日本一向是 SM 的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲 ，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎 得相当自然。日本音乐家 Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关 于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置…….日本的 SM 世界往往和军 服扯上关系，而 SM 的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM 把绝对权力的残忍之处 ，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的 SM 处理，最大的突破自然在于男女身分位置的 易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为 别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出 SM 的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本 质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
1991年终于出现 AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video S oft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又 有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛 事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一 拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。
时至今时今日，AV 女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而 让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video ”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显 然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的 AV 女星，大部有一些不 忍卒听的过去。 其实现在大部分 AV 入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有 多大差异了。（文/nicktime） 来源：E视网
日本一向是 SM 的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲
，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎
得相当自然。日本音乐家 Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关
于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置…….日本的 SM 世界往往和军
服扯上关系，而 SM 的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM 把绝对权力的残忍之处
，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。
相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄
得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在八十年代末期的日本超暴力经典作品「实验品」 (Guinea Pig)系列中，其中如第一集《
魔鬼实验》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺
眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》是一出颇为挑战观众感
官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的更是
天愿大介 (今村昌平的儿子 )，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片
有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出
以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的
经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时
的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为今人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留
住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂
以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取
宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节
拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
Akita 说得好，在日本电影中出现的 SM 场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者
为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松
孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保
造的经典SM代表作《盲兽》 (1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人
骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的
最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为 SM 经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，他就成为
女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为
操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉
醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁
灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的 SM 处理，最大的突破自然在于男女身分位置的
易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为
别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出
SM 的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本
质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，固然是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形
象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角
色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主
要视觉主题。麻美的形象自已有一定程度的修正：她不再是一性感撩人的小野猫，反而透
过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深
化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得。
由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从
对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令 Femme Fatale 的恐怖威力，可以更加尽情
显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上
，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知
哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来
，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起 AV 风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，
日本在七十年代末开始流行 VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮
。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为 AV界认定的首号自主制作。而到了
1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿
健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了 AV的生产狂潮。
到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦
有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有
多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物
，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV
女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙
熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那
里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是
日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。
除了“日活”外，不少 AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的
优势，既容易找到女性投入 AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头
是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社
演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己
发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女--田所裕
美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几
乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把
她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的
“本番美少女 Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，
正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。
1991年终于出现 AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video S
oft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又
有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛
事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一
拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。
这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不
乏公众知名人物，当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女
星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流
，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现， AV工业也难以独善其身。一些著名
的制作公司如「 Diamond映象」也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本 AV俨
然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的 AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就
是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品
的而且确起了一定程度的性解放作用。
正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐
接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上
进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”
的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪
行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV 女星的解魅化
时至今时今日，AV 女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而
让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video
”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显
然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的 AV 女星，大部有一些不
忍卒听的过去。 其实现在大部分 AV 入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有
多大差异了。（文/nicktime）
来源：E视网