蜕变的小蛇或横空出世的巨龙 ——贾樟柯《世界》观后感

　　蜕变的小蛇或横空出世的巨龙
　　电影散场了，人们感动、震撼、兴高采烈，但我怀疑仍然有人没有完全读懂这部贾樟柯的新作。这不怪他们！想一想吧，我们每日的精神食粮和饮食习惯，就不信放下那刀叉和筷子，肉就吃不到嘴里！
　　世界在变，中国在变，贾樟柯的电影也在变，唯一不变的是贾樟柯对于艺术的一贯态度。然而，某些观众的视角是不是也该变一变了。从“故乡三部曲”到《世界》，贾樟柯的艺术就像春天里复苏的小蛇，经历了痛苦和勇敢的蜕变而得以升华。《世界》带给我们的是全新的气息，令人鼓舞。无论题材、叙事手法和电影的整体结构体现了贾樟柯勇于超越自己的勇气和无穷的创造力。新生的事物总难用固有的经验和价值判断来下结论，创造性的艺术未必强求受众的同步共鸣，这很自然。
　　作为一个有抱负有责任心的艺术家，贾樟柯并没有躺在他业已形成的功劳簿上，逢迎鲜花和赞美，从而廉价的出卖来之不易的名声和品牌。《世界》没有让我们失望，而这看似滞后的波浪必将带来更强烈的反响和支持。
　　关于电影的叙事方式，贾樟柯没有像通常的文艺人那样去利用电影和文学去骗取观众廉价的喝彩或者泪水，他平静的诉说着，近乎于和人聊天，该说的说了，不该说的也就罢了。很难用现实主义、浪漫主义、纪实性电影这样的传统名词来诠释《世界》的形式语言，它是写实的，但不是照搬；它是浪漫的，但不是煽情；它是悲悯的，但不是绝望；它是灰色的，但又激情澎湃；它看似松散，却又娓娓道来；它是“粗糙”的，但绝对是呕心沥血、精雕细琢之作！
　　影片中的动画部分“糙的有道理，玩的有水平。（林海涛）”显然，贾樟柯有意回避了以往那种传统动画的创作模式。Flash之所以是flash就在于它的图形想象的概括性和充满“玩”意的原汁原味，而非每一祯都丝丝入扣、面面俱到的匠气。很难想象穿插其间的是好莱坞式的动画大片，那将是一种什么样的味道。
　　什么是原生态的表演？走笔至此突然想到了《一个都不能少》中的主角魏敏芝，那个可怜的农村小姑娘！没有表演的表演，到头来还是表演，因为生活和艺术毕竟是两码事，既然是艺术的再现，才可称之为“故事片”，否则，电影学院表演系早该关门大吉了。至于伪纪实片则是另一码事情了，《可可西里》中几乎全部非职业演员，都是青海湟源的野汉村夫，死去的毕竟也不是索南达杰的真身，可他们却讲述了一个伪善的西部故事。
　　其实我们每一个人都是生活的主角，但遗憾的是我们并不能在平面的银幕上演示一把自己，如果那样岂不是太矫情了么！
　　就原生态这个问题，就这部电影来讲，赵涛、泰焺、王宏伟这帮人在中国的演艺圈绝对无人能够替代。不信就来试试镜！
　　回到本质，就是对电影本身的看法和认识。文学之为文学，戏剧之为戏剧，电影之为电影，毕竟各有各的道。只是有些同学还没入道，就胡说八道，那是没看懂，暂时也没有办法！
　　年轻的贾樟柯经历了太多的挫折和磨难，终于在一片混乱的中国艺坛浮出水面，他是当代中国的优秀青年，从他身上我们看到了中国电影艺术的希望，我们应该细细解读他的《世界》，我们应该支持他！想一想吧，功成名就的第五代导演在近两年带给我们多少有意思的东西？好一似孔雀开屏，花枝一现而已。