爱你九周半。不是记录片。我个人认为也不是色情（或者情色，不管怎么说：）片。
形式主义的产物。而已。
情色片，韩国人玩的比较牛。推荐一部，叫《美人》，拍的跟广告似的。
杨凡的《桃色》，内容很垃圾，导演十分垃圾，但画面还行。
情色电影，喜欢画面唯美的。这是个人嗜好。你可以不同意：）
<爱你九周半>---欲望无限
2005-04-11 22:32:43 倚天 (广东广州)
2005-04-11 22:41:15 程程 (罗马)
呵呵,画面唯美韩国的确做的很好，前两年看的比较多，只是看多了之后就觉得不过尔尔.没什么内容的东西.
杨凡和<桃色>都很垃圾,但是至少杨凡很勇敢,其实中国人都很喜欢SM的，或者说人性里的都存在着虐待和被虐待,不过中国人比较压抑,所以只在意淫的时候想象一下.杨凡至少敢拍出来.在西方,情色片被认为是极其正常的东西,越压抑,就越渴望,这就是为什么现在国内这么流行一夜情的原因.
这也是个人嗜好.
杨凡和<桃色>都很垃圾,但是至少杨凡很勇敢,其实中国人都很喜欢SM的，或者说人性里的都存在着虐待和被虐待,不过中国人比较压抑,所以只在意淫的时候想象一下.杨凡至少敢拍出来.在西方,情色片被认为是极其正常的东西,越压抑,就越渴望,这就是为什么现在国内这么流行一夜情的原因.
这也是个人嗜好.
2005-04-11 22:53:57 倚天 (广东广州)
对不起，我还以为这里是记录片的板块呢：）
所以………………说了一句“不是记录片”………………
晕！
SM？我不喜欢。不是矫情，真的是不喜欢。
看过一篇文章，大意是有危机感的民族往往有自虐倾向，比如小日本（这个狗日的：）所以把SM玩到极致的，就是狗日的小日本鬼子。
中国人嘛，向来没有危机感。向来吊儿郎当。人家都打到家门口了，咱们还在抽大烟。SM？没那闲功夫。
所以………………说了一句“不是记录片”………………
晕！
SM？我不喜欢。不是矫情，真的是不喜欢。
看过一篇文章，大意是有危机感的民族往往有自虐倾向，比如小日本（这个狗日的：）所以把SM玩到极致的，就是狗日的小日本鬼子。
中国人嘛，向来没有危机感。向来吊儿郎当。人家都打到家门口了，咱们还在抽大烟。SM？没那闲功夫。
2005-04-11 22:58:01 倚天 (广东广州)
（ZT）10部经典情色电影。供参考：）
一、罗马帝国艳情史（Caligula卡利古拉意大利/美国1976年）
导演：Glancarlo Lui演员：Malcolm Mcdonwell、彼得.奥图尔经典场景：一
批Paturhouse的明星激情奉献一出壮观的人山肉海乱交场面。
评介：不能简单地以三级片来欣赏这部反映凯撒之子的荒淫史。
二、夜间守门人（the Night Porter德国1974年）
导演：莉莉娅娜.卡瓦尼演员：夏洛特.兰普琳这是一部备受争议的描写受虐
与性虐关系的影片，女主角二战结束后仍无法摆脱在集中营里受虐待的梦厣，直
到发现了当年虐待她的那个纳粹军官，在复杂的心理作用下竟然继续这一段危险
而变态恋情。
三、锁匙孔的爱（Bitter Moon苦月亮法国1992年）
导演：罗曼.波兰斯基演员：艾玛纽埃尔.塞纳（导演妻子）
休.格兰特（情难禁）克丽斯汀.斯科特.托马斯（英国病人）
评介：一对新婚夫妇在蜜月中接触到一对畸形性恋观的夫妻，从而改变了二
人的性取向和婚恋价值观。
四、爱情重伤（Damage毁灭法国/美国1992年）
导演：路易.马勒演员：杰里米.艾朗斯茱莉叶特.比诺什路易.马勒去世前的
第二部作品，老爸与准儿媳的相互间难以抗拒的情欲最终毁灭了一个家庭，这么
好的构思恐怕也只有马勒想得出来。
五、性感枕边书（the Pillow Book英国1996年)
导演：彼德格林纳威演员：邬君梅翁倩玉西文人眼中的东方性文化，灯光下
邬君梅的身材真的好美，令人下意识地想抚摸那满布书法的、具有优美曲线的背
。
六、巴黎野玫瑰（37。2、Le Matin法国1986年）
导演：让.雨果.安格拉德演员：贝阿特丽丝。达勒看完这部影片的感觉就是
：爱情要是到了这种地步真是够吓人的！其实女演员的在其另一部片子《赤裸探
戈》里的表演也很给人情欲感。看过《夜的世界》的网友可能还记得那位盲女的
扮演者吧。
七、情人（the Lover法国1992年）
关于导演和演员就不必多说了，此片给我印象最深刻的莫过于梁家辉那充性
感的屁股。
八、情迷六月花（Henry and June亨利和琼美国1991年）
导演：菲利浦.考夫曼（《生命中不能承受之轻》《旭日追凶》）
演员：乔安妮。惠勒、乌玛。瑟曼一位作家与他的妻子及情人的情欲纠割。
本片在美国公映时被定为NC-17级，同他的《布拉格之恋》一样，以意淫体现男女
之间深层的东西。
九、巴黎最后探戈（Last Tango in Paris意大利1972年）
意大利导演贝尔托卢奇（《末代皇帝》《沙漠天空》）与美国影星马龙.白
兰度合作的唯一一部影片。据说拍完此片后白兰度曾抱怨这部片子感觉很糟糕，
因为贝托卢奇毫不客气地把已至中年而身材微福的教父的作爱场景拍得很难看。
十、欲望与真爱（Kama Sutra卡玛舒坦印度/英国1996年）
这是一部根据古印度奇书《爱经》改编，由印度资深女导演（名子不好译）
拍摄的，反映女性作为第二性（附属于第一性--男性）如何发掘自身身体内部的
情欲而影响第一性的前卫影片。给我的感觉，它是这十部片子当中唯一的没有过
多的X镜头而仍让人感觉到它情欲意念十足的片子。
一、罗马帝国艳情史（Caligula卡利古拉意大利/美国1976年）
导演：Glancarlo Lui演员：Malcolm Mcdonwell、彼得.奥图尔经典场景：一
批Paturhouse的明星激情奉献一出壮观的人山肉海乱交场面。
评介：不能简单地以三级片来欣赏这部反映凯撒之子的荒淫史。
二、夜间守门人（the Night Porter德国1974年）
导演：莉莉娅娜.卡瓦尼演员：夏洛特.兰普琳这是一部备受争议的描写受虐
与性虐关系的影片，女主角二战结束后仍无法摆脱在集中营里受虐待的梦厣，直
到发现了当年虐待她的那个纳粹军官，在复杂的心理作用下竟然继续这一段危险
而变态恋情。
三、锁匙孔的爱（Bitter Moon苦月亮法国1992年）
导演：罗曼.波兰斯基演员：艾玛纽埃尔.塞纳（导演妻子）
休.格兰特（情难禁）克丽斯汀.斯科特.托马斯（英国病人）
评介：一对新婚夫妇在蜜月中接触到一对畸形性恋观的夫妻，从而改变了二
人的性取向和婚恋价值观。
四、爱情重伤（Damage毁灭法国/美国1992年）
导演：路易.马勒演员：杰里米.艾朗斯茱莉叶特.比诺什路易.马勒去世前的
第二部作品，老爸与准儿媳的相互间难以抗拒的情欲最终毁灭了一个家庭，这么
好的构思恐怕也只有马勒想得出来。
五、性感枕边书（the Pillow Book英国1996年)
导演：彼德格林纳威演员：邬君梅翁倩玉西文人眼中的东方性文化，灯光下
邬君梅的身材真的好美，令人下意识地想抚摸那满布书法的、具有优美曲线的背
。
六、巴黎野玫瑰（37。2、Le Matin法国1986年）
导演：让.雨果.安格拉德演员：贝阿特丽丝。达勒看完这部影片的感觉就是
：爱情要是到了这种地步真是够吓人的！其实女演员的在其另一部片子《赤裸探
戈》里的表演也很给人情欲感。看过《夜的世界》的网友可能还记得那位盲女的
扮演者吧。
七、情人（the Lover法国1992年）
关于导演和演员就不必多说了，此片给我印象最深刻的莫过于梁家辉那充性
感的屁股。
八、情迷六月花（Henry and June亨利和琼美国1991年）
导演：菲利浦.考夫曼（《生命中不能承受之轻》《旭日追凶》）
演员：乔安妮。惠勒、乌玛。瑟曼一位作家与他的妻子及情人的情欲纠割。
本片在美国公映时被定为NC-17级，同他的《布拉格之恋》一样，以意淫体现男女
之间深层的东西。
九、巴黎最后探戈（Last Tango in Paris意大利1972年）
意大利导演贝尔托卢奇（《末代皇帝》《沙漠天空》）与美国影星马龙.白
兰度合作的唯一一部影片。据说拍完此片后白兰度曾抱怨这部片子感觉很糟糕，
因为贝托卢奇毫不客气地把已至中年而身材微福的教父的作爱场景拍得很难看。
十、欲望与真爱（Kama Sutra卡玛舒坦印度/英国1996年）
这是一部根据古印度奇书《爱经》改编，由印度资深女导演（名子不好译）
拍摄的，反映女性作为第二性（附属于第一性--男性）如何发掘自身身体内部的
情欲而影响第一性的前卫影片。给我的感觉，它是这十部片子当中唯一的没有过
多的X镜头而仍让人感觉到它情欲意念十足的片子。
2005-04-11 22:59:24 倚天 (广东广州)
（ZT）十二大经典艳情场面，供参考：）
在好莱坞电影中，火爆大胆的色情场面可谓比比皆是，如影片《艳舞女郎》
，其中的艳情、挑逗镜头贯穿著该片的始末，特别是那个反复出现的“游泳池嬉
戏”场景绝对可以算得上成人影片中最为经典的艳情画面。
许多影迷心目中的偶像，如曾有“好莱坞坏女孩”之称的朱·巴瑞摩尔，以
及大明星凯文·科斯特纳均在多部艳情片中有过“出彩”表现。为了让观众对此
类电影及场景有一个更为感性的认识与了解，我们特别精选了好莱坞电影中的经
典场面，详情如下：
12．《饥渴》（The Hunger）（1983）
引言：
在这部影片中，导演托尼·斯科特把我们引进了一个跨越时空，神秘而凄艳
的吸血鬼世界。
情节简介：
美艳迷人的凯瑟琳·丹内奥夫在片中扮演一位年轻貌美的女郎，她与戴维·
鲍伊饰演一对吸血鬼夫妻，他们依靠吸血而延续了生命，他们的爱情虽然历经了
几个世纪，却始终闪耀著青春的光泽。本来他们就可以这样天长地久、幸福美满
地生活下去，但不知为什么，一向俊逸冷傲的鲍伊突然迅速衰老，同时，他与凯
瑟琳·丹内奥夫之间的爱情也因此出现裂痕，甚至走向终结。就在这时，由苏珊
·萨兰登饰演的女医生卷入了他们的生活，而这位女医生是一个“长生不老药”
的狂热寻觅者……
经典场面：
丹内奥夫和萨兰登初次见面时，丹内奥夫使了一个“老掉牙”的诡计，她佯
装无意地将一杯红葡萄酒洒到萨兰登的衣服上，在不到五分钟的时间里，她便让
萨兰登宽衣解带，之后便是春光大泄，此时，镜头疾速地切换到卧室，那柔滑的
丝被、迷离轻曼的音乐、刺激而愉悦的场景使每一个观众都看得耳热心跳，心醉
神迷。
结束语：
这是一部可看性极强、超级性感的描写吸血鬼的影片。萨兰登和丹内奥夫这
两位美女在该片中均有特别性感"的表现。特别是萨兰登在此部电影中对拍裸体镜
头毫不介意，这著实让她的热心影迷大饱了一番眼福，而丹内奥夫在片中则有长
达五分钟之久的"沐浴"镜头，其场面之性感足以令所有的观众心旌摇荡，头晕目
眩。
11．欲海潮/毒常青藤（Poison Ivy）（1992）
引言：
大牌影星朱·巴瑞摩尔曾在著名科幻巨片《E.T.外星人》中饰演一位惹人喜
爱的小女孩歌蒂，而在《欲海潮》一片中，观众所看到的巴瑞摩尔已不再是一个
小女孩了，她已经成长为一名成熟性感的大艳女。
情节简介：
巴瑞摩尔在片中饰演一个16岁的刁钻女孩，她强烈希望能拥有自己的一个家
，而在一个偶然的机会，她住进了一个富有女友的家里（一个建在山上的宏大别
墅），在那里，巴瑞摩尔极全尽能，用所有的甜言蜜语征服了其女友的父亲----
-59岁的汤姆·斯凯里特。比如，影片中她为了勾引汤姆·斯凯里特，巴瑞摩尔就
肉麻地讨好斯凯里特说，"其实你最好不要戴假发，这样你显得更有魅力，更具男
人味"，等等。
经典场面：
其实此时的巴瑞摩尔尚未成年，因此在该片中没有出现她的"写真"镜头，尽
管如此，影片还是巧妙地通过几个特写画面来展示巴瑞摩尔的风骚撩人与放浪形
骸，如巴瑞摩尔口淫、在斯凯里特的奔驰轿车车篷上嬉戏等镜头，都十分煽情。
而"斯凯里特在起居室里用身体抵至大钢琴上"那一幕，更使影片达到了最高潮。
结束语：
抛开片中大胆直露的性描写不谈，这是一部拍得相当不错的电影，非常值得
一看。它是巴瑞摩尔的演员生涯中一个至关重要的转折点，在这部影片中，观众
心目中那个"人见人爱、纯洁天真的小女孩"已不复存在，取而代之的是，一个性
感风骚的艳女形象。
10．《艳舞女郎》（Showgirls）（1995）
引言：
老实说，这是一部让感到索然无味的性爱说教片。
情节简介：
尽管影片中失意绝望的人物和枯燥乏味的情节使人昏昏欲睡，但伊丽莎白·
柏克利那充满激情与诱惑的脱衣舞表演却让人精神不禁为之一振！
经典场面：
影片采取"曲线前进"的模式来展开故事情节：在影片放映了三十分钟时，吉
纳·格申花钱请柏克利为其无能的男友（凯尔·麦克拉克伦饰）跳脱衣舞，麦克
拉克伦当时非常局促、窘迫；但当影片放映到九十分钟，柏克利在热气腾腾的游
泳池里为麦克拉克伦再次表演时，她那诱人的躯体、狂野的动作已不再使麦克拉
克伦感到无所适从，相反，麦克拉克伦看得如痴如醉……
结束语：
本片编剧是大名鼎鼎的乔·埃泽特哈斯（其代表作有《Sliver》、《基本的
本能》等影片），众所周知，由他执笔创作的电影脚本无一不是以大量的色情描
写来吸引观众的目光的。影片《艳舞女郎》自然也不例外，赤裸裸的性爱表演充
斥著整个画面，当然，这使那些对性充满好奇与渴望的高中生们得到了极大的满
足，从而度过一个刺激而美妙的夜晚。
9. 《要命的吸引力》（Body Heat ）（1981）
引言：
这部由劳伦斯·卡斯丹执导、威廉·赫特·和凯瑟琳·特纳两大明星主演的
影片将挑逗的色情语言与高超的爱抚技巧绝妙地融合在一起。
情节简介：
初登怠幕的特纳，在此片中饰演一个野心勃勃的坏女孩，她渴望能一夜暴富
，过上锦衣华食的奢侈生活。赫特则饰演一个拜倒在特纳石榴裙下的忠诚奴仆，
他被特纳弄得神?颠倒，以至于甘愿帮她一起谋杀她的丈夫。
经典场面：
在故事刚开始时，特纳就用了一个"欲擒故纵"的小伎俩，轻而易举地将赫特
引上了勾----她假装是一个清纯规矩的好女孩，在分手时，只吻了赫特一下，便
把他打发回家。其实，她知道赫特一定会再回来的。果然不出她所料，这个故作
矜持的"吻"点燃了赫特心中暗藏的欲火，他破门而入……，对于接下来的那幕如
火如荼、狂野热烈的做爱场面，观众不禁质疑：究竟是谁侵犯谁呢？
结束语：
在影片《要命的吸引力》中，特纳的语言有时过于粗糙、笨拙（比如，她说
，"去做吧！"、"我是如此地 要你！""我现在比任何时候都更想要你！"，等等
），但她是那样娇艳迷人，有谁会注意到这小小的瑕疵呢？
8．《肉体的证明》（Body of Evidence）（1993）
引言：
麦当娜那诱人的肌肤在这部被定为“NC-17”级的影片中被暴露无遗。
情节简介：
麦当娜在此片中扮演一个性感女子，她因同情人做爱时情人死去而被控犯了
谋杀罪，受到法庭的审讯。威利姆·达福扮演的律师负责为她辩护，却不可救药
地爱上了她，并与她发生了关系……
经典场面：
与凯瑟琳·特纳的小伎俩略有不同，麦当娜向达福道过"晚安"后，却让房门
开著，自己则身著一袭睡袍站在阳台上倚栏远眺。目睹此景，达福自然是心 神
会。经过一番撕扯之后，俩人开始渐入佳境----麦当娜将达福 进了她的卧室，
然后将他的手脚捆绑起来，并用灼热的烛蜡倒在他的身体上……
结束语：
影片由素以"性感辣妹"著称的麦当娜担任女主角，片中自然少不了她的裸体
镜头，光冲这一点就值得你为它掏腰包，因为这总比你干坐在电影院里，耐著性
子看完一部严肃认真、没有任何"出格"镜头的影片（如电影《Evita and
Shanghai Surprise》）要有趣得多。尤其值得一提的是，影片中"烛蜡倾身"那场
戏，构思十分精巧，场面也相当精彩，它也足以向观众证明性感明星麦当娜并非
是图有虚名。
7．天使之心（Angel Heart ）（1987）
引言：
这是一部差一点可以评为"X"级的"R"级影片。
情节简介：
米基·鲁尔克是一名私家侦探，他严谨认真、循规蹈矩，例如他大约每四天
就要刮一次脸，有时即使是出去买包香烟，他也要刮了脸再出门。当米基受雇于
相貌滑稽的罗伯特·德尼罗，前去寻找失踪的约翰尼·法夫瑞特时，遇上了由莉
萨·博内特饰演的伏都教女祭司。于是，令人不可思议的离奇怪事一桩接一桩地
发生了……
经典场面：
博内特是个性感美艳的天生尤物，她曾陆续地拍过一些电影，其大幅裸照也
时常作为一些杂志的封面登出。至于鲁尔克，也是位人气很旺的性感男星。这两
位怠幕上的"大众情人"在《天使之心》一片中有超乎寻常的精彩表现--在新奥尔
良的一家旅馆的闷热房间里，鲁尔克和博内特被从天花板渗漏下的血水刺激得"性
"趣高涨，但随后，一些匪夷所思的怪事便接踵而来……
结束语：
这是一部绝对血腥、超级色情，而又怪诞无比的影片。
6.无路可退（No Way Out）（1987年）
引言：
这是一部能让你马上兴奋的影片。
剧情简介：
凯文.科斯特纳在片中扮演一位直率的海军军官，他和国防部长（吉恩.哈克
曼饰）都爱上了同一位女子（肖恩.杨饰），不过这个秘密一直到这个女人被人发
现死去时才被揭开。
经典场面：
那是在影片的一开始，科斯特纳和肖恩在一个华盛顿的不太正式的酒会上有
了第一次碰面的机会，科斯特纳说：“我们离开这儿吧。”他们驾驶著小轿车经
过高耸在那儿的华盛顿纪念碑（这东西你能联想到什么吗？），然后，两人在车
后座上肖恩的那件小巧的黑色晚礼服被扯烂，接下来就是两个精疲力竭的人完全
熔为一体，科斯特纳说：“我叫汤姆。”，而肖恩说：“我叫苏珊。”，真的是
他们精疲力竭了吗？不，恐怕是观众们这时已经不行了。
结束语：
尽管该片算得上十足火辣，但实№上缺并没有什么暴露镜头，直到两人亲热
完之后，肖恩才最终暴露了那么一点点。
5.束缚（Bound）（1996年）
引言:女同性恋!
剧情简介：
这是瓦乔斯基兄弟拉里和安迪创作并执导的第一部影片，这也是一部喧闹的
惊悚片，讲述了一个释放犯、“假小子”（吉娜.格申饰）伙同一个“狐狸精”（
珍妮弗.蒂莉饰）偷了一大笔的黑钱，并且一起教训蒂莉那个酗酒、粗暴的男友西
萨（乔.潘托利亚诺饰）的故事。
经典场面：
该片中的第一个诱惑人的场景是当格申来到蒂莉的住处时，表面上，她是去
为蒂莉修理下水管，但结果却演变成了“管道工碰上了女主人”的激情场面。这
看起来有点象抄袭电影《Penthouse Forum》。蒂莉对格申说：“我并不对我所做
的道歉，但我要为我没做的道歉。”，啊哈！
据说瓦乔斯基兄弟曾邀请该片的原著作家苏茜.布赖特饰在本片中担任临时演
员，她在看了剧本之后答应担任本片的性描写方面的顾问，在我们看来，该片在
这方面确实做得相当不错。
结束语：
看这部电影你的左半个大脑会说：这并不仅仅是两个女同性恋的故事，而是
一段真正的浪漫，可是你的右半大脑大概会对你说：啊哈，扯蛋！
4.亨利和琼（Henry & June）（1990年）
引言：该片就是为什么会有电影“NC—17”标准的原因。
剧情简介：
一位来自布鲁克林的女孩名叫琼.米勒（乌玛.瑟曼饰），她毫不隐瞒自己既
爱男人又爱女人，她是她的丈夫、作家亨利.米勒（佛瑞德.沃德饰）的妻子，同
时她也是充满热情和渴望的女子安娜.宁（玛丽亚.德.马德瑞奥斯饰）的爱人。
经典场面：
导演菲利普.考夫曼用本片向我们展现了一些每一个好色之徒都喜欢的东西。
在影片中有一些性描写的场景引起了很多争议，下面列出几条：（1）宁走到一家
酒巴的后门，但没想到黑暗中急切而冲动的米勒会跟著她，宁感到非常震惊，因
为就算用今天的标准来看，米勒对她所做的也可能会让自己进牢房。但很快宁就
沉浸在对米勒的渴望之中了。（2）宁一直跟著琼，最终将这个女人摆平在巴黎的
一间狭小的馈楼里。
结论：
该片不仅是一部性感的影片，而且也很有内涵。这全都是因为乌玛的原因，
她值得我们对她大加赞赏。
3.野东西（Wild Things）（1997年）
引言：两个女的和一个男的，其中一个女的是丹尼斯.理查德（哇！）
剧情简介：
其实谁还在意什么情节？但也可能你很想知道。这部影片讲的是一个高中的
法律顾问（马特.狄龙饰）被两个高中学生指控强歼，其中一个学生是理查德扮演
的，另一个是尼夫.坎贝尔扮演的。而侦探（凯文.培根饰）负责调查此事。
剧情简介：
丹尼斯在此片看起来很是漂亮可爱得不行，影片里有她穿著比基尼的样子，
还有她穿得很少在洗车的场景，总的来说，丹尼斯在这部影片里的表演是就是在
四年以后的人还会在津津乐道的。
影片中有这样一个场景：狄龙将丹尼斯和尼夫在一起，并开始吻她们两个，
然后，他说出了影片中最性感的八个字：“现在，你们互相亲吻吧。”，然后
......，她们真的这样做了，而且再后来她们似乎越来越喜欢那样做下去。
结论：
在这部影片中只有丹尼斯真正有裸体镜头，就这已经足够让人血脉贲张了，
丹尼斯就是为什么人们会发明“Yeeoow!“这样的单词的原因。现在你就去租这部
影片吧！
2.爵士舞之夜（Boogie Nights）（1997年）
引言：这简直就是色情片！
剧情简介：
七十年代未期，生活在加州圣.弗兰多山谷中的一位饭店打工仔（马克.沃尔
伯格饰）由于出色的身体条件，靠拍摄成人电影而一举成名，从此开始过上了奢
华的生活，并改名为德克.迪格勒。但到80年代录像带非常流行的时候，他的辉煌
事业开始下滑，他从此只在一些业余拍摄的色情片中给人留下深刻印象。
经典场面：
在这部由导演保罗.托马斯.安德森（Paul Thomas Anderson）执导的裸体色
情影片中有许多可圈可点之处。本片中最为耀眼的影星可以说非费利西蒂.沙格威
尔（Shagwell herself）莫属了，由她扮演的希瑟.格雷厄姆这一角色，在整个影
片中完全是一丝不挂，简直就是在没有穿衣服的情况下拍摄的。对于这位成名的
演员来说，她的演出相当成功。影片中最为精彩的作爱场面是由色情片女明星安
伯.韦弗斯（Amber Waves）扮演的朱利安娜.摩尔的一段激情戏。作为一名很有经
验的演员，她引导新人沃尔伯格完成了他的第一部色情片。在这段激情戏里，当
安伯不由自主地站起来的时候......，这就是该片不直接表现作爱场面的情节中
最性感的一组画面了。
结论：
电影描写的是一个男孩的故事，他相信世上“任何人都有一点与众不同的地
方”，而对于他来讲，这个特别的地方就在他的短裤里。
1、9 1/2星期
引言：这部电影证明了那些好男孩常常为之困惑的事实：坏男孩不仅能得到
所有女孩的青睐，而且他们越坏，他们得到的女孩就越是热力四射。
剧情简介：
金.贝辛杰（Kim Basinger）在片中扮演一位老练的曼哈顿艺术商人，不论表
现得怎么样，她还是保持了自己的风格。米基.鲁尔克（Mickey Rourke）扮演一
位邋遢的小个子，假如你对他的作品熟悉的话，你会觉得好象在哪儿见过这个人
物。影片讲述了鲁尔克在追求贝辛杰的过程中，他的行为逐步由温温而雅变成恐
怖吓人。
经典场面：
（1）第一部分是鲁尔克蒙住贝辛杰的眼睛，并且用伏特加酒中的冰块挑逗她
。
（2）在乔.考克的歌声中，贝辛杰表演脱衣舞。
（3）鲁尔克将冰箱的食物拨到的贝辛杰身上。
（4）贝辛杰在漆黑而又漏雨的楼梯间里脱鲁尔克的衣服，并且大喊：“我爱
你！我爱你！”（到了最后她才搞清其实自己并不爱他）。
结论：
由于该片最棒的性爱描写，以及很好的拍摄技巧，再加上金.贝辛杰，该片确
实称得上是我们列出的十二部影片中最好的一部。
该片的导演是阿德里安.莱恩（Adrian Lyne），它完美地反映了“现代”与
“浪漫”之间那种进退两难的境况。你怎样才能区别性与爱之间的界限呢？
贝辛杰扮演的人物被鲁尔克扮演的人物那种超乎平常的性能力所迷惑，而那
是每一个女人都想要的。一开始，他让她每次都感觉很特别；后来他让她如同冒
险一样地体验刺激，让她欲仙欲死，但同时又让她感觉很安全。她渐渐地对他的
努力有所回应，就象是美丽的花朵向著太阳张开了她的花瓣。 这很是太迷人了！
在好莱坞电影中，火爆大胆的色情场面可谓比比皆是，如影片《艳舞女郎》
，其中的艳情、挑逗镜头贯穿著该片的始末，特别是那个反复出现的“游泳池嬉
戏”场景绝对可以算得上成人影片中最为经典的艳情画面。
许多影迷心目中的偶像，如曾有“好莱坞坏女孩”之称的朱·巴瑞摩尔，以
及大明星凯文·科斯特纳均在多部艳情片中有过“出彩”表现。为了让观众对此
类电影及场景有一个更为感性的认识与了解，我们特别精选了好莱坞电影中的经
典场面，详情如下：
12．《饥渴》（The Hunger）（1983）
引言：
在这部影片中，导演托尼·斯科特把我们引进了一个跨越时空，神秘而凄艳
的吸血鬼世界。
情节简介：
美艳迷人的凯瑟琳·丹内奥夫在片中扮演一位年轻貌美的女郎，她与戴维·
鲍伊饰演一对吸血鬼夫妻，他们依靠吸血而延续了生命，他们的爱情虽然历经了
几个世纪，却始终闪耀著青春的光泽。本来他们就可以这样天长地久、幸福美满
地生活下去，但不知为什么，一向俊逸冷傲的鲍伊突然迅速衰老，同时，他与凯
瑟琳·丹内奥夫之间的爱情也因此出现裂痕，甚至走向终结。就在这时，由苏珊
·萨兰登饰演的女医生卷入了他们的生活，而这位女医生是一个“长生不老药”
的狂热寻觅者……
经典场面：
丹内奥夫和萨兰登初次见面时，丹内奥夫使了一个“老掉牙”的诡计，她佯
装无意地将一杯红葡萄酒洒到萨兰登的衣服上，在不到五分钟的时间里，她便让
萨兰登宽衣解带，之后便是春光大泄，此时，镜头疾速地切换到卧室，那柔滑的
丝被、迷离轻曼的音乐、刺激而愉悦的场景使每一个观众都看得耳热心跳，心醉
神迷。
结束语：
这是一部可看性极强、超级性感的描写吸血鬼的影片。萨兰登和丹内奥夫这
两位美女在该片中均有特别性感"的表现。特别是萨兰登在此部电影中对拍裸体镜
头毫不介意，这著实让她的热心影迷大饱了一番眼福，而丹内奥夫在片中则有长
达五分钟之久的"沐浴"镜头，其场面之性感足以令所有的观众心旌摇荡，头晕目
眩。
11．欲海潮/毒常青藤（Poison Ivy）（1992）
引言：
大牌影星朱·巴瑞摩尔曾在著名科幻巨片《E.T.外星人》中饰演一位惹人喜
爱的小女孩歌蒂，而在《欲海潮》一片中，观众所看到的巴瑞摩尔已不再是一个
小女孩了，她已经成长为一名成熟性感的大艳女。
情节简介：
巴瑞摩尔在片中饰演一个16岁的刁钻女孩，她强烈希望能拥有自己的一个家
，而在一个偶然的机会，她住进了一个富有女友的家里（一个建在山上的宏大别
墅），在那里，巴瑞摩尔极全尽能，用所有的甜言蜜语征服了其女友的父亲----
-59岁的汤姆·斯凯里特。比如，影片中她为了勾引汤姆·斯凯里特，巴瑞摩尔就
肉麻地讨好斯凯里特说，"其实你最好不要戴假发，这样你显得更有魅力，更具男
人味"，等等。
经典场面：
其实此时的巴瑞摩尔尚未成年，因此在该片中没有出现她的"写真"镜头，尽
管如此，影片还是巧妙地通过几个特写画面来展示巴瑞摩尔的风骚撩人与放浪形
骸，如巴瑞摩尔口淫、在斯凯里特的奔驰轿车车篷上嬉戏等镜头，都十分煽情。
而"斯凯里特在起居室里用身体抵至大钢琴上"那一幕，更使影片达到了最高潮。
结束语：
抛开片中大胆直露的性描写不谈，这是一部拍得相当不错的电影，非常值得
一看。它是巴瑞摩尔的演员生涯中一个至关重要的转折点，在这部影片中，观众
心目中那个"人见人爱、纯洁天真的小女孩"已不复存在，取而代之的是，一个性
感风骚的艳女形象。
10．《艳舞女郎》（Showgirls）（1995）
引言：
老实说，这是一部让感到索然无味的性爱说教片。
情节简介：
尽管影片中失意绝望的人物和枯燥乏味的情节使人昏昏欲睡，但伊丽莎白·
柏克利那充满激情与诱惑的脱衣舞表演却让人精神不禁为之一振！
经典场面：
影片采取"曲线前进"的模式来展开故事情节：在影片放映了三十分钟时，吉
纳·格申花钱请柏克利为其无能的男友（凯尔·麦克拉克伦饰）跳脱衣舞，麦克
拉克伦当时非常局促、窘迫；但当影片放映到九十分钟，柏克利在热气腾腾的游
泳池里为麦克拉克伦再次表演时，她那诱人的躯体、狂野的动作已不再使麦克拉
克伦感到无所适从，相反，麦克拉克伦看得如痴如醉……
结束语：
本片编剧是大名鼎鼎的乔·埃泽特哈斯（其代表作有《Sliver》、《基本的
本能》等影片），众所周知，由他执笔创作的电影脚本无一不是以大量的色情描
写来吸引观众的目光的。影片《艳舞女郎》自然也不例外，赤裸裸的性爱表演充
斥著整个画面，当然，这使那些对性充满好奇与渴望的高中生们得到了极大的满
足，从而度过一个刺激而美妙的夜晚。
9. 《要命的吸引力》（Body Heat ）（1981）
引言：
这部由劳伦斯·卡斯丹执导、威廉·赫特·和凯瑟琳·特纳两大明星主演的
影片将挑逗的色情语言与高超的爱抚技巧绝妙地融合在一起。
情节简介：
初登怠幕的特纳，在此片中饰演一个野心勃勃的坏女孩，她渴望能一夜暴富
，过上锦衣华食的奢侈生活。赫特则饰演一个拜倒在特纳石榴裙下的忠诚奴仆，
他被特纳弄得神?颠倒，以至于甘愿帮她一起谋杀她的丈夫。
经典场面：
在故事刚开始时，特纳就用了一个"欲擒故纵"的小伎俩，轻而易举地将赫特
引上了勾----她假装是一个清纯规矩的好女孩，在分手时，只吻了赫特一下，便
把他打发回家。其实，她知道赫特一定会再回来的。果然不出她所料，这个故作
矜持的"吻"点燃了赫特心中暗藏的欲火，他破门而入……，对于接下来的那幕如
火如荼、狂野热烈的做爱场面，观众不禁质疑：究竟是谁侵犯谁呢？
结束语：
在影片《要命的吸引力》中，特纳的语言有时过于粗糙、笨拙（比如，她说
，"去做吧！"、"我是如此地 要你！""我现在比任何时候都更想要你！"，等等
），但她是那样娇艳迷人，有谁会注意到这小小的瑕疵呢？
8．《肉体的证明》（Body of Evidence）（1993）
引言：
麦当娜那诱人的肌肤在这部被定为“NC-17”级的影片中被暴露无遗。
情节简介：
麦当娜在此片中扮演一个性感女子，她因同情人做爱时情人死去而被控犯了
谋杀罪，受到法庭的审讯。威利姆·达福扮演的律师负责为她辩护，却不可救药
地爱上了她，并与她发生了关系……
经典场面：
与凯瑟琳·特纳的小伎俩略有不同，麦当娜向达福道过"晚安"后，却让房门
开著，自己则身著一袭睡袍站在阳台上倚栏远眺。目睹此景，达福自然是心 神
会。经过一番撕扯之后，俩人开始渐入佳境----麦当娜将达福 进了她的卧室，
然后将他的手脚捆绑起来，并用灼热的烛蜡倒在他的身体上……
结束语：
影片由素以"性感辣妹"著称的麦当娜担任女主角，片中自然少不了她的裸体
镜头，光冲这一点就值得你为它掏腰包，因为这总比你干坐在电影院里，耐著性
子看完一部严肃认真、没有任何"出格"镜头的影片（如电影《Evita and
Shanghai Surprise》）要有趣得多。尤其值得一提的是，影片中"烛蜡倾身"那场
戏，构思十分精巧，场面也相当精彩，它也足以向观众证明性感明星麦当娜并非
是图有虚名。
7．天使之心（Angel Heart ）（1987）
引言：
这是一部差一点可以评为"X"级的"R"级影片。
情节简介：
米基·鲁尔克是一名私家侦探，他严谨认真、循规蹈矩，例如他大约每四天
就要刮一次脸，有时即使是出去买包香烟，他也要刮了脸再出门。当米基受雇于
相貌滑稽的罗伯特·德尼罗，前去寻找失踪的约翰尼·法夫瑞特时，遇上了由莉
萨·博内特饰演的伏都教女祭司。于是，令人不可思议的离奇怪事一桩接一桩地
发生了……
经典场面：
博内特是个性感美艳的天生尤物，她曾陆续地拍过一些电影，其大幅裸照也
时常作为一些杂志的封面登出。至于鲁尔克，也是位人气很旺的性感男星。这两
位怠幕上的"大众情人"在《天使之心》一片中有超乎寻常的精彩表现--在新奥尔
良的一家旅馆的闷热房间里，鲁尔克和博内特被从天花板渗漏下的血水刺激得"性
"趣高涨，但随后，一些匪夷所思的怪事便接踵而来……
结束语：
这是一部绝对血腥、超级色情，而又怪诞无比的影片。
6.无路可退（No Way Out）（1987年）
引言：
这是一部能让你马上兴奋的影片。
剧情简介：
凯文.科斯特纳在片中扮演一位直率的海军军官，他和国防部长（吉恩.哈克
曼饰）都爱上了同一位女子（肖恩.杨饰），不过这个秘密一直到这个女人被人发
现死去时才被揭开。
经典场面：
那是在影片的一开始，科斯特纳和肖恩在一个华盛顿的不太正式的酒会上有
了第一次碰面的机会，科斯特纳说：“我们离开这儿吧。”他们驾驶著小轿车经
过高耸在那儿的华盛顿纪念碑（这东西你能联想到什么吗？），然后，两人在车
后座上肖恩的那件小巧的黑色晚礼服被扯烂，接下来就是两个精疲力竭的人完全
熔为一体，科斯特纳说：“我叫汤姆。”，而肖恩说：“我叫苏珊。”，真的是
他们精疲力竭了吗？不，恐怕是观众们这时已经不行了。
结束语：
尽管该片算得上十足火辣，但实№上缺并没有什么暴露镜头，直到两人亲热
完之后，肖恩才最终暴露了那么一点点。
5.束缚（Bound）（1996年）
引言:女同性恋!
剧情简介：
这是瓦乔斯基兄弟拉里和安迪创作并执导的第一部影片，这也是一部喧闹的
惊悚片，讲述了一个释放犯、“假小子”（吉娜.格申饰）伙同一个“狐狸精”（
珍妮弗.蒂莉饰）偷了一大笔的黑钱，并且一起教训蒂莉那个酗酒、粗暴的男友西
萨（乔.潘托利亚诺饰）的故事。
经典场面：
该片中的第一个诱惑人的场景是当格申来到蒂莉的住处时，表面上，她是去
为蒂莉修理下水管，但结果却演变成了“管道工碰上了女主人”的激情场面。这
看起来有点象抄袭电影《Penthouse Forum》。蒂莉对格申说：“我并不对我所做
的道歉，但我要为我没做的道歉。”，啊哈！
据说瓦乔斯基兄弟曾邀请该片的原著作家苏茜.布赖特饰在本片中担任临时演
员，她在看了剧本之后答应担任本片的性描写方面的顾问，在我们看来，该片在
这方面确实做得相当不错。
结束语：
看这部电影你的左半个大脑会说：这并不仅仅是两个女同性恋的故事，而是
一段真正的浪漫，可是你的右半大脑大概会对你说：啊哈，扯蛋！
4.亨利和琼（Henry & June）（1990年）
引言：该片就是为什么会有电影“NC—17”标准的原因。
剧情简介：
一位来自布鲁克林的女孩名叫琼.米勒（乌玛.瑟曼饰），她毫不隐瞒自己既
爱男人又爱女人，她是她的丈夫、作家亨利.米勒（佛瑞德.沃德饰）的妻子，同
时她也是充满热情和渴望的女子安娜.宁（玛丽亚.德.马德瑞奥斯饰）的爱人。
经典场面：
导演菲利普.考夫曼用本片向我们展现了一些每一个好色之徒都喜欢的东西。
在影片中有一些性描写的场景引起了很多争议，下面列出几条：（1）宁走到一家
酒巴的后门，但没想到黑暗中急切而冲动的米勒会跟著她，宁感到非常震惊，因
为就算用今天的标准来看，米勒对她所做的也可能会让自己进牢房。但很快宁就
沉浸在对米勒的渴望之中了。（2）宁一直跟著琼，最终将这个女人摆平在巴黎的
一间狭小的馈楼里。
结论：
该片不仅是一部性感的影片，而且也很有内涵。这全都是因为乌玛的原因，
她值得我们对她大加赞赏。
3.野东西（Wild Things）（1997年）
引言：两个女的和一个男的，其中一个女的是丹尼斯.理查德（哇！）
剧情简介：
其实谁还在意什么情节？但也可能你很想知道。这部影片讲的是一个高中的
法律顾问（马特.狄龙饰）被两个高中学生指控强歼，其中一个学生是理查德扮演
的，另一个是尼夫.坎贝尔扮演的。而侦探（凯文.培根饰）负责调查此事。
剧情简介：
丹尼斯在此片看起来很是漂亮可爱得不行，影片里有她穿著比基尼的样子，
还有她穿得很少在洗车的场景，总的来说，丹尼斯在这部影片里的表演是就是在
四年以后的人还会在津津乐道的。
影片中有这样一个场景：狄龙将丹尼斯和尼夫在一起，并开始吻她们两个，
然后，他说出了影片中最性感的八个字：“现在，你们互相亲吻吧。”，然后
......，她们真的这样做了，而且再后来她们似乎越来越喜欢那样做下去。
结论：
在这部影片中只有丹尼斯真正有裸体镜头，就这已经足够让人血脉贲张了，
丹尼斯就是为什么人们会发明“Yeeoow!“这样的单词的原因。现在你就去租这部
影片吧！
2.爵士舞之夜（Boogie Nights）（1997年）
引言：这简直就是色情片！
剧情简介：
七十年代未期，生活在加州圣.弗兰多山谷中的一位饭店打工仔（马克.沃尔
伯格饰）由于出色的身体条件，靠拍摄成人电影而一举成名，从此开始过上了奢
华的生活，并改名为德克.迪格勒。但到80年代录像带非常流行的时候，他的辉煌
事业开始下滑，他从此只在一些业余拍摄的色情片中给人留下深刻印象。
经典场面：
在这部由导演保罗.托马斯.安德森（Paul Thomas Anderson）执导的裸体色
情影片中有许多可圈可点之处。本片中最为耀眼的影星可以说非费利西蒂.沙格威
尔（Shagwell herself）莫属了，由她扮演的希瑟.格雷厄姆这一角色，在整个影
片中完全是一丝不挂，简直就是在没有穿衣服的情况下拍摄的。对于这位成名的
演员来说，她的演出相当成功。影片中最为精彩的作爱场面是由色情片女明星安
伯.韦弗斯（Amber Waves）扮演的朱利安娜.摩尔的一段激情戏。作为一名很有经
验的演员，她引导新人沃尔伯格完成了他的第一部色情片。在这段激情戏里，当
安伯不由自主地站起来的时候......，这就是该片不直接表现作爱场面的情节中
最性感的一组画面了。
结论：
电影描写的是一个男孩的故事，他相信世上“任何人都有一点与众不同的地
方”，而对于他来讲，这个特别的地方就在他的短裤里。
1、9 1/2星期
引言：这部电影证明了那些好男孩常常为之困惑的事实：坏男孩不仅能得到
所有女孩的青睐，而且他们越坏，他们得到的女孩就越是热力四射。
剧情简介：
金.贝辛杰（Kim Basinger）在片中扮演一位老练的曼哈顿艺术商人，不论表
现得怎么样，她还是保持了自己的风格。米基.鲁尔克（Mickey Rourke）扮演一
位邋遢的小个子，假如你对他的作品熟悉的话，你会觉得好象在哪儿见过这个人
物。影片讲述了鲁尔克在追求贝辛杰的过程中，他的行为逐步由温温而雅变成恐
怖吓人。
经典场面：
（1）第一部分是鲁尔克蒙住贝辛杰的眼睛，并且用伏特加酒中的冰块挑逗她
。
（2）在乔.考克的歌声中，贝辛杰表演脱衣舞。
（3）鲁尔克将冰箱的食物拨到的贝辛杰身上。
（4）贝辛杰在漆黑而又漏雨的楼梯间里脱鲁尔克的衣服，并且大喊：“我爱
你！我爱你！”（到了最后她才搞清其实自己并不爱他）。
结论：
由于该片最棒的性爱描写，以及很好的拍摄技巧，再加上金.贝辛杰，该片确
实称得上是我们列出的十二部影片中最好的一部。
该片的导演是阿德里安.莱恩（Adrian Lyne），它完美地反映了“现代”与
“浪漫”之间那种进退两难的境况。你怎样才能区别性与爱之间的界限呢？
贝辛杰扮演的人物被鲁尔克扮演的人物那种超乎平常的性能力所迷惑，而那
是每一个女人都想要的。一开始，他让她每次都感觉很特别；后来他让她如同冒
险一样地体验刺激，让她欲仙欲死，但同时又让她感觉很安全。她渐渐地对他的
努力有所回应，就象是美丽的花朵向著太阳张开了她的花瓣。 这很是太迷人了！
2005-04-11 23:00:42 倚天 (广东广州)
（ZT）从韩国情色看香港三级，供参考：）
不经意间，韩国电影竟逐渐成为我不断变化的观碟计划中不可缺少的一部分
：《生死谍变》、《朋友》、《八月照相馆》、《我的野蛮女友》、《我老婆是
大佬》、《武士》……一路看下来，虽然有时也不免被韩片普遍存在的抄袭模仿
、节奏缓慢、情节拖遢甚至内容苍白败坏了胃口，但其影片类型的多样化、题材
的大胆震撼，再加上编导演等制作人员认真努力营造出的唯美浪漫、热血激情、
真实自然，确实亦令得笔者兴趣不减反增！而之前对韩国电影不屑一顾的偏见自
然早已抛到爪洼国去了。
其实如今韩国电影百花 放的现状与 20 世纪 80 年代末期至 90 年代前中
期香港电影繁盛时期很是相象：题材广泛，每每冲破道德政治禁忌；类型多样，
枪战动作情色爱情搞笑百花 放；地头蛇力压外来强龙，本土电影接连创下高票
房——而说到两地电影之所以出现如此大好形势，竟然都有来自政府放宽电检制
度的重要背景因素在内，那就是香港于 1988 年开始实行三级电检制度、韩国则
在 1998 年取消了电检制度。
政策的宽松自然导致创作的自由，现今多数韩片充斥的强烈政治意识与当年
港片普遍弥漫的“九七”情怀便是例怔之一，而大量情色三级电影的涌现则更是
两地电检制度放宽之后的产物。由此回想起早年亚洲情色电影唯日本独尊，后来
港台三级亦 一时之风骚，如今又有韩国情色暖流席卷而至，正所谓此浪汇集彼
浪，便愈发汹涌澎湃，其情境应“春潮带雨晚来急”之意极矣！
另外，韩国的很多影片在模仿抄袭好莱坞大片之余，亦有向香港类型片偷师
的嫌疑，比如《飞天舞》、《卖火柴小女孩的再生》等大制作曾专门聘请香港武
师进行动作指导，而一些好事之人更能从爱情电影《我的野蛮女友》看出港片《
甜蜜蜜》的影子——至于韩国的情色电影却极少受香港三级片的影响，倒是多向
欧美及日本取经。不过，这并不能说明香港三级与韩国情色素无渊源，早在 20
世纪 80 年代和 90 年代前期，韩国便曾与港台电影人（最著名的当然是大导演
李翰祥了）联合制作过一些三级色情电影，只可惜多为水准低下的粗制滥作。岁
月流逝，待到今日，韩国情色风头正劲，香港三级色情片却如日薄西山，难续昔
时辉煌，便是觅出一两部可供谈资的作品也不可得，两相对照，著实令人有些“
三十年河东、三十年河西”的物是人非之感。由此而来，笔者突然生出个念头，
韩国情色与香港三级尽管各有特点、互有短长，然而在题材、意识诸多方面却不
乏相似之处，若是将两者放到一起做个比较，是否能窥探出个子丑寅卯来呢？嗯
，不妨一试。
（一）精美
“精致、唯美”——相信许多朋友在看过韩国情色片后都会作出如此评价。
其实，近来几乎所有韩国电影都有此类特征，暴力、死亡、残虐、爱情、情爱无
不被进行美化包装，而这其中当以情色片尤甚。那些用镜头、布景及活色生香的
人体精雕细刻出的优美画面，足以让人于心神激荡之余，不去理会影片的故事情
节如何设置了。因此，韩国电影的精美包装往往能掩盖住影片本身的空洞无物，
从而沦为纯唯美的、完全形式主义的“爱的躯壳”。
《爱的躯壳》又名《美人》，是韩国纯唯美情爱电影的极端之作。影片只有
男女主角两个人物，通篇皆是挑逗性爱，爱情纯以肉欲代替，情节简单，节奏缓
慢，对白更少得可怜。导演吕钧东在封闭的环境中营造男女的情爱气氛上下足功
夫，音乐、灯光、布景、颜色与片中唯美激情的氛围契合得天衣无缝，观之不免
惊佩韩国电影人对情色电影的用心态度：男女的床第之欢被拍到如此境界，还真
不好说是卖弄色情了。
相比之下，香港三级片中精致唯美之作就很少见。即便有，手段也并不高明
，比如展现女性美好胴体，港片一般只有洗浴和艳舞两招。说到重头戏男欢女爱
，则更是草草而成，布景简单、动作夸张并且千篇一律，有时甚至加进些低俗笑
料，哪有半点唯美情境可言？不过，少见不等于没有，摄影师出身的何藩就是一
位擅长拍摄唯美三级的著名导演。此公 70 年代便已拍过风月片， 80 年代有作
品《足本玉蒲团》问世， 90 年代前期则以《我为卿狂》和“几度诱惑”系列风
光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此 域的江湖地位。而说到何藩拍
的三级片确实也不弱于韩国情色的唯美一派。在他的镜头里，柔和多变的光线和
其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力
。只可惜，何藩的作品尽管与韩国《美人》同样追求剧情简约，但有时仍不免堕
入港式情节笑料堆砌的俗套，再加上因过分迷恋情爱镜头，而不顾故事节奏，随
意添加与情节发展无关的色情场面，而令影片整体风格极不统一，倒不如韩国情
色来得简单纯粹、自然流畅。另外，其他几位摄影师出身的敖志君、钱文?甚至查
传谊等拍摄的《聊斋艳谈》、《蜜桃成熟时 1997 》、《情不自禁》等也充分运
用多种摄影手段，将情爱场面拍得唯美激情，狻有观赏价值。
（二） 性喜剧
作为 2002 年韩国十大卖座电影之一，《梦精记》被主创人员称之为韩国版
的《美国派》。但在笔者看来，该片的风格立意倒是与香港影片《记得香蕉成熟
时》更为相近。比如说两部影片皆以未成年男孩梦遗开篇，《梦精记》中水中游
过许多穿内衣的女人和《记得香蕉成熟时》中梦里快速切换的性感女郎画面不约
而同的在告诉观众，小男生的“性喜剧”即将开始了；而且这两部电影所选取的
时代背景与影片拍摄时间都要早上十几年， 1993 年的《记得香蕉成熟时》讲述
的是 1981 年的故事， 2002 年的《梦精记》表现的是 1988 年的情节，如此巧
合不禁令人产生是否电影编导故意将自己少年时的青春回忆糅杂到影片中的怀疑
；还有《梦精记》与《记得香蕉成熟时》的主旨立意都是讲小男孩对性的迷惘、
好奇、觉醒的青春躁动，这与《美国派》中几个男孩立志找女人破身以纪念高中
毕业的故事显然并不相同。
但是《美国派》的许多关于性的搞笑情节倒是与《梦精记》有著异曲同工之
妙。例如男孩们为自慰想出的许多方法，《梦精记》竟然比《美国派》还要下作
得多。相较而言，《记得香蕉成熟时》虽然同样是“性喜剧”，但明显要收敛得
多，欲表达的思想境界似乎更有深意：少年的成长不仅有性的迷惘，还 要有来
自社会、家庭各方面的心理成熟——也就是说，该片除了让观众在娱乐之外，还
能收到若有所思、想点什么的潜移默化效果。这是《记得香蕉成熟时》与《梦精
记》或《美国派》更高明、也是更没劲的地方。至于笔者最喜欢的青春性喜剧，
却是一部台湾电影《爱情灵药》，该片比起前面所说的几部电影来，显得清新雅
致、不落俗套，既不低俗、亦不说教，实是此类影片的上乘之作，值得一看。
拿“性”来搞笑，从某种意义而言，似乎是人们“性”观念开放的表现。而
且电影“性喜剧”也应该出现在情色电影之后，正是有了几十年来情色电影不断
挑战道德底线，使得我们对“性”不再觉得神秘，不再羞于启齿，甚至认为是很
正常时，“性喜剧”才能大行其道。由此可见，“性喜剧”应该是脱胎于情色电
影的。而刚才提到的《梦精记》、《美国派》和《记得香蕉成熟时》尽管在性意
识方面称得上大胆，关于“性”的笑料也确实够生猛，但真正涉及到裸露和性爱
的戏份却只是点到为止，并无过火之处（《记得香蕉成熟时》在香港亦并未被列
入到三级行列）。说到原因，却是这三部电影的主要目标受众是青少年，如果被
定为三级或者限制级的话，恐怕会损失不少票房的缘故了。
至于成人的性喜剧便是另一番无所顾忌的光景了。不过，韩国观众似乎对唯
美激情的纯情爱电影更感兴趣些，去年校园青春片《梦精记》能创下票房佳绩只
是投合了青少年的胃口而已。真正的成人性喜剧在韩国并不多见，近期上映的《
性魔法》因为搞笑情节的重复老套，已让我们感到韩国电影人对“成人性喜剧”
显然并没有什么好创意。倒是香港，娱乐电影中加些搞笑噱头早已成传统手段，
尤其是针对成人的性玩笑更是他们的拿手好戏，因此衍生出众多的成人性喜剧也
不稀奇。而其中最有名的则当属昔日著名导演高志森监制的“不文”系列，包括
《不文骚》、《不文小丈夫》、《不文小丈夫之怠座嬉春》、《不文女学堂》等
。电影编导通过“不文”系列的灵?人物、自诩为“不文教父”的黄沾大讲黄色
笑话，又以半写实手法讲述去日韩嫖妓的种种有趣故事，揶揄男人遭遇的各种由
“性”而生的尴尬笑料，从而满足市民阶层的庸俗猎奇心理，达到很好的娱乐效
果，堪称香港成人性喜剧的代表作品！由此深受观众欢迎，由此连创票房佳绩自
然也在情理之中了。
（三）主流与另类
在通常情况下，情色片不会成为电影的主流。尽管我们会在某些动作、枪战
、喜剧、伦理等主流电影中发现有关情爱的情节场景，但那也多是作为一种噱头
或者剧情必不可少的一部分——毕竟情爱本身就是真实的生活，有时它所承载的
社会伦理问题也足以令电影编导更加深刻的展现主题。如今许多韩国导演如此热
衷于拍摄情爱电影，相信便是深得其中三味。至于其汹涌热潮大有一跃成为主流
之势，放眼国№强国，除了日本有过类似情况外，还真的是很罕见的现象。看来
自从韩国取消了电检制度、没有任何题材禁忌后，韩国电影人不仅创作力愈加旺
盛，而且也眼界大开了。
其实对于我们普通观众而言，主流的最通俗意思是有影响力、受欢迎。而情
色片要想成为主流，震撼的题材固然是重要砝码，知名女星的大胆演出同样是影
片叫座的重要因素。近来许多韩国著名女星如严贞花、李美妍纷纷在大怠幕上轻
解罗衫，袒露相诱，非常容易使得她们出演的《结婚是件疯狂的事》、《中毒》
等片深受观众青睐，票房成绩亦一路飙升。由此我们也就不难理解，当年叶玉卿
、李丽珍、陈雅伦、翁虹、李美△等一批狻有名气的香港女星投身三级 域后掀
起的情欲热潮为何持续那么长的时间。但即便如此，香港的三级片曾经一度升做
主流电影，却并非单以情色为招牌的。
原来香港电检部门对三级片的划分标准一般指影片中暴力、血腥、恐怖、色
情（甚至粗口也算）成分过多，不适合 18 岁以下儿童观看。而拍三级片的香港
电影编导可能会这么想：既然拍的影片表现血腥暴力要被定为三级，渲染恐怖色
情也会被定为三级，那就索性一不做、二不休，凡是能引起人感官反应的商业元
素，什么暴力、色情、恐怖来个一勺烩，不愁没观众捧场。因此我们在看绝大多
数香港三级片时，受到的感官刺激是丰富多样的，情爱中纠缠著暴力，恐怖与诱
惑也能并存，而有时三级电影中的变态暴虐残杀恐怕会比情欲场面更令人记忆深
刻。
总觉得韩国的情色电影故事过于简单，只在部分细节上吹毛求疵，人物性格
也没有发展变化。在缓慢的节奏和窒息的气氛中，亚当（男）与（女）夏娃要做
的似乎只是将自己的情欲释放出来。因此，当《漂流欲室》表现出了残绘的原始
欲望、《爱的色放》里隐约可见政治事件的风云变幻、《坏男人》中展示一名清
纯的女学生逐渐堕落为享受情爱的娼妓时，笔者便会为韩国电影人除了在唯美情
爱场景的精细制作之余，还能难得的在丰富故事内容方面下些功夫而叫好鼓掌，
毕竟这在韩国情色电影中是很罕见的。——相比之下，倒是香港的情欲三级片在
题材选择、情节设置、人物刻画等方面的匠心独具、灵活多变很值得称道。
前面已经提过，香港三级片绝不只是色情的代名词那么简单。由此，香港三
级片的题材自然也不似韩国情色电影那样只限于男女之欲和沉重的社会伦理主题
的，相反它是非常广泛的，比如《玉葡团之偷情宝鉴》、《玉女心经》、《灯草
和尚》、《满清十大绘刑》中加入的许多武侠和神怪元素；《羔羊医生》、《人
肉叉烧包》、《灭门惨案之孽杀》贯穿警察与罪犯斗法的商业破案模式；《挡不
住的疯狂》、《整容》注重对极端的偶像崇拜及整容等社会焦点问题的讨论等，
都使得这些三级电影更趋向主流化，其影响力亦不弱于其他类型电影。还以麦当
雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》为例，影片刻画男女情爱的场面与韩片只注重表现男
女交欢的水乳交融状态大大不同，却是以展现中国古典艳情文学中的“奇淫技巧
”为主要噱头，如果说“未央生换犬阳具”、“与众妇纵欲交欢”还只是在李渔
原著基础上加以发挥的话，那么狼毫当枪、二女共箫，权老实梁上桌旁狂搞、未
央生被众妇用淫器摧残等等完全超乎想象之外的细节则完全满足了大众的“窥欲
”，从而也证明了麦当雄的主流商业创造力之丰富绝不逊于王晶之流！以至王晶
后来的两集《玉蒲团》都深受其影响，在奇淫技巧上更走向登峰造极的地步。
不过，我们也应该注意到这样一个事实：小投资、低成本、制作粗糙是大多
数香港第三级电影的通病，拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，其实只
是一个比较容易的赚钱途径而已。另外，许多制片公司对拍电影人三级片的要求
比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了
。至于是抄袭模仿，还是苦思原创，都由得你，只要能按时完工。同时也正因为
如此，才使得一些有才难伸、被迫屈身三级的电影人们有机会以疯狂另类的表现
手法一吐长期受到冷落的胸中恶气。比如《弱杀》和《屯门色魔》通过色魔连环
奸杀作案导致人人自危，进而冷漠无助、只求自保，不再相信司法制度来表达编
导对逐渐没落社会秩序的讽刺嘲笑。至于对罪犯残虐行径的描写和警察懦弱无能
的刻画，虽然有时变态生动得略嫌夸张，有些闹剧的意味，但从另一种角度来看
，却不乏对现实的绝望颠覆情绪。而这种狻为另类的表现手法和意识在众多跟风
主流类型模式的三级电影中可谓比比皆是，同时也堪称香港第三级电影中非常值
得玩味的现象，各位如有兴趣，不妨深究。
（四）现状
迄今为止，香港三级片中票房收入超过千万的共有十部，分别为《玉蒲团之
偷情宝鉴》、《香港奇案之强奸》、《情不自禁》、《灭门惨案之孽杀》、《蜜
桃成熟时》、《聊斋艳谭》、《聊斋艳谭2》、《满清十大绘刑》、《三度诱惑》
和《晚九朝五》，而且这些影片都拍摄于1990至1994年之间那段香港电影的黄金
时期。之后香港电影便开始出现颓势，其间虽出现几次短暂的回光返照，但终究
没能恢复元气，尤其是去年竟跌至近几十年来港片的最低谷。
按照以往的经验，香港电影市道不好的时候，三级片就会大行其道，以低成
本和迎合市民“性”趣味的题材优势为电影公司抢市。只是，如今的香港电影市
道居然已差到连拍三级片都难以赚到钱了！用AV拍摄的大量香港三级色情片制作
粗糙、内容苍白，故事无趣，在观众眼里既不如日本的SM片来直接暴露，更比不
上韩国的情色诱人，由此香港三级片的整体状态便愈发低迷了。而演员出身的香
港导演叶天行以聘请外籍日韩女星做为噱头制作的古装色情电视剧《千禧金瓶梅
》、《康熙艳谭》等倒是很有市场，甚至卖埠到日本等地，但其性质接近日本的
AV色情录像剧集，与香港以前在电影院上映的第三级电影的发行渠道却不尽相同
，应该算是三级片的一个变种吧，将来发展如何，还须拭目以待。
至于当年曾制作过《满清十大绘刑》、《玉蒲团之玉女心经》等经典三级片
的高手，著名电影人王晶，近年来似乎对“三级”狻有顾忌。去年的《偷窥无罪
》、《赤裸特工》若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之强奸
》和《赤裸羔羊》了。但如今王晶却费尽心机，令好友麦子善亲自操刀负责两部
影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到
多少露点镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为二B。而王晶之所
以极力避免自己的影片被定为三级片，主要考虑的是影院上映和观众阶层问题，
如果被定为三级的话，则只能在有限的几家电影院上映，同时也会失去未满十八
岁的青少年观众，这样一来就会影响票房收入。因此王晶同志就只好不顾后果的
将本是三级素质的影片硬拉到二B等级来，其用心不可谓不毒啊，呵呵。
看多了韩国的情色电影，也与香港三级片做了不少比较。笔者突然发现，其
实最近香港还真有几部比韩国情色片还要强许多的三级片，比如关锦鹏导演的《
蓝宇》，那种拿捏得当、细致入微的同性爱恋，以及恰如其分、应情应景的裸露
画面著实不俗，如此手段放眼韩国有几人能及？再如陈可辛导演的《三更之回家
》，那份爱到变态的夫妻情感，亡妻裸露的身体与丈夫古怪行为营造出的诡异氛
围更令韩国电影人佩服得五体投地！——若是香港能多拍几部这样的三级片，哪
还轮得上韩国情色片冲出亚洲、走向世界？
据说，关锦鹏的下一部电影还将拍成情欲片……
看来我们还有机会……
不经意间，韩国电影竟逐渐成为我不断变化的观碟计划中不可缺少的一部分
：《生死谍变》、《朋友》、《八月照相馆》、《我的野蛮女友》、《我老婆是
大佬》、《武士》……一路看下来，虽然有时也不免被韩片普遍存在的抄袭模仿
、节奏缓慢、情节拖遢甚至内容苍白败坏了胃口，但其影片类型的多样化、题材
的大胆震撼，再加上编导演等制作人员认真努力营造出的唯美浪漫、热血激情、
真实自然，确实亦令得笔者兴趣不减反增！而之前对韩国电影不屑一顾的偏见自
然早已抛到爪洼国去了。
其实如今韩国电影百花 放的现状与 20 世纪 80 年代末期至 90 年代前中
期香港电影繁盛时期很是相象：题材广泛，每每冲破道德政治禁忌；类型多样，
枪战动作情色爱情搞笑百花 放；地头蛇力压外来强龙，本土电影接连创下高票
房——而说到两地电影之所以出现如此大好形势，竟然都有来自政府放宽电检制
度的重要背景因素在内，那就是香港于 1988 年开始实行三级电检制度、韩国则
在 1998 年取消了电检制度。
政策的宽松自然导致创作的自由，现今多数韩片充斥的强烈政治意识与当年
港片普遍弥漫的“九七”情怀便是例怔之一，而大量情色三级电影的涌现则更是
两地电检制度放宽之后的产物。由此回想起早年亚洲情色电影唯日本独尊，后来
港台三级亦 一时之风骚，如今又有韩国情色暖流席卷而至，正所谓此浪汇集彼
浪，便愈发汹涌澎湃，其情境应“春潮带雨晚来急”之意极矣！
另外，韩国的很多影片在模仿抄袭好莱坞大片之余，亦有向香港类型片偷师
的嫌疑，比如《飞天舞》、《卖火柴小女孩的再生》等大制作曾专门聘请香港武
师进行动作指导，而一些好事之人更能从爱情电影《我的野蛮女友》看出港片《
甜蜜蜜》的影子——至于韩国的情色电影却极少受香港三级片的影响，倒是多向
欧美及日本取经。不过，这并不能说明香港三级与韩国情色素无渊源，早在 20
世纪 80 年代和 90 年代前期，韩国便曾与港台电影人（最著名的当然是大导演
李翰祥了）联合制作过一些三级色情电影，只可惜多为水准低下的粗制滥作。岁
月流逝，待到今日，韩国情色风头正劲，香港三级色情片却如日薄西山，难续昔
时辉煌，便是觅出一两部可供谈资的作品也不可得，两相对照，著实令人有些“
三十年河东、三十年河西”的物是人非之感。由此而来，笔者突然生出个念头，
韩国情色与香港三级尽管各有特点、互有短长，然而在题材、意识诸多方面却不
乏相似之处，若是将两者放到一起做个比较，是否能窥探出个子丑寅卯来呢？嗯
，不妨一试。
（一）精美
“精致、唯美”——相信许多朋友在看过韩国情色片后都会作出如此评价。
其实，近来几乎所有韩国电影都有此类特征，暴力、死亡、残虐、爱情、情爱无
不被进行美化包装，而这其中当以情色片尤甚。那些用镜头、布景及活色生香的
人体精雕细刻出的优美画面，足以让人于心神激荡之余，不去理会影片的故事情
节如何设置了。因此，韩国电影的精美包装往往能掩盖住影片本身的空洞无物，
从而沦为纯唯美的、完全形式主义的“爱的躯壳”。
《爱的躯壳》又名《美人》，是韩国纯唯美情爱电影的极端之作。影片只有
男女主角两个人物，通篇皆是挑逗性爱，爱情纯以肉欲代替，情节简单，节奏缓
慢，对白更少得可怜。导演吕钧东在封闭的环境中营造男女的情爱气氛上下足功
夫，音乐、灯光、布景、颜色与片中唯美激情的氛围契合得天衣无缝，观之不免
惊佩韩国电影人对情色电影的用心态度：男女的床第之欢被拍到如此境界，还真
不好说是卖弄色情了。
相比之下，香港三级片中精致唯美之作就很少见。即便有，手段也并不高明
，比如展现女性美好胴体，港片一般只有洗浴和艳舞两招。说到重头戏男欢女爱
，则更是草草而成，布景简单、动作夸张并且千篇一律，有时甚至加进些低俗笑
料，哪有半点唯美情境可言？不过，少见不等于没有，摄影师出身的何藩就是一
位擅长拍摄唯美三级的著名导演。此公 70 年代便已拍过风月片， 80 年代有作
品《足本玉蒲团》问世， 90 年代前期则以《我为卿狂》和“几度诱惑”系列风
光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此 域的江湖地位。而说到何藩拍
的三级片确实也不弱于韩国情色的唯美一派。在他的镜头里，柔和多变的光线和
其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力
。只可惜，何藩的作品尽管与韩国《美人》同样追求剧情简约，但有时仍不免堕
入港式情节笑料堆砌的俗套，再加上因过分迷恋情爱镜头，而不顾故事节奏，随
意添加与情节发展无关的色情场面，而令影片整体风格极不统一，倒不如韩国情
色来得简单纯粹、自然流畅。另外，其他几位摄影师出身的敖志君、钱文?甚至查
传谊等拍摄的《聊斋艳谈》、《蜜桃成熟时 1997 》、《情不自禁》等也充分运
用多种摄影手段，将情爱场面拍得唯美激情，狻有观赏价值。
（二） 性喜剧
作为 2002 年韩国十大卖座电影之一，《梦精记》被主创人员称之为韩国版
的《美国派》。但在笔者看来，该片的风格立意倒是与香港影片《记得香蕉成熟
时》更为相近。比如说两部影片皆以未成年男孩梦遗开篇，《梦精记》中水中游
过许多穿内衣的女人和《记得香蕉成熟时》中梦里快速切换的性感女郎画面不约
而同的在告诉观众，小男生的“性喜剧”即将开始了；而且这两部电影所选取的
时代背景与影片拍摄时间都要早上十几年， 1993 年的《记得香蕉成熟时》讲述
的是 1981 年的故事， 2002 年的《梦精记》表现的是 1988 年的情节，如此巧
合不禁令人产生是否电影编导故意将自己少年时的青春回忆糅杂到影片中的怀疑
；还有《梦精记》与《记得香蕉成熟时》的主旨立意都是讲小男孩对性的迷惘、
好奇、觉醒的青春躁动，这与《美国派》中几个男孩立志找女人破身以纪念高中
毕业的故事显然并不相同。
但是《美国派》的许多关于性的搞笑情节倒是与《梦精记》有著异曲同工之
妙。例如男孩们为自慰想出的许多方法，《梦精记》竟然比《美国派》还要下作
得多。相较而言，《记得香蕉成熟时》虽然同样是“性喜剧”，但明显要收敛得
多，欲表达的思想境界似乎更有深意：少年的成长不仅有性的迷惘，还 要有来
自社会、家庭各方面的心理成熟——也就是说，该片除了让观众在娱乐之外，还
能收到若有所思、想点什么的潜移默化效果。这是《记得香蕉成熟时》与《梦精
记》或《美国派》更高明、也是更没劲的地方。至于笔者最喜欢的青春性喜剧，
却是一部台湾电影《爱情灵药》，该片比起前面所说的几部电影来，显得清新雅
致、不落俗套，既不低俗、亦不说教，实是此类影片的上乘之作，值得一看。
拿“性”来搞笑，从某种意义而言，似乎是人们“性”观念开放的表现。而
且电影“性喜剧”也应该出现在情色电影之后，正是有了几十年来情色电影不断
挑战道德底线，使得我们对“性”不再觉得神秘，不再羞于启齿，甚至认为是很
正常时，“性喜剧”才能大行其道。由此可见，“性喜剧”应该是脱胎于情色电
影的。而刚才提到的《梦精记》、《美国派》和《记得香蕉成熟时》尽管在性意
识方面称得上大胆，关于“性”的笑料也确实够生猛，但真正涉及到裸露和性爱
的戏份却只是点到为止，并无过火之处（《记得香蕉成熟时》在香港亦并未被列
入到三级行列）。说到原因，却是这三部电影的主要目标受众是青少年，如果被
定为三级或者限制级的话，恐怕会损失不少票房的缘故了。
至于成人的性喜剧便是另一番无所顾忌的光景了。不过，韩国观众似乎对唯
美激情的纯情爱电影更感兴趣些，去年校园青春片《梦精记》能创下票房佳绩只
是投合了青少年的胃口而已。真正的成人性喜剧在韩国并不多见，近期上映的《
性魔法》因为搞笑情节的重复老套，已让我们感到韩国电影人对“成人性喜剧”
显然并没有什么好创意。倒是香港，娱乐电影中加些搞笑噱头早已成传统手段，
尤其是针对成人的性玩笑更是他们的拿手好戏，因此衍生出众多的成人性喜剧也
不稀奇。而其中最有名的则当属昔日著名导演高志森监制的“不文”系列，包括
《不文骚》、《不文小丈夫》、《不文小丈夫之怠座嬉春》、《不文女学堂》等
。电影编导通过“不文”系列的灵?人物、自诩为“不文教父”的黄沾大讲黄色
笑话，又以半写实手法讲述去日韩嫖妓的种种有趣故事，揶揄男人遭遇的各种由
“性”而生的尴尬笑料，从而满足市民阶层的庸俗猎奇心理，达到很好的娱乐效
果，堪称香港成人性喜剧的代表作品！由此深受观众欢迎，由此连创票房佳绩自
然也在情理之中了。
（三）主流与另类
在通常情况下，情色片不会成为电影的主流。尽管我们会在某些动作、枪战
、喜剧、伦理等主流电影中发现有关情爱的情节场景，但那也多是作为一种噱头
或者剧情必不可少的一部分——毕竟情爱本身就是真实的生活，有时它所承载的
社会伦理问题也足以令电影编导更加深刻的展现主题。如今许多韩国导演如此热
衷于拍摄情爱电影，相信便是深得其中三味。至于其汹涌热潮大有一跃成为主流
之势，放眼国№强国，除了日本有过类似情况外，还真的是很罕见的现象。看来
自从韩国取消了电检制度、没有任何题材禁忌后，韩国电影人不仅创作力愈加旺
盛，而且也眼界大开了。
其实对于我们普通观众而言，主流的最通俗意思是有影响力、受欢迎。而情
色片要想成为主流，震撼的题材固然是重要砝码，知名女星的大胆演出同样是影
片叫座的重要因素。近来许多韩国著名女星如严贞花、李美妍纷纷在大怠幕上轻
解罗衫，袒露相诱，非常容易使得她们出演的《结婚是件疯狂的事》、《中毒》
等片深受观众青睐，票房成绩亦一路飙升。由此我们也就不难理解，当年叶玉卿
、李丽珍、陈雅伦、翁虹、李美△等一批狻有名气的香港女星投身三级 域后掀
起的情欲热潮为何持续那么长的时间。但即便如此，香港的三级片曾经一度升做
主流电影，却并非单以情色为招牌的。
原来香港电检部门对三级片的划分标准一般指影片中暴力、血腥、恐怖、色
情（甚至粗口也算）成分过多，不适合 18 岁以下儿童观看。而拍三级片的香港
电影编导可能会这么想：既然拍的影片表现血腥暴力要被定为三级，渲染恐怖色
情也会被定为三级，那就索性一不做、二不休，凡是能引起人感官反应的商业元
素，什么暴力、色情、恐怖来个一勺烩，不愁没观众捧场。因此我们在看绝大多
数香港三级片时，受到的感官刺激是丰富多样的，情爱中纠缠著暴力，恐怖与诱
惑也能并存，而有时三级电影中的变态暴虐残杀恐怕会比情欲场面更令人记忆深
刻。
总觉得韩国的情色电影故事过于简单，只在部分细节上吹毛求疵，人物性格
也没有发展变化。在缓慢的节奏和窒息的气氛中，亚当（男）与（女）夏娃要做
的似乎只是将自己的情欲释放出来。因此，当《漂流欲室》表现出了残绘的原始
欲望、《爱的色放》里隐约可见政治事件的风云变幻、《坏男人》中展示一名清
纯的女学生逐渐堕落为享受情爱的娼妓时，笔者便会为韩国电影人除了在唯美情
爱场景的精细制作之余，还能难得的在丰富故事内容方面下些功夫而叫好鼓掌，
毕竟这在韩国情色电影中是很罕见的。——相比之下，倒是香港的情欲三级片在
题材选择、情节设置、人物刻画等方面的匠心独具、灵活多变很值得称道。
前面已经提过，香港三级片绝不只是色情的代名词那么简单。由此，香港三
级片的题材自然也不似韩国情色电影那样只限于男女之欲和沉重的社会伦理主题
的，相反它是非常广泛的，比如《玉葡团之偷情宝鉴》、《玉女心经》、《灯草
和尚》、《满清十大绘刑》中加入的许多武侠和神怪元素；《羔羊医生》、《人
肉叉烧包》、《灭门惨案之孽杀》贯穿警察与罪犯斗法的商业破案模式；《挡不
住的疯狂》、《整容》注重对极端的偶像崇拜及整容等社会焦点问题的讨论等，
都使得这些三级电影更趋向主流化，其影响力亦不弱于其他类型电影。还以麦当
雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》为例，影片刻画男女情爱的场面与韩片只注重表现男
女交欢的水乳交融状态大大不同，却是以展现中国古典艳情文学中的“奇淫技巧
”为主要噱头，如果说“未央生换犬阳具”、“与众妇纵欲交欢”还只是在李渔
原著基础上加以发挥的话，那么狼毫当枪、二女共箫，权老实梁上桌旁狂搞、未
央生被众妇用淫器摧残等等完全超乎想象之外的细节则完全满足了大众的“窥欲
”，从而也证明了麦当雄的主流商业创造力之丰富绝不逊于王晶之流！以至王晶
后来的两集《玉蒲团》都深受其影响，在奇淫技巧上更走向登峰造极的地步。
不过，我们也应该注意到这样一个事实：小投资、低成本、制作粗糙是大多
数香港第三级电影的通病，拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，其实只
是一个比较容易的赚钱途径而已。另外，许多制片公司对拍电影人三级片的要求
比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了
。至于是抄袭模仿，还是苦思原创，都由得你，只要能按时完工。同时也正因为
如此，才使得一些有才难伸、被迫屈身三级的电影人们有机会以疯狂另类的表现
手法一吐长期受到冷落的胸中恶气。比如《弱杀》和《屯门色魔》通过色魔连环
奸杀作案导致人人自危，进而冷漠无助、只求自保，不再相信司法制度来表达编
导对逐渐没落社会秩序的讽刺嘲笑。至于对罪犯残虐行径的描写和警察懦弱无能
的刻画，虽然有时变态生动得略嫌夸张，有些闹剧的意味，但从另一种角度来看
，却不乏对现实的绝望颠覆情绪。而这种狻为另类的表现手法和意识在众多跟风
主流类型模式的三级电影中可谓比比皆是，同时也堪称香港第三级电影中非常值
得玩味的现象，各位如有兴趣，不妨深究。
（四）现状
迄今为止，香港三级片中票房收入超过千万的共有十部，分别为《玉蒲团之
偷情宝鉴》、《香港奇案之强奸》、《情不自禁》、《灭门惨案之孽杀》、《蜜
桃成熟时》、《聊斋艳谭》、《聊斋艳谭2》、《满清十大绘刑》、《三度诱惑》
和《晚九朝五》，而且这些影片都拍摄于1990至1994年之间那段香港电影的黄金
时期。之后香港电影便开始出现颓势，其间虽出现几次短暂的回光返照，但终究
没能恢复元气，尤其是去年竟跌至近几十年来港片的最低谷。
按照以往的经验，香港电影市道不好的时候，三级片就会大行其道，以低成
本和迎合市民“性”趣味的题材优势为电影公司抢市。只是，如今的香港电影市
道居然已差到连拍三级片都难以赚到钱了！用AV拍摄的大量香港三级色情片制作
粗糙、内容苍白，故事无趣，在观众眼里既不如日本的SM片来直接暴露，更比不
上韩国的情色诱人，由此香港三级片的整体状态便愈发低迷了。而演员出身的香
港导演叶天行以聘请外籍日韩女星做为噱头制作的古装色情电视剧《千禧金瓶梅
》、《康熙艳谭》等倒是很有市场，甚至卖埠到日本等地，但其性质接近日本的
AV色情录像剧集，与香港以前在电影院上映的第三级电影的发行渠道却不尽相同
，应该算是三级片的一个变种吧，将来发展如何，还须拭目以待。
至于当年曾制作过《满清十大绘刑》、《玉蒲团之玉女心经》等经典三级片
的高手，著名电影人王晶，近年来似乎对“三级”狻有顾忌。去年的《偷窥无罪
》、《赤裸特工》若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之强奸
》和《赤裸羔羊》了。但如今王晶却费尽心机，令好友麦子善亲自操刀负责两部
影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到
多少露点镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为二B。而王晶之所
以极力避免自己的影片被定为三级片，主要考虑的是影院上映和观众阶层问题，
如果被定为三级的话，则只能在有限的几家电影院上映，同时也会失去未满十八
岁的青少年观众，这样一来就会影响票房收入。因此王晶同志就只好不顾后果的
将本是三级素质的影片硬拉到二B等级来，其用心不可谓不毒啊，呵呵。
看多了韩国的情色电影，也与香港三级片做了不少比较。笔者突然发现，其
实最近香港还真有几部比韩国情色片还要强许多的三级片，比如关锦鹏导演的《
蓝宇》，那种拿捏得当、细致入微的同性爱恋，以及恰如其分、应情应景的裸露
画面著实不俗，如此手段放眼韩国有几人能及？再如陈可辛导演的《三更之回家
》，那份爱到变态的夫妻情感，亡妻裸露的身体与丈夫古怪行为营造出的诡异氛
围更令韩国电影人佩服得五体投地！——若是香港能多拍几部这样的三级片，哪
还轮得上韩国情色片冲出亚洲、走向世界？
据说，关锦鹏的下一部电影还将拍成情欲片……
看来我们还有机会……
2005-04-11 23:02:04 倚天 (广东广州)
（ZT）东西方情色电影简析，供参考：）
在展开本文之前，首先界定一个概念“情色电影与色情电影的区别”，暂且
不去搬动那些晦涩的理论，我的个人观点是：从字面上讲，情色电影就是情为主
，色为辅；而色情电影则是色为主，情为辅。姑且这样定义吧。
记得法国电影大师让-吕克．戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费
社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，隐藏在骨子里的肉体欲望就被
遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，本片里的情色
镜头是为了表达某某种深刻的主题，但不可否认的是，大部分导演的企图都会被
男性沙文主义视点强暴。
在东西方传统思想的不同战线上，情色电影作为艺术道路上的一条小径，的
确扮演著不可替代的宣教作用。或许让我们的欣赏出发点试著再深沉、羞涩一点
儿后，会看出在肉体和床单下更有趣味的东西。
一、迷失在肉弹床第间——好莱坞印象
作为商业电影的大规模加工厂，好莱坞的制片人通常会在电影分级审查制度
的束缚下大打擦边球。这是一种因袭的传统，从四十年代丽塔．海华斯在歌舞片
中裸露的大腿直至五六十年代猫王的屁股、梦露掀起来的mini裙。于是一代代的
美国观众也就习惯于在电影院的黑暗中集体意淫。形成了大众文化口味的情色电
影被生产流水线成批加工炮制，以至于在美国要找到一部反映性问题但态度严谨
的片子反而不容易。
由莎朗．斯通和麦克尔．道格拉斯主演的情色惊悚片《本能》可称得上是好
莱坞情色电影的里程碑式标志，莎姐借此片举身成为九十年代性感偶像。几乎全
裸的肉体加上被冰镐砸崩的头颅，一组组的特写镜头把一对疯狂男女的病态情欲
刻画得入“肉”三分。导演维尔霍文成功地传达出“暴力性美学”的主旨。但观
众们记住了什么呢？对潜意识里性苏醒的察觉，抑或是莎姐在床上、审讯室里欲
盖弥彰的下半身？
同样，在黛米．摩尔主演《脱衣舞娘》中，摄影机不厌其烦的追随著脱衣舞
女们舞台上挑逗诱惑的肢体语言。虽然该片添上了堂而皇之的“邪不压正”大尾
巴，但此片充其量也就是一部脱衣舞蹈教程。
好莱坞情色电影之所以不能够简单地“棒杀”，多亏了几个大师级人物体面
地维持，如伍迪．艾伦的《性爱宝典》（学名为〈关于性的你总想了解而又难以
启齿的一切〉）；库布．里克《大开眼戒》。虽然在他们的影片中，你会看到白
花花的肉体，也会感到巨大的原始冲动，但是你兴奋不起来，黑暗中会有一只无
形的手转动我们大脑的发条，逼我们去思考、苦笑。
二、晦暗馈楼里的欲望——欧洲篇
欧洲电影的沉闷劲儿一如往昔地传染著情色电影，细致的配乐、精准的场面
调度尽管掩盖不了情节的冗长，但观看过大部分情色电影后，你不会有从动物园
中出来的感觉。在饱受战火洗礼的新文艺复兴运动中，欧洲电影导演正在通过情
色电影，试图把迷失在MTV、肥皂剧中的“视觉填鸭” 们重置到最初的善恶园午
夜里，进行非暴力清洗。
改编自米兰．昆德拉小说《生命中不能承受之轻》的电影《布拉格之恋》，
深刻地表达出男主人公托马斯的结论：“同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相
关的感情。爱情不会使人产生性交的欲望(即对无数女人的激望)，却会引起同眠
共寝的欲求(只限于对一个女人的欲求)”。在1968苏军铁蹄下的布拉格之春，在
巴洛克音乐和低调的光影中男女主人公三人的情感、肉欲给每个进入思考程序的
观众带来了永 的偏头痛。
在欧洲，利用情色电影影射政治是很常见的。利用人性欲望中的“力比多”
拷打政治，在《萨罗，或索多玛120天》一片中得到了极端的反应。导演帕索里尼
利用该片中的性集中营索多玛（暗和〈旧约〉中同名的毁灭之城）影射了墨索里
尼统治时期，臭名昭著的萨罗共和国（是二战时期法西斯的最后堡垒，在那里
72000人被屠杀，40000人被截肢）。索多玛中的四名权势人物对男女性奴隶的摧
残，象征著法西斯极权政治对人道主义的强奸。而导演帕索里尼也肯定地表示：
“该片尽一切可能疏远，甚至击退观众而不是引起观众的共 ”。该片中的人物
、道具无一不是符号化了的政治象征：巴洛克钢琴曲（象征人文主义传统）、老
鸨（象征法西斯宣传机器）……虽然本片在视觉上令人作呕，但不可辩 的是，
深刻的内涵为它赢得了欧洲电影史上的辉煌地位。
三、唯美中的放浪形骸——日本印象
相对欧美地区，日本的情色电影，受传统思想的影响，表现手法通常很拘谨
。同时，颓废美学的根深蒂固使得该类型电影充满变态的人格精神。一如烂熟的
樱花树下，痛哭豪饮的经济动物。在成人电影市场上，日本电影业对性的态度存
在两种迥然不同的现状，一方面对色情小电影的泛滥持默许态度；一方面严肃情
色作品里对性思考得不到主流社会的过多共 。
《感官王国》是日本著名导演大岛渚取材于日本真实案件的作品，导演以当
时极为前卫的纯记录手法，并揉合进对欧洲印象主义影响巨大的日本版画色彩体
系，表现了女主人公阿部定与情人的病态爱情关系，后在做爱时割下他的生殖器
并挂在胸前游走的真实案件。按照一般的观念来看，阿部定的行为肯定要被划入
精神错乱的范畴，但大岛渚通过情节内在的关联，光明正大地给观众展现出日本
男性生殖崇拜的社会渊源。尽管此片在日本被禁映了很长时间，但作为亚洲情色
电影的先锋，《感官王国》已赢得了世界范围的推崇。
曾荣获东京国№电影节最佳摄影奖的影片《The Key》，则是围绕大学教授安
西、其继妻郁子、女儿和花花公子木村间错乱、自私、病态的性观念，层层展开
了对日本男性传统性意识的批判和新女性在历史性文化中苦苦挣扎后的释放。影
片结尾，郁子给死去的丈夫安西做祭奠，在盛开的夹竹桃花下浇上一杯掺有春药
的烈酒，响亮地表达了日本女性新思想的宣言。
自情色电影诞生之日起，整个电影界就面临著诸种深刻矛盾，一是题材选择
和构图的矛盾；一是围绕影片的关注与被关注的矛盾。就目前的现状来看，这些
矛盾并没有被完美地解决，但不管怎样，总会有一些先行者去思考、挖掘。站在
这个角度上讲，情色电影绝不代表用身体编剧，用性器官摄影的色情文化。
在展开本文之前，首先界定一个概念“情色电影与色情电影的区别”，暂且
不去搬动那些晦涩的理论，我的个人观点是：从字面上讲，情色电影就是情为主
，色为辅；而色情电影则是色为主，情为辅。姑且这样定义吧。
记得法国电影大师让-吕克．戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费
社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，隐藏在骨子里的肉体欲望就被
遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，本片里的情色
镜头是为了表达某某种深刻的主题，但不可否认的是，大部分导演的企图都会被
男性沙文主义视点强暴。
在东西方传统思想的不同战线上，情色电影作为艺术道路上的一条小径，的
确扮演著不可替代的宣教作用。或许让我们的欣赏出发点试著再深沉、羞涩一点
儿后，会看出在肉体和床单下更有趣味的东西。
一、迷失在肉弹床第间——好莱坞印象
作为商业电影的大规模加工厂，好莱坞的制片人通常会在电影分级审查制度
的束缚下大打擦边球。这是一种因袭的传统，从四十年代丽塔．海华斯在歌舞片
中裸露的大腿直至五六十年代猫王的屁股、梦露掀起来的mini裙。于是一代代的
美国观众也就习惯于在电影院的黑暗中集体意淫。形成了大众文化口味的情色电
影被生产流水线成批加工炮制，以至于在美国要找到一部反映性问题但态度严谨
的片子反而不容易。
由莎朗．斯通和麦克尔．道格拉斯主演的情色惊悚片《本能》可称得上是好
莱坞情色电影的里程碑式标志，莎姐借此片举身成为九十年代性感偶像。几乎全
裸的肉体加上被冰镐砸崩的头颅，一组组的特写镜头把一对疯狂男女的病态情欲
刻画得入“肉”三分。导演维尔霍文成功地传达出“暴力性美学”的主旨。但观
众们记住了什么呢？对潜意识里性苏醒的察觉，抑或是莎姐在床上、审讯室里欲
盖弥彰的下半身？
同样，在黛米．摩尔主演《脱衣舞娘》中，摄影机不厌其烦的追随著脱衣舞
女们舞台上挑逗诱惑的肢体语言。虽然该片添上了堂而皇之的“邪不压正”大尾
巴，但此片充其量也就是一部脱衣舞蹈教程。
好莱坞情色电影之所以不能够简单地“棒杀”，多亏了几个大师级人物体面
地维持，如伍迪．艾伦的《性爱宝典》（学名为〈关于性的你总想了解而又难以
启齿的一切〉）；库布．里克《大开眼戒》。虽然在他们的影片中，你会看到白
花花的肉体，也会感到巨大的原始冲动，但是你兴奋不起来，黑暗中会有一只无
形的手转动我们大脑的发条，逼我们去思考、苦笑。
二、晦暗馈楼里的欲望——欧洲篇
欧洲电影的沉闷劲儿一如往昔地传染著情色电影，细致的配乐、精准的场面
调度尽管掩盖不了情节的冗长，但观看过大部分情色电影后，你不会有从动物园
中出来的感觉。在饱受战火洗礼的新文艺复兴运动中，欧洲电影导演正在通过情
色电影，试图把迷失在MTV、肥皂剧中的“视觉填鸭” 们重置到最初的善恶园午
夜里，进行非暴力清洗。
改编自米兰．昆德拉小说《生命中不能承受之轻》的电影《布拉格之恋》，
深刻地表达出男主人公托马斯的结论：“同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相
关的感情。爱情不会使人产生性交的欲望(即对无数女人的激望)，却会引起同眠
共寝的欲求(只限于对一个女人的欲求)”。在1968苏军铁蹄下的布拉格之春，在
巴洛克音乐和低调的光影中男女主人公三人的情感、肉欲给每个进入思考程序的
观众带来了永 的偏头痛。
在欧洲，利用情色电影影射政治是很常见的。利用人性欲望中的“力比多”
拷打政治，在《萨罗，或索多玛120天》一片中得到了极端的反应。导演帕索里尼
利用该片中的性集中营索多玛（暗和〈旧约〉中同名的毁灭之城）影射了墨索里
尼统治时期，臭名昭著的萨罗共和国（是二战时期法西斯的最后堡垒，在那里
72000人被屠杀，40000人被截肢）。索多玛中的四名权势人物对男女性奴隶的摧
残，象征著法西斯极权政治对人道主义的强奸。而导演帕索里尼也肯定地表示：
“该片尽一切可能疏远，甚至击退观众而不是引起观众的共 ”。该片中的人物
、道具无一不是符号化了的政治象征：巴洛克钢琴曲（象征人文主义传统）、老
鸨（象征法西斯宣传机器）……虽然本片在视觉上令人作呕，但不可辩 的是，
深刻的内涵为它赢得了欧洲电影史上的辉煌地位。
三、唯美中的放浪形骸——日本印象
相对欧美地区，日本的情色电影，受传统思想的影响，表现手法通常很拘谨
。同时，颓废美学的根深蒂固使得该类型电影充满变态的人格精神。一如烂熟的
樱花树下，痛哭豪饮的经济动物。在成人电影市场上，日本电影业对性的态度存
在两种迥然不同的现状，一方面对色情小电影的泛滥持默许态度；一方面严肃情
色作品里对性思考得不到主流社会的过多共 。
《感官王国》是日本著名导演大岛渚取材于日本真实案件的作品，导演以当
时极为前卫的纯记录手法，并揉合进对欧洲印象主义影响巨大的日本版画色彩体
系，表现了女主人公阿部定与情人的病态爱情关系，后在做爱时割下他的生殖器
并挂在胸前游走的真实案件。按照一般的观念来看，阿部定的行为肯定要被划入
精神错乱的范畴，但大岛渚通过情节内在的关联，光明正大地给观众展现出日本
男性生殖崇拜的社会渊源。尽管此片在日本被禁映了很长时间，但作为亚洲情色
电影的先锋，《感官王国》已赢得了世界范围的推崇。
曾荣获东京国№电影节最佳摄影奖的影片《The Key》，则是围绕大学教授安
西、其继妻郁子、女儿和花花公子木村间错乱、自私、病态的性观念，层层展开
了对日本男性传统性意识的批判和新女性在历史性文化中苦苦挣扎后的释放。影
片结尾，郁子给死去的丈夫安西做祭奠，在盛开的夹竹桃花下浇上一杯掺有春药
的烈酒，响亮地表达了日本女性新思想的宣言。
自情色电影诞生之日起，整个电影界就面临著诸种深刻矛盾，一是题材选择
和构图的矛盾；一是围绕影片的关注与被关注的矛盾。就目前的现状来看，这些
矛盾并没有被完美地解决，但不管怎样，总会有一些先行者去思考、挖掘。站在
这个角度上讲，情色电影绝不代表用身体编剧，用性器官摄影的色情文化。
2005-04-12 00:09:05 程程 (罗马)
我现在的男朋友,还有身边的一些朋友都是当年费里尼的好朋友，也常常说到电影，帕索里尼是国内常常说到的意大利导演，他的情色的确是暴力加虐待，不过他是一个和政治无关的人，他生活的街上，和最普通的人接触，他最后也是死在一个男妓的手里，他的电影，大部分的演员都是街上随便寻找的，要的就是生活的原始状态．至于大部分中国人不晓得的当代意大利情色大师，丁度 布拉斯，（ＴＩＮＴＯ ＢＲＡＳＳ），他的电影上映时很搞笑，因为整个电影院里会有无数的人在做淫秽的事情，的确，很多人对于丁度，无法区别情色和色情，我想说的是，这几年读了一些意大利文和英文的关于电影的林林总总，许多关于政治的思想不过是国内的人添加的东西，正如许多国外经典小说翻译本的译者序里总是有一句，当然我们需要用马克思主义辨证的去看待它．
最最隐晦，也是最最真实的，就是我们的欲望，这是我钟爱情色的原因，当你一丝不挂的站在人前，你会如何思想呢？
楼上的不要太认真，讨论，讨论，小女子也是２２岁而已，还是要多学习多学习的．您老的意见我一定认真思考，争取天天向上，呵呵．
最最隐晦，也是最最真实的，就是我们的欲望，这是我钟爱情色的原因，当你一丝不挂的站在人前，你会如何思想呢？
楼上的不要太认真，讨论，讨论，小女子也是２２岁而已，还是要多学习多学习的．您老的意见我一定认真思考，争取天天向上，呵呵．
其实最开始我并不喜欢这个女人,总觉得妆化的太浓,不够漂亮,不知道是美指比较厉害,还是她真的很漂亮，当那个男人蒙住她的眼睛,解开她的衣扣,冰水一点点流过她平坦的小腹,突然发现,她的诱人.今天好象出了太阳，我只得关了玻璃窗外的绿色百叶,于是屋子暗了,当我手边剩四五支烟的烟盒忽然空了,我才意识到因为专心和紧张,我在20分钟里连续点了四五支.她在不断的变换着她的衣服,可是每一件都让我怀念她半裸着身子,半透明的衬衫里透出的桃红色.我承认每一次看情色电影,被诱惑的不是男女主角的激情戏,反而是女主角妖娆动人的身子,我爱她们在不同男人手下被欲望折磨,满身的细汗,压抑的呼吸和娇喘.这个男人要替她每天穿衣服,煮饭,洗碗,脱衣服,任她在华尔街的酒吧里,拥挤的人堆里捏着他的骄傲,在她家的厨房里,用蜂蜜和牛奶弄湿她刚刚洗完澡的皮肤,然后一点点的,用他的舌慢慢的把她整个的吞掉.她的半敞的衣裙,她的黑色吊带袜,她的微闭的眼睛,我忽然的觉得窒息,我关了电影,走到阳台里,点一支烟,天哪,还要5天,我的男人才能回到我身边,这一刻我却已然是全身心的渴望他的出现.
于是我在电影只放了一半的时候停了它.有那么一两个月了，一直空着脑袋,写不出东西,每天总是有些事情忙,空下来的时候，只晓得和我的男人缠绵,记得那天下一整天的雨,他索性不出家门,我们点了壁炉,然后赤着身子,喝香傧,一整个下午的叫欲望缠身.
熟识我的朋友都晓得我是个情色电影拥护者,最近这一两年,我很少的看国产电影,或者是因为在国外的关系,逐渐的觉得中国男人索然无味,就如果中国电影一样.欧洲电影总是让我觉得纯纯粹粹的讲一段感情故事,和社会问题无关,和政治无关,和搞笑无关.当然我说的不是全部,正如国产电影不是完全的索然无味.我想到人性两个字,爱情,欲望,喜怒哀乐,每一个阶层,每一种生活里的每一种人应当都具有的东西,我却在大部分的国产电影里找不到,他们的生活状态不应当单单只是一种生活里的挣扎,我记得前几周重读余华的小说<活着>,这是我第三次重读了吧,如同前两次阅读,以及看改编的电影一样,在小说的最后一页结束的时候,我无法抑制的大哭,在他们的哑巴女儿出嫁以后,老人背着他得了软骨病的妻,在小镇子里串门,他的妻不好意思被老人背着,老人却说,是夫妻，有什么不好意思的.或者中国人比较内敛,害羞,但是这男女之间的温存和情爱一样是存在.看了<孔雀>,却看不见温情,那些第七代,诸如贾樟坷,同样的看不见温情.是我们的生活真的已然失去了温情,还是我们在找寻新视角的时候遗忘了最最人性的情感.我总是为我的男人煮饭,洗衣服,收拾屋子,提醒他别冻着,他说，是不是中国女人都这么贤惠贴心啊,我想,我这一代的女孩子怕是被所谓的独立都宠坏了吧,忘了做女人最最原始的样子,正如年轻人遗忘了家的感觉,丁克,夫妻都不做饭,这哪是个家啊.这些冷漠的人际关系统统都是从美国传过来的，一个没有历史的民族怎么可能明白人性这两个字,中国却偏偏是要这样的走过去.
呵呵，扯远了,想起看<爱神>的时候,王家卫的那个片段<手>,暗暗的电影院,激起我的无限欲望,哪一天,若是中国也有真正的情色电影,也许也就可以找到中国的人性了.