波兰导演：瓦伊达

　　在波兰本土有一大批优秀的电影人，他们一直在为了波兰的民族电影进行着不懈的
　　奋斗，瓦伊达和扎努西就是其中最杰出的代表。
　　　瓦伊达是波兰电影学派中最早也是最重要的代表人物，他的《钻石与灰烬》、
　　《大理石人》、《铁人》、《福地》等一系列佳作奠定了他在波兰以及世界影坛中
　　的地位。瓦伊达被认为是“波兰电影的骑士”，和“波兰电影之王”。
　　　1926年3月6日，瓦伊达出生于波兰的苏瓦尔基。在他父亲的影响下，瓦伊达小
　　时候就对自己的前途抱有很大的希望，总是相信前方有什么东西在等着他去奋斗、
　　去争取，总是相信“生活在别处”。1946年，他进入克拉科夫一所绘画学校学习，
　　但他感到电影对他的吸引力更大，他也更喜欢与别人合作的创作方式，于是就转入
　　罗兹电影学院学习导演。
　　　作为波兰电影学派最重要的代表人物，瓦伊达的作品集中体现了这个学派的电
　　影特色。他的电影一直跟波兰社会的现实紧密相关，甚至可以说，瓦伊达的电影生
　　涯某种程度上就是波兰战后的文化生活史。
　　　《世界电影之旅》栏目组竟然得到了机会与这位大师零距离接触。他虽然满头
　　华发，但是精神矍铄。他说：“过去我做的电影主要是关注社会的发展变化，现在
　　更加重视观众的反映。我一直坚持在电影里反映社会问题，向政府反映人民的心声
　　。”
　　　摄制组在罗兹电影学院无意中找到了瓦伊达的第一部学生作品：《当你进入梦
　　乡时》。这部充满了宣传味道的短纪录片，已表露出学生时代的他对于社会责任及
　　政治生活的热情性和敏感性。
　　　瓦伊达离开罗兹电影学院后的第一部影片是1954年他创作的《一代人》。这部
　　具有明显的意大利新现实主义的痕迹的作品，其中使用了一系列镜头来拍摄华沙贫
　　民窟，这场景让人记忆深刻。有趣的是，大导演波兰斯基正是在这部影片中扮演了
　　他人生的第一个角色，从某种意义上说也完成了他的第一次电影启蒙。
　　　1957年的《下水道》又是一部以华沙起义为背景的电影，与上一部影片紧密相
　　承。这部影片同样是以现实的题材探讨历史的重大问题，在影片中瓦伊达试图寻求
　　华沙起义失败的原因。影片展示了华沙人民明知不可为而为之——奋力争取民族独
　　立的英勇精神，同年获得戛纳电影节大奖。
　　　随即拍摄的《钻石与灰烬》也是以华沙起义为背景的影片，展示了波兰解放前
　　的国内外各种复杂势力的明争暗斗。这部影片被瓦伊达自认为其首席代表作。
　　　《一代人》、《下水道》、《钻石与灰烬》被称为瓦伊达的“战争三部曲”，
　　这是他的早期代表作，同时这三部曲奠定了他在当代波兰电影中举足轻重的地位。
　　随后一段时间，瓦伊达成立了创作集体，仍旧坚持反映波兰的现实，向政府传达人
　　民的呼声。
　　　经过一段时间的沉寂，直到1975，历史片《福地》的巨大成功使瓦伊达再一次
　　回到人们的视野中。瓦伊达一直注重波兰传统文学的改编，这部影片就是根据
　　1924年诺贝尔文学奖获得者莱蒙特的同名小说改编的。可以说，电影在某种程度上
　　取得了比小说更高的成就。
　　　但真正使瓦伊达获得世界关注的是他的两部所谓的“政治影片”，即1976年的
　　《大理石人》和1981年它的续集《铁人》。在西方，瓦依达的这两部影片几乎无人
　　不晓。《大理石人》曾荣获1978年戛纳电影节的“国际影评奖”；《铁人》则获得
　　1981年戛纳电影节的“金棕榈”大奖。它们以格旦斯克列宁造船厂为背景，这里也
　　正是当年波兰团结工会的大本营，影片与波兰现实的政治生活密切相关，被称为波
　　兰“道德焦虑影片”的代表作。这两部影片起用了同一套演员及创作班底，达到了
　　艺术性与思想性的完美结合。
　　　瓦依达这样回忆自己的代表作：“由于我拍了一些政治性影片，人们认为我可
　　以在政治上有所作为。我曾有三年担任议员和文化部官员。但其实我觉得我更适合
　　当导演，而观众也能从我的电影中看出来我有话要说。”
　　　在整个采访过程中，瓦伊达几次长时间的离开。原来他正在那间房子里指导年
　　轻导演拍摄一部影片。而这里正是他创办的电影大师班。年轻导演带着各自的项目
　　来到他麾下，完成自己的作品。苹果电影公司主席称赞他“不仅创作电影，也创造
　　公众意识、政治形式和政治神话。”
　　　在波兰，瓦伊达不仅作品声誉极高，而且为人也堪称大家风范。在他身上体现
　　了波兰传统知识分子对国家和民族的忧患意识。