[转帖]独立电影：独立制作中国之路

　　世纪末年代，中国独立制片呈现出诡异多变的色彩。1999年8月，由BJ电影工作室独资制作的超低成本影片《男男女女》在第52届瑞士洛迦诺国际电影节上获得国际影评人大奖、由艺玛公司投资的《洗澡》在圣塞巴斯蒂安和多伦多国际影展上获奖，恰好标识着中国独立制作电影的两种路线和成绩。
　　　
　　　由崔子恩编剧，刘冰鉴导演，杨青、于博主演的超低成本个人独立制作影片《男男女女》自去年8月以来频频亮相于瑞士、法国、英国、瑞典、加拿大、韩国、奥地利的重要电影节，除正式参赛获奖之外，所到的展映活动中无不备受瞩目，影评人和观众们都惊异于编导人员对女／男同性恋爱开放而平和的态度，以及影片对中国公厕文化饶有趣味的"展示"。
　　　
　　　与这部影片相对，尚未在国内公映，《洗澡》在国外已经先热起来了，先是在第24届多伦多国际电影节、第43届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上，分别获得国际影评人协会的最佳影片奖和最佳导演奖，最近又获得40届希腊Thessaloniki国际电影节最佳影片奖和最受欢迎影片奖。与此同时该片在海外市场大卖，先后签下包括美国、日本、法国、英国、德国等主要市场在内的20多个国家的合同。著名的索尼公司在看过影片后当即决定向《洗澡》打开主流院线的大门。该片海外代理方称《洗澡》是他们所代理的国外影片中成绩列在第二位的，而在中国影片中（包括香港、台湾）是从未有过的。《洗澡》很朴实，正如洗澡本身的意义一样。创作者以新颖的表现手法，将现代社会情感风云浓缩于澡堂这样一个相对独立的世界里，突出了丰富多彩的人性中的趣味，并显示出创作者对现实生活强烈的人文关怀。其中有它轻松幽默的一面，是中国人际社会中的世故与尴尬；也有它深沉感动的一面，是中国人面对情感的内向与自省。没有人能把一件简单的事情缠绕到像《洗澡》中的情况一样，让人想哭想笑，沉浸在文化的反省里不能自拔。
　　　
　　　《洗澡》所带来的震惊与感动正是早些年独立电影在美国年轻知识分子阶层所产生的震惊与感动，那是来自心灵最深处的认同与领悟，是来自人生最大喜悦、最大悲伤之后的休憩，是所有一切不满现状的人们的微笑，是所有正在进取的人们的标牌。今天，独立制片在中国同样以自己的力量证明了自己的存在。
　　　
　　　《月蚀》影像节奏与风格显得格外年轻、充满活力与张力，在"叙事"上也打破"秩序"，将不同的时空混合搅拌，并让人物跨越时空的阻隔得以"对视"，其中的惊人之笔俯拾即是。作为第一次独立编导影片的王全安显现出不凡的才华与灵智，摄影高飞为中国电影提供了一个崭新的样板，作为主演之一的胡晓光的表演也已达到炉火纯青的地步。这部影片在上海国际电影节赛外放映之后，立即赢来如潮好评。它与《男男女女》一样，令影展观众感到新鲜又有趣。可以说，它们代表着中国新电影最自由无拘、任达畅意、不容尘封与羁勒的品质。
　　　
　　　自1990年张元独立制作低成本电影《妈妈》以来，中国独立制作区域坎坎坷坷已历经10年途程。在国际影坛，这些由个人或小公司出资拍摄的影片不仅赢得了一大批国际影展奖项，而且对海外观众形成相当强有力的冲击，成为他们观看中国的一扇又一扇玻璃之窗。
　　　
　　　从世界电影史上看，电影业是先有独立制片后有国有制片或大公司垄断制片的。中国的情况也不例外，最初的电影都是由个人出资独立完成的。新中国建国后，电影制片全部国有化。直至推行新的经济政策以后 ，个人或公司投资拍电影，报经电影局审批，才成为"新生"现象。
　　　
　　　80年代末90年代初从事独立制片创作的电影人很少，其艰难程度与其开创性同样重要。最初完成影片制作并在国际影坛获得好评的主要有三个人的三部作品：张元和他导演的《妈妈》、何建军和他编导的《悬恋》、王小帅和他导演的《冬春的日子》。无一例外，这三位导演的三部影片都采用黑白胶片，都在欧洲地区的国际影展上获得过重要奖项或者好评。由于他们和它们的促动，中国独立制片电影的运作一发不可收束。截止1999年年底，这类影片已将近30部，其中在国际影展上入围的已有20多部，获得各类奖项包括几项金奖的影片已达10余部，将近独立制片总数的半数。如果讲到中国电影的光荣，即便闭上双眼也不能不对他们／它们的重要地位予以首肯。