[转帖]贾樟柯，姑且再迁就你一次

　　真是想不到坐在电影院里观看贾樟柯电影会是什么感觉。在去看《世界》的路上，就有许多不安的想法。自从看了《任逍遥》之后，这种不安就产生了。我怀疑他这个依靠《小武》和《站台》搭起来的架子还能撑多久。不想再次失望，尤其不愿看到像贾这样的导演第一次面对大众或者国内电影院观众就砸锅。这好像不是让他，而是让我感到丢脸的事情。为什么会这么想呢？是将他抬举的太高，还是将自己抬举的太高？抑或下意识中以贾自比，时时担忧自己的路子还能走多远，将自己的危机感对象化了。不管怎样，我还不太适应坐在电影院里和那么多人一起观看贾的电影。贾还真有号召力，免费记者场人满为患，如果花钱买票都这样就好了，但是可能吗？
　　　 如果给贾的几部电影排排序的话，《世界》肯定不是倒数第一，它至少比《任逍遥》要强，但比起《小武》和《站台》来真是差远了。其实《任逍遥》是《小武》的复制，《世界》是《站台》的复制。看来贾樟柯的那点底子确实是不够用了，那点精神积累和生活资源也快透支了。这是中国的国情，“底子薄”嘛，记得当年初中政治课上讲国情的第一条就是“底子薄”。中国的艺术家们也不例外。如果不借助外力，只凭自己那点积累打拼，最多两三个叫得响的东西，然后泯然众人，根本不具备可持续发展力。张艺谋更是一点原创精神都没有的人，若不是有莫言、余华、苏童、刘恒的小说底蕴撑着，他也就是拍一些MTV、申奥片什么的，你看《英雄》、《十面埋伏》这种东西，他一准觉得自己弄得挺不错的。陈凯歌这辈子就憋出《霸王别姬》这么一个宝来。何平更是产量低得惊人，但还好，叫得响的还有两部，比起总产量来算是优质比很高的，可能这人比较有自知之明吧，弄不出来就不弄。田壮壮好像一心要做大师了，每弄一个片子都拿着捏着，谨小慎微地，彷佛一不小心，那玩意就碎了，端得有些过了。霍建起也就只能拍拍忧伤的风光片。顾长卫暂时先别把他往导演队伍里放，“顾仲永”现在已经很受“伤”了，真要放进去，怕“伤”得更重。王小帅、路学长、王全安这些人目前还在上升期，还没像贾樟柯这样这么早就露出疲态。陆川这个人虽然没看出电影拍的怎么样，但看上去比较聪明，善于把握机会上位。（怎么，你们难道还要我提提徐静蕾么？）这些导演都不可能摆脱这个普遍国情的困扰。没个人几乎都有仅仅是“一次性”用品的担忧。
　　　而贾樟柯和这些人还有些不同点，那就是他的出身，不说卑贱吧，至少不是正宗，所以做起东西来也是剑走偏锋，有时难免落单，而王小帅、路学长、王全安还有陆川他们都是正规军，而陆川则更有家底一些，所以做起东西来总能左右逢源，朋友多了好办事一些。惟其如此，贾才有一股和别人不一样的雄心和抱负，在同代人作品中，能超过《小武》和《站台》的，将来也许会有，至少目前还没有。这两部作品给了贾很大的自信，但是“底子薄”的弱点还是露出来了。他始终不能解开这个青春期忧伤的中国县城青年的情结。在《世界》中，《站台》里的青年们走出山西，来到北京，干起来舞蹈民工和建筑民工，但是所追求的东西依然不能得到，他们依然站在“世界”的边缘，在一些虚幻的“世界中心”的模型中间策马徘徊，一会到巴黎，一会到伦敦，一会到罗马；而在真正的中心——北京，他们不能想象“那坐飞机的都是些什么人”。这些主题性、观念性的东西在贾樟柯的新电影里并没有新的拓展，不过是变了一下背景，而且，这种表现比以前更笨拙，更无力了。不是说《世界》这个电影本身没有精彩的东西，只是这些精彩都消解在众多的平庸之中。
　　　 我们倒没有看出贾的妥协，也没有看出贾的屈服，更没有看出贾的逢迎，我们看到的仅仅是贾在原地不动时的捉襟见肘。可以说除了编剧之外，贾的一切都还是一流的。对于这种类型的电影，如果编剧平庸或者失败，整个电影也就平庸和失败了。而编剧体现的是创作者（导演）的观念。一向独立编剧的贾樟柯的局限性在《世界》已经凸现出来。他也和张艺谋一样，需要一个好的本子，而这个好本子自己是搞不出来的。事实上，好的导演不一定是好的编剧，好的导演是善于发现好的本子，并能成功完成这个本子。王全安不是去弄《白鹿原》去了吗？他肯定是写不出《白鹿原》的，但能拍好依旧牛逼。
　　　我们得知，贾要拍苏童的《刺青时代》了，而编剧是苏童和毕飞宇。如果我们依然相信贾除了编剧之外的其他能力，那我们姑且迁就他一次，等待他的新作品《刺青时代》。
　　　中国100年之内还不会出现伯格曼，50年之内不会出现费里尼，10年内连北野武、岩井俊二这样的导演恐怕也找不到。或许贾樟柯已经超越了北野武和岩井俊二，但是他永远超越不了他们那种从容自如的拍摄境界。
　　　咳，说来说去，说到最后，又不得不归结到体制的罪恶上去。
　　　体制这个东西，不说也罢了。