首页
新闻
论坛
电影节
档案
影片
影人
电影节
基金
机构
群组
新闻
成员
活动
您好,请
登录
或
注册
[原创]我看早熟
2005-05-15 05:55:09 来自:
ly884
[watermark]对于现在的香港电影,我变得更关心的是编导的创作思路,尔冬升的《早熟》当然也不例外。影片的前半段,设计的有点向无线的剧集靠拢,给人的感觉是,香港电影和电视剧的界限是越来越模糊了,而且基本上是由女主角在推动情节的发展,从感情上的主动,到拒绝非法堕胎,从而使得影片成功的进入了下一阶段。
尔冬升对于“世外桃源”这一段的着墨最多,可能也正对应着他所强调的,这部影片更多是用一种童话而不是写实的镜头来描述青少年的恋情。而我觉得这一段其实更像是武侠小说里的情节,有意识,尽可能的避开熟悉的社会,而固守自己的一方精神,当然还有物质的家园。当然,这种想法,应该也是情窦初开的男女,除了对于热火朝天的性爱的渴求之外,更清澈,排外的自由幻想。从某种角度来说,尔冬升只是将这一种,在特定年龄段,再正常不过的思维加以影像和故事化,虽然其中不失现实,残酷的一面,便同时也保留了适量的纯真与甜蜜。虽然这种情节不能说是新颖,在武侠故事中俯拾皆是,而在现实题材中也屡有涉及,不过往往是点到为止,或者安排男女主角立马陷入痛苦的泥沼中,但“大”宝的特别之处,就是比其他人往前多迈了一步,却发现了另一片思维的天空。
当然,在影片的具体情节设置上,存在着很多不合理,不完善的地方,这也是事实。可能尔冬升编多人,多线索的故事,编得顺了,思维上暂时没有那么细致和周全了。特别是被很多人质疑的最后在法庭上,黄秋生帮房祖名陈词那一段,确实显得过于突然。最起码,他应该是做为证人出庭,然后在辩方律师的追问下,思想防线产生松动,讲出一番肺腑之言,这样中规中矩的处理,同样能让黄秋生的演技得到应有的发挥,比起现在一上来就慷慨陈词,效果应该更好。另外,黄秋生提到作为家长,过于管束孩子,希望他们照着自己的设计去发展,那我觉得,大宝自己作为前辈导演,也犯了同样的过失。
还是那场法庭戏,先有钱嘉乐的声情并茂,再来黄秋生的慷慨激昂,后有姜大卫的沉静稳重压轴,却偏偏没有房祖名的或深情款款,或言词激烈,或自我反省,却没有薛凯琪的或执着无悔,或感人至深,或叛逆无忌……
这样的处理,想来一方面,是因为要搞老戏骨演技发挥的平均主义,而不可避免的,或是有理由的压制了新生代青涩但强烈的表演冲动,而另一方面,也是将整个早熟事件的评判权力,完全托付于社会,家庭的主导阶层,而就是忽视当事人自己的声音。
所以,如果说尔冬升将“世外桃源”一段戏,巧妙的套用武侠,童话,甚至是《忘不了》的思维,比旁人向前多迈出了一步的话,那影片的结尾戏,就是大宝在稍做放纵之后,出于银幕内外的各个因素的考虑,而下意识的往后退了,可能不止一步。
[/watermark]
分享到:
相关链接:
推荐给朋友
关注此话题
你的回应...
请先
登录
后回帖
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
>
发言
> 相关话题组:
电影论坛
RsOMxTAzYisn
加入了现象网,大家鼓掌!
尔冬升对于“世外桃源”这一段的着墨最多,可能也正对应着他所强调的,这部影片更多是用一种童话而不是写实的镜头来描述青少年的恋情。而我觉得这一段其实更像是武侠小说里的情节,有意识,尽可能的避开熟悉的社会,而固守自己的一方精神,当然还有物质的家园。当然,这种想法,应该也是情窦初开的男女,除了对于热火朝天的性爱的渴求之外,更清澈,排外的自由幻想。从某种角度来说,尔冬升只是将这一种,在特定年龄段,再正常不过的思维加以影像和故事化,虽然其中不失现实,残酷的一面,便同时也保留了适量的纯真与甜蜜。虽然这种情节不能说是新颖,在武侠故事中俯拾皆是,而在现实题材中也屡有涉及,不过往往是点到为止,或者安排男女主角立马陷入痛苦的泥沼中,但“大”宝的特别之处,就是比其他人往前多迈了一步,却发现了另一片思维的天空。
当然,在影片的具体情节设置上,存在着很多不合理,不完善的地方,这也是事实。可能尔冬升编多人,多线索的故事,编得顺了,思维上暂时没有那么细致和周全了。特别是被很多人质疑的最后在法庭上,黄秋生帮房祖名陈词那一段,确实显得过于突然。最起码,他应该是做为证人出庭,然后在辩方律师的追问下,思想防线产生松动,讲出一番肺腑之言,这样中规中矩的处理,同样能让黄秋生的演技得到应有的发挥,比起现在一上来就慷慨陈词,效果应该更好。另外,黄秋生提到作为家长,过于管束孩子,希望他们照着自己的设计去发展,那我觉得,大宝自己作为前辈导演,也犯了同样的过失。
还是那场法庭戏,先有钱嘉乐的声情并茂,再来黄秋生的慷慨激昂,后有姜大卫的沉静稳重压轴,却偏偏没有房祖名的或深情款款,或言词激烈,或自我反省,却没有薛凯琪的或执着无悔,或感人至深,或叛逆无忌……
这样的处理,想来一方面,是因为要搞老戏骨演技发挥的平均主义,而不可避免的,或是有理由的压制了新生代青涩但强烈的表演冲动,而另一方面,也是将整个早熟事件的评判权力,完全托付于社会,家庭的主导阶层,而就是忽视当事人自己的声音。
所以,如果说尔冬升将“世外桃源”一段戏,巧妙的套用武侠,童话,甚至是《忘不了》的思维,比旁人向前多迈出了一步的话,那影片的结尾戏,就是大宝在稍做放纵之后,出于银幕内外的各个因素的考虑,而下意识的往后退了,可能不止一步。
[/watermark]