置电影片管理规定》《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》和《外商投资电影院暂行规定》。但这四项新措施发布后，却遭到了某些媒体不切实际的夸张报道。对此，电影局吴克副局长昨天重点向记者解释了某些具体情况。
比如电影片审查借鉴了电视剧的审查管理经验，部分下放到各地，但并不是全国，而是目前中央规定的文化体制改革试点的几个地区，即北京、上海、吉林、广东、陕西、浙江、山东、湖南和四川。吴克副局长介绍，这9个地区目前只有3家向电影局提交了属地审查国产片的申请，他说：“电影片审查要求有很强的专业技术性，现在北京、上海具备这样的条件与人才，但其他地区可能是因为这一点，而没有很快呼应这项改革试点。”
他认为，我国电影产业化尚处在建设时期，去年突出的一点是影院建设热潮。今年北京出现了四家新影院，明年华纳公司还将在大连、南京等地建成大型外资影院。
在硬件建设势头迅猛的初期，产业内容的改革是需要循序渐进的，他说：“比如分级制，就要慢慢来，媒体一爆炒就坏了很多正常工作，比如《大鸿米店》，很好的一部反封建的影片就被耽误了。”
地下导演不是特殊群体
前不久，某报报道了电影局到电影学院与年轻导演见面的消息，并发表了“地下导演”七君子等宣言。对此，吴克副局长首次谈出真相，他说：“我认为地下导演不是一个特殊群体，我们电影局没有必要和他们进行对话，那次电影学院会议，主要是我们考虑到最近国产片产业改革出台的新政策很多，那些新导演以及院校的师生，可能不完全了解一些新变化，所以我们到北京电影学院进行了一次正常的工作会议，邀请了一些年轻导演出席。他们是新生力量，往往不太明白电影生产规律，拍出来的片子赔了本就会给投资方的信心带来很大的影响，这在搭建国产电影产业化的初期，会严重挫伤投资方的元气。这是那次会议的主要议程。”
对于电影局将批准贾樟柯拍摄新片一传闻，吴克副局长澄清：“我们没有收到贾樟柯导演向电影局申请拍摄新片的任何报告。我们希望贾樟柯回头是岸，把自己的位置放准确了，不要把自己隔绝于中国电影的大团体之外。”对于电影局对“地下导演”封杀一说，吴克副局长表示这是一种误解，因为很多年轻导演根本没有将新片在电影局通过正常手续报批、审查，两者没有任何接触，也就谈不上封杀一说。
吴克副局长最后说：“某些导演总以为产业化就是要把电影推到不讲艺术的地步，这是一种偏颇，我们要打破旧的观念，中国电影产业化需要一代人的共同努力，我们这一代人正式退休和被淘汰后，可能才会真正实现。大家不团结，怎能在国际上共同维护中国电影的产业形象？”
■链接
★电影局推荐贺岁片
《非常浪漫》、《天上的恋人》、《少年阿虎》、《警察有约》、《散打》、《安娜与武林》、《地下铁》、《*去安源》、《走近*》（纪录片）、《我和爸爸》、《手机》、《玉观音》、《无间道3》。
★四大政策解读
一、《电影剧本（梗概）立项、电影片审查暂行规定》
凡属“重大题材”影片、重大理论文献纪录片、特殊题材影片、合拍影片，须报剧本立项，其他类型影片报不少于1000字的剧情梗概立项。
除“重大题材”影片、重大理论文献纪录片、合拍电影电视外，央视电影频道对其出品的电视电影，有剧本立项权，其他省级电影频道也如此。
二、《中外合作摄制电影片管理规定》
合拍片中，故事不受地域限制，主创人员除主要演员外不受比例限制，经批准的民营公司可独立开展中外合拍片业务。
三、《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》
民营公司连续以单片许可证拍摄两部影片后，可独立成立电影制片公司，允许外资控股经营电影技术公司。
发行过两部国产片或者两部电视剧的公司，可申请国产影片的发行业务。
四、《外商投资改造影院暂行规定》
中外合资影院，中方注册资本比例不低于51%的同时，在北京、上海、广州、成都、西安、南京、武汉，允许外资比例达到75%。
香港、澳门投资者合资、合作建设或改造电影院，可控股经营，投资比例可达75%。
外商投资影院的审批权由中央下放到省级商务行政部门。
http://ent.sina.com.cn 2003年12月04日10:24 南方都市报
独立电影七君子联名上书电影局“11.13座谈会”内幕首度浮出水面
本报独家全文刊登座谈会讨论提纲
昨天，著名影评人、坚持致力于中国独立电影发展的张献民致电本报记者，发来一份由贾樟柯、王小帅、娄烨、张献民等七位电影人联名签署的“就所关心的电影问题致电影
局”讨论提纲，至此，传说中国家电影局和独立电影导演的首度“谈判”终于可以浮出水面。在中国电影暗中裂变的今年，这个神秘的座谈会究竟讨论了什么内容？国家电影局究竟为此出台了什么政策扶植？电影人所期待的电影分级制度究竟是否可以实行？为此，我们采访了此次该提纲起草人之一张献民。本报特约记者 袁蕾
官方和民间的第一次对话
“这不是谈判，这是座谈。”
“这个会一直都说要开，其实差一点就开不了了。”早在今年年初，关于电影分级的讨论便不绝于耳。今年8月开始，国家电影局开始召集一些著名的独立电影导演，跟他们说“既往不咎”，从以前的“训话”状态转为“大家能坐下来谈谈”。但至于在什么时间、以什么形式进行，一直就没有确定。11月的时候，电影局采取主动，电话通知王小帅，让其通知贾樟柯、娄烨等国内著名独立电影导演，共同参加此次会议。
“电影局来到电影学院宣布新政策是让我们没有料到的”，而张献民他们没有想到的原因是，大家都习惯了被叫到电影局的“训话”形式，没有想到电影局的领导也可以到民间来。
座谈会是在电影学院的会议室进行的，当时学院领导通知中青年师生参加，电影局的人自己打电话通知了王小帅，让他把贾樟柯、娄烨等电影人叫来参加这个会议。参加会议的人就这样分成了电影局官员、电影学院领导、独立电影人、电影学院师生这4个部分，“一共来了100多人”。“当时座位做得非常滑稽，整整齐齐地划分了两排，一边是贾樟柯、王小帅、娄烨、我、崔之恩、张亚璇，我们都是发了言的，贾樟柯的左边还有刘建斌、乌迪、何建军、章明、王超，后排有雎安奇、李玉、耐安、吕乐。后排的人都没能发言，不是他们不愿意发言，而是当时的场面就没有时间给大家发言。”
大家都习惯了被叫到电影局的“训话”形式，没有想到电影局的领导也可以到民间来。
会议是从2点40分电影局官员入场开始的，会议继续到了下午5点左右正常的下班时间。前面的时间都是电影局的官员进行宣讲，“电影局的人也来了很多，像童刚、张丕民、吴克，艺术处处长姜平、制片处长周建东，外事处处长栾国志，他们都来了。”所有的宣讲大概进行了1个半小时，之后就是张献民代表大家念这个提纲，进行了1个小时左右，“期间形成了讨论，不是光我们电影人阐述意见，电影局的官员也有讲。”
中间发生冲突
“当时我们没有通知任何媒体，因为这个会议是电影局组织召开的，不知道他们通知了哪些媒体，我们想通知你们(媒体)参加，本来想通知《南方都市报》、《南方周末》、《北京青年报》三家媒体，但又不确定是否应该通知电影局的官员，如果不通知他们，似乎有点偷偷摸摸的感觉，我们特别不想给他们造成这个印象，如果通知他们，又涉及到是否让他们批准的问题。所以考虑之后我们决定不通知媒体参加。”之所以会现在才交给媒体发表，是我们认为，这个提纲提出之后，要给电影局的官员消化的时间，让他们有一个思考的过程，让双方形成对话和协商的空间。
“当时电影局的官员带来了《中国电影报》和中央电视台电影频道的记者。我感觉他们并不是为报道这个事件而来，只是为报道电影局官员的常规活动。非常可气的是，他们拍摄是有选择的，当电影局官员讲话的时候，他们就打开摄像机，如果报道出来给人的印象就是这是一次电影局官员对电影人的训话，所以当时就有导演急了，马上就要起身离开，场面一度十分僵持。一位记者还说了过头话，‘你们这些导演违规炒作，被处罚就是活该。’所以我站起来说这是一个内部交流活动，不希望媒体做有倾向性的报道。正因为此，这个可以称为‘改变中国电影方向的里程碑’的会议一直未能公之于众。”
原本签名的不止7个
“当我们确定了这个会要开之后，我和贾樟柯就分别打电话通知电影人都来参加，能打到电话的人我们都打了，一部分人因为要保持独立，所以不愿过来，还有一部分人要独立发表自己的意见，这些我们都非常理解。”参加的人其实要比签名的人要多，最后签名名单的确定是按拼音排序的，“应该说是我们7个人共同讨论的提纲”。
“因为早就知道电影局哪怕可以给我们说话的时间，也是非常有限，所以不能各说各的，必须抱成团。我们想要避免电影局官员单方面的说话，所以一部分电影人提前商议草拟了这份提纲。其实签了名的不止这7个人，一些导演是签了名，但迫于制片人压力，又改变了主意，还有些导演虽然没有修改签名，但还是迫于制片人压力，说不能公开他们的签名，最后就只有这几个人可以公开自己的签名。”
这个提纲本来有几个方案，娄烨主张用诗化体的形式写，念的时候也激情澎湃，但张献民主张用公文体的形式写，“我觉得只有公文体，简单明晰地提出我们的要求，电影局的人才可能看懂，如果不采用公文的形式，他们可能不知道我们在说些什么”，所以现在出来的提纲是一个标准的公文结构，有抬头、落款、数字标题以及谢谢等字样。“我们要让电影官员在最单纯的形式下知道我们的意见。”
一笔就能勾销？
对于导演们提出的提纲，电影局官员在现场没有发表任何看法，我们提出的提纲从内容上看实际上分了两个部分，一个是对以前的，这个要求我觉得是提纲中惟一现实的，按照贾樟柯和王小帅的话说，这些“违规”已经拍摄出来的电影是“一笔财富”，以前的很多电影，电影局甚至连看都没有看就直接打入冷宫，根本不存在内容是否符合国家规定的问题，我们想让这些电影有一个被电影局官员看到的可能，比如《站台》，很多电影官员都说哪天你把这部片子给我拿来看看，这还是贾樟柯这种已经名声在外的导演，如果没有名气的导演，他们拍了什么电影我们都不知道，何况电影内容？”
“所以我们提出的第一条就是在现行体制下能不能看到作品。”电影局官员称对违规的电影既往不咎，规定非常清楚，已经违规的但是没有交罚款的电影，都可以“一笔勾销”，“似乎这样就是暗示他们可以开拍下一部电影了。”张献民表示：“这个实际问题是国际知名的导演、能坐在这里的导演，得到的暂时情况就是可以继续拍片。”这个表面利好的消息究竟对电影的本质开放起到了多少作用？这个“一笔勾销”一方面让以前已经拍摄完毕的电影，都被“一笔勾销”掉，电影局是否会以高姿态否决导演已经投入的人力、物力和精力，一切从头开始而那些电影就只字不提？另一方面，许诺只关系到有相当知名度的电影人，没有名气的电影人，如果要取得跟贾樟柯、王小帅他们一样的话语权，是否还将重新走他们的‘地下’道路？同时针对已经获得了特权的这少部分知名电影人，他们的敞开是否是有限的和暂时的？张献民提出：“贾樟柯本来要开拍电影的，但现在也很慎重地没有交上去。”
“从数量上说，官方统计的数字很含混，我觉得这应该是刻意的，我看到了内容同时知道“违规”的电影每年就有10部左右，还有那些知道内容但不知道被禁、知道被禁没看到内容，以及不知道内容也不知道被禁的电影，又会有多少部呢？”
“其实我们的要求很多都变成了电影局的口号。”
提纲不是一天诞生的
“其实1995年的时候，我就主动联系过媒体，用传真的形式发了一个联署签名了一个东西，但当时没有媒体敢报道。”张献民表示，有很多导演都干过或者想干“上书电影局”的事情，原来导演协会的滕文骥也搞了一个类似的东西，提出“影片决策人应该是导演”。娄烨和王小帅也曾经商量要将提纲复印200份，拿到金鸡奖颁奖晚会的门口派发。
“应该说多年来，大家都有这个互动，有想要对话的愿望。如果说跟这次有差别的话，就是由于电影局政策上的改动，大家多年准备的东西都可以浮出水面。”可以说还有很多其他的文本也许都比这个提纲全面具体，但它的价值在于“这是惟一当面在电影局官员面前念了出来的提纲”，“也许他们会忘记，也许他们不会理会，但毕竟他们听到了我们的声音”。
“其实我们的要求很多都变成了电影局的口号。”比如电影局的人经常叫贾樟柯过去训话，后来贾樟柯不服就对他们说：“电影局不应该是管理机构，而应该是服务机构。”结果这个话后来就变成了电影局的口号，说“我们是为电影人服务的”。“说不定我们反对他们的话以后也会变成他们的口号，那电影改革也说不定就此成功了。”
采写：本报特约记者 袁蕾“七君子”上书电影局
感谢电影局提供这样的机会与我们交流！我们非常珍惜这次交流的机会，因此我们汇总了部分电影人的意见，就我们所关心的电影问题草拟了一个提纲，希望和与会者一起讨论。有不当之处，请各位指正。
1、十多年来中国内地人在内地拍摄的部分作品由于种种原因没有在内地影院公映的权利。我们希望电影管理部门能够安排人员和时间对这些作品进行审查，以使部分从来没有经过审查但内容并不违反国家法规的作品得到与公众见面的机会。
2、我们希望在目前的电影改革的进程中，电影的审查或未来的分级制度能够对社会公开，具体来说就是包括影片制作者、媒体在内的公众可以了解各地审查或分级标准，审查或分级小组人员名单，审查或分级意见可以在媒体上发表。
3、我们认为应该以电影的分级制度来取代电影的审查制度。我们以为分级制的科学性在于首先能够保证电影导演的创作自由，同时对影片的受众范围予以分类和限制。这意味着有关部门能够有效引导和控制电影受众，同时导演能够充分享有宪法赋予的创作自由。
4、我们认为一个民族的文化与物质的发达同样重要，所以我们希望对本土电影中具有创造性但市场能力有限的电影予以政策性的资助和保护，以保证民族电影文化的长久活力。
近一段时间我们充分感受到有关部门对改善中国电影环境、加速中国电影产业化进程所做出的努力，我们对此深受鼓舞。我们认为今后应该建立经常性的交流机制。
为了繁荣中国的民族电影业，我们愿意贡献我们的力量！
我们希望此议题能够在更大的范围内讨论。
此提纲仅代表提纲起草人的观点，仅供讨论。
何建军、雎安奇、贾樟柯、娄烨、王小帅、张献民、张亚璇
2003-11-10于北京电影局：“电影改革正在进行”
本报讯(记者谢晓)昨日记者就此讨论提纲采访了电影局局长童刚，他非常耐心地听完四条建议后表示：“大家对分级制的认识差不多，我们也积极地在做。”
讨论提纲主要提出了电影分级和以前的地下电影能否公映的问题，童刚局长听完这四条建议后，首先向大家的关心表示感谢：“前不久我们与大家开的那个会也就是这个目的，将一些新文件和法规告诉大家，取得的效果还挺好，像贾樟柯他们都参加了。”谈到分级制，他表示：“现在不用多说，大家对分级制的认识差不多，我们也积极地在做，只是事情还没到成熟期我们不宜多说。”对于大家关心的以前的地下电影能否公映的问题，童局长也明确表示：“对于一些违规操作的电影，我们现在也在采取一些补救措施，比如认识了原来的不对、电影也修改通过的，还是有机会公映，只是要通过一些程序，电影改革都在进行，只是我们不想太高调，还是多做少说。”广电总局18、19、20号令本月1日起实施
本报讯(新京报记者张文伯)从本月1日开始，由国家广播电影电视总局颁布的《电影剧本(梗概)立项、电影片审查暂行规定》、《中外合作摄制电影片管理规定》、《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》正式开始实施，广电总局的官方网站日前公布了相关法令的具体内容。
广电总局第18号令《电影剧本(梗概)立项、电影片审查暂行规定》第四条明确提到，影片摄制单位在申报电影立项时，只需向广电总局提交不少于1000字的电影剧情梗概、片名、片种、影片题材等材料，无需再提交完整剧本。在第十一条中还提到，受广电总局委托的省级广播影视行政部门应当成立电影审查机构，按照《电影管理条例》有关内容及技术质量审查标准负责电影片审查工作。经审查同意，由受广电总局委托的省级广播影视行政部门颁发电影审查批准文件及技术鉴定书。这实际上意味着广电总局将终审权部分下放。
广电总局第19号令《中外合作摄制电影片管理规定》对中外合作摄制影片的合作形式、立项申请程序等相关细则做出了解释，其中第十九条特别明确了本规定也适用于香港、澳门特别行政区及台湾地区的电影制片者在境内合作摄制的电影。
广电总局第20号令《电影制片、发行、放映经营资格准入暂行规定》第三条提到，鼓励境内国有、非国有单位(不含外资)与现有国有电影制片单位合资、合作成立电影制片公司或单独成立制片公司。在第五条中则鼓励国有、非国有单位(不含外资)控股或单独成立电影技术公司，改造电影制片、放映基础设施和技术设备。第十条鼓励现有电影院线公司以跨省院线为基础，按条例管理的原则重新整合。第十二条提到，鼓励电影制片单位在事先报广电总局备案的前提下参加国外电影节(展)。独立电影七君子档案
贾樟柯：著名独立导演。1997年毕业于北京电影学院文学系，拍摄的《站台》、《小武》、《任逍遥》等作品获得多个国际奖项。德国电影评论家乌利希.格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。”
娄烨：著名导演。1989年毕业于北京电影学院导演系。作品有《周末情人》、《危情少女》、《苏州河》、《紫蝴蝶》等，其中《紫》片曾角逐戛纳电影节。
王小帅：著名独立导演。毕业于北京电影学院导演系。拍摄的影片《冬春的日子》1994年获希腊塞索斯尼克国际电影节金亚力山大奖，1995年入选英国BBC评选的电影史上100部代表作；《扁担姑娘》1999年参映法国戛纳电影节；《十八岁的单车》曾角逐2001年第51届柏林电影节竞赛片单元。
何建军：又名何一，独立导演。1990年毕业于北京电影学院导演进修班。影片《悬恋》获第23届鹿特丹影节“国际影评人”奖。影片《邮差》在第24届鹿特丹国际电影节上获金虎奖(青年导演奖)，在1995年5月新加坡电影节上获金奖。
雎安奇：独立导演。曾就读于北京电影学院导演系，1998年发起壕沟电影小组。导演了18分钟的故事短片《网》，45分钟的故事短片《邮包》。1999年拍摄完成50分钟的实验纪录片《北京的风很大》。并参展2000年的柏林国际电影节。
张献民：著名影评人，北京电影学院教师。曾主演《巫山云雨》。
张亚璇：独立导演，独立策展人。影评人。导演回应
李杨：“导演和当局能有一次这样面对面的交流非常好，由对抗到对话的转变是我国电影机制进步的表现。我们应该在2005年WTO条款生效之前，尽快以最大的诚意解决内部问题，否则到时40部的大片引进数量对双方都会产生相当大的伤害。电影局今年采取的一系列改革措施力度很大，可以说超乎意料，但分级制或下放审批权只是缓和电影业危机的手段，仅仅一次沟通也不能完全解决所有症结。一个正常化的电影环境应该是不存在所谓的‘地下电影’。”
(如果电影制度真的如大家所愿全面放宽，我国电影业会不会一举振兴？)“不一定。解开枷锁只是有了抵抗的希望，反之则一定失败。这样的对话很理智。”
章明：“其实每个导演都遇到过创作受到限制的问题，从创作角度讲，导演的考虑很单纯，但是一旦面对一个庞大的机构，就会演变成矛盾。中国电影的出路就是要走韩国道路，给电影立法。只要做到这一点，创作者就会成批涌现出来，而不是现在这样只有个别人跳来跳去。地上地下只是个标签，希望所有的地下导演都能把曾经的光环或者屈辱忘记。这次电影局表态是‘顺潮流而动’，但并不乐观。因为中国电影就像一列惯性很大的火车，无论转向还是加速都不容易。”
刘冰鉴：“作为一个体制外导演，我这是第一次与同行接触电影局官员，总体感觉双方的出发点是一样的，最宝贵的是彼此建立信任感。我同样认为分级制是目前的关键问题。我在韩国与很多同行进行交流，最大的感触就是他们有一整套措施保护本土电影，创作者本身团结一致抵御好莱坞。目前我国的电影工作者面临着双重的环境压迫，一是内部审查，二是外来入侵。而这是所有导演都应该反思的。抵御好莱坞是我的梦想。除了这一次，我们还应该有第二次、第三次的交流。”
采写：新京报记者 冯睿