纪录片：世界及中国90年代记录片大事年表简表

　　1895年　法国人卢米埃尔放映了他的第一部影片也是世界上第一部 “记录片”——《
　　工厂大门》
　　1922年　美国人弗拉哈迪的《北方的纳怒克》完成并公映，法国评论家将其与古希腊戏
　　剧相提并论。弗拉哈迪由此成为真正意义上的记录片的开创者。
　　1922年　苏联人维尔托夫倡导并拍摄“真理电影”，提出了“电影眼”的理论，集中体
　　现在他著名的《持摄象机的人》里，他对电影的原创观念直接影响了“真实电影”和“
　　直接电影”的出现。
　　1926年　英国记录片大师约翰.格里尔逊在《纽约太阳报》撰文，评论弗拉哈迪的第二
　　部影片《摩阿纳》“具有文献资料（记录）价值”。稍后，提出“记录电影”是“对现
　　实的创造性处理”，成为记录片的经典定义。
　　1929年　格里尔逊的《拖网鱼船》公映，成为三十年代英国记录片运动的典范。他视记
　　录片“讲坛”。他的志向是“让公民的眼睛从天涯海角转到眼前发生的事情，公民自己
　　的事情...门前石阶上的戏剧事件上来”。
　　1935年　德国女导演莱尼.里芬斯塔尔拍摄完成《意志的胜利》，片中的声音全部是现场
　　同步录音。这部记录纳粹党党代会的经典影片，其中的大部分内容后来被同盟国用在反
　　纳粹影片中。
　　1939年　荷兰杰出的记录片大师伊文思拍摄了抗日中国的《四万万人》。在此之前，他
　　还拍摄了有关西班牙革命的《西班牙大地》等系列政治性记录片。他认为电影就是要“
　　直接参与世界最根本的问题”，虽然他早期拍摄过很多唯美的记录片如《雨》、《桥》
　　。
　　1960年　法国影视人类学家让.鲁什拍摄了《夏日纪事》，副题是“真实电影的一次实验
　　”。“真实电影”以摄像机影响被摄者。
　　1969年　美国人梅斯莱斯兄弟摄制《推销员》，这是他们所命名的“直接电影”的代表
　　作。直接电影以摄象机为“墙壁上的苍蝇”。
　　1985年　法籍犹太人莱兹曼制作《证词：犹太人大屠杀》，是“新记录片电影”的代表
　　作之一。新记录片电影“采用一切虚构手段和策略以达到真实”
　　附：90年代中国纪录片大事年表
　　1990年
　　《流浪北京——最后的梦想者》，编导吴文光。他的早期作品还有《1966：我的红卫兵
　　时代》、《四海为家》；
　　1991年
　　《望长城》，总编导刘效礼，纪录片和专题片分家；
　　《藏北人家》，编导王海兵，四川国际电视节“金熊猫大奖”，入围法国戛纳国际电影
　　电视节；
　　《沙与海》，编导康健宁、高国栋，获２８届亚洲广播电视联盟奖；此片５年后删去“
　　海”的部分，增拍“沙”的部分，重编更名为《生活》，入展１９９５年日本山形国际
　　纪录片电影节；
　　1993年
　　上海电视台《纪录片编辑室》开播，代表作有：《摩梭人》、《德兴坊》、《茅岩河船
　　夫》、《远去的村庄》、《毛毛告状》、《不平常的心》等；
　　《生活空间》开电视纪录片每日定期栏目先河，其制片人陈虻提出“讲述老百姓自己的
　　故事”的广告语；
　　《最后的山神》，编导孙曾田，获亚洲广播电视联盟大奖；
　　《两个孤儿的故事》，编导高国栋，日本福冈亚洲电影电视节纪录大奖；
　　《远在北京的家》，编导陈晓卿，自筹经费；
　　《人·鬼·人》，编导高国栋，四川国际电视节“金熊猫纪录片”大奖；
　　《茅岩河船夫》，编导宋继昌，第五届上海国际电视节“白玉兰”奖短片大奖；
　　1995年
　　《回家》，编导王海兵，四川国际电视节“金熊猫奖”，入围法国戛纳国际影视节；
　　1996年
　　《远去的村庄》，编导王小平，上海国际电视节大奖，法国第十届国际电视节唯一获提
　　名的亚洲纪录片，片比达110:1；
　　《山洞里的村庄》，编导赫跃俊，法国第九届戛纳影视节评委会特别提名奖、第十七届
　　ＮＡＦＡ国际民族学电视节、德国哥廷根’９６国际民族学电影节展映；
　　《八廓南街１６号》，编导段锦川，获法国真实电影节大奖；
　　1997年
　　《神鹿啊，我们的神鹿》，编导孙曾田，获爱沙尼亚国际影视人类学电影节大奖；
　　《阴阳》，编导康健宁；
　　《钉子户》，编导张元，获日本ＨＢＦ第三届“今日亚洲”录像纪录片大赛头奖；
　　1998年
　　《费杰日记》，编导张治，北京有线台《第三只眼睛》出品；
　　1999年
　　《好大一个家》，沈阳电视台出品，获第二十届东京电影电视节最高奖；
　　《海选》，编导胡劲草，中央电视台《新闻调查》栏目制作，反映中国农村民主化进程
　　，获蒙特卡罗国际电视节银奖；
　　《江湖》，编导吴文光；
　　《疯狂英语》，编导张元，获意大利米兰电影制作人电影节最佳影片奖；
　　《老头》，编导杨荔钠，获日本山形电影节优秀奖，法国真实电影节评委会奖；
　　《北京的风很大》，编导睢安奇。