日本导演：沟口健二

　　溝口健二――世界的名監督
　　编译：adoring
　　日本电影的3大巨匠, 黑泽 明, 小津 安二郎,还有一位便是沟口 健二.
　　沟口 健二明治三十一年（1898）出生于东京 浅草.昭和三十一年(1956)在京都去世。从
　　大正十二年(1923)踏入影坛的30多年间，共拍摄了90部（其中流失57部）电影。大正9年
　　（1920），经一个演员朋友介绍加入日活向岛摄影所. 当初的愿望是想成为一名演员,却
　　当了导演的助理,这也许就是沟口从事导演工作的起点.大正11年末,日活公司内部人事大
　　震动,大批演员和导演离开,于是,沟口晋升为导演.
　　第二年初,沟口的第一部作品《爱情复苏日》，　之后作品不断。9月1日关东大地震，日
　　活关闭了向岛摄影所，全部职员移师位于京都的大将军摄影所。从此沟口在京都定居，
　　在京都的生活无论是对沟口的人生还是电影作品都产生了巨大影响。
　　来到京都之后，亦积极拍摄极具反映现实的作品，从默片时期的作品 ，到 昭和十一年
　　(1936)由山田五十铃主演的<<浪华悲歌>>,<<祗园姐妹>>确立了日本电影中的日本现实主
　　义风格，和巨匠地位。
　　沟口健二 墓地位于 东京 池上本门寺，碑的侧面刻着“世界的名监督(世界级的名导演
　　）
　　沟口健二 无论是在日本还是在世界范围内他的杰作已然载入电影史册。虽然也有劣作，
　　自负地自封“巨匠”，却也总不能得到国家承认。沉浸在古典的世界中，却也追逐着世
　　间的潮流。严厉抨击牺牲女性的男人与社会，却压抑自己的欲望。像恶鬼一般对待演员
　　和工作人员，而出了摄影棚却满脸堆笑，和蔼近人的人。就是这么一个矛盾，破绽四处
　　的人，拍摄了那么多杰作。
　　大岛渚 对照 小津 和沟口2人评论道：“ 小津只在自己喜欢干的事情范围内工作，知道
　　自己喜欢什么，所以是幸福的，但是沟口 一生不知道自己想干什么，盲乱地努力着，所
　　以说他的一生很过的辛苦。”
　　反射，　一个场面、一个镜头 ，不满鬼
　　沟口健二对于演员的演技是彻底的完美主义，是最让演员害怕的导演。
　　沟口在拍片的时候，总是沉默着反复试镜。当演员有疑问，沟口回答：“演技是演员的
　　工作，自己去想该怎么演。”沟口在给演员作演技指导的时候用得最多的一句话便是：
　　“请反射一下。”这个如同谜一般的词，沟口本人从未说明真意，沟口重视演员对角色
　　的内心体会，并希望演员能反映到表演当中去，于是“反射”时常被沟口所用了。沟口
　　给与演员创作空间和自由，演员在实拍前先将自己的戏份做一个计划，并演示给沟口看
　　，沟口也很少有异议。当数位实力派演员共同演出时，也是这几位演员自行磋商如何表
　　演，沟口并不过问，这便和小津安二郎形成鲜明对比。
　　沟口影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人，沟口健二的电影被戈达尔称为“
　　完美的电影”。
　　沟口拍电影初期，遵从蒙太奇理论，但是，沟口越来越不喜欢这么做，认为寸断了演员
　　的演技，希望像日本演剧一样没有间断。沟口还非常喜欢移动拍摄和起重机。在《元禄
　　忠臣蔵》中，沟口将演员放入舞台演剧的场景当中，对演员的四周围进行连续拍摄，产
　　生了特别庄重的效果，影片仿佛从死一般的静谧中逸出，并获得了成功。在《西鶴一代
　　女》，《雨月物語》当中，也有相同表现。
　　2战之后，名气非常大的摄影师 宫川 一夫进入大映，成为沟口导演生涯中不能缺少的助
　　手。他将移动/起重机拍摄所创造出来的影片效果发挥到了极致。在《雨月物語》当中有
　　70%的镜头在起重机上拍摄，影片气氛幽玄，绝美。宫川 一夫成为沟口的得力助手之后
　　，也成就了 "一个场面、一个镜头"沟口风格。
　　沟口健二凡事力求完美，小道具，衣裳，时代考证都一丝不苟。所以有不满鬼之称。
　　
　　沟口 成长历程与他周围的女性
　　沟口有一姐一弟，父亲虽然无身体障碍，却也丧失了劳动能力，再加上投机失败，沟口
　　家非常穷困。沟口17岁的时候，母亲死于劳累。这样一来， 沟口与父亲的关系也更加恶
　　化，反映到沟口作品当中的形象常常是以厚颜无耻的男性形象出现。母亲去世之后，家
　　姐挑起了整个家庭的生活重担，成为了一名艺妓，之后又成了华族的妾。这时候的沟口
　　已经失学，连中学也没能读上，寄宿在姐姐家中，非常任性地变换工作。其间，还曾经
　　去了西洋绘画学校学习。家姐牺牲自己，人老珠黄，家姐的形象投射到沟口的电影当中
　　，便是那浓妆艳抹，光彩照人的女性形象。
　　沟口尊重，爱惜女性，他对普通女性和女演员并不在意，沟口的兴趣在于艺妓或者娼妓
　　。关东大地震之后，在一家非法妓院认识的一个妓女，她像沟口的姐姐一样，为生计当
　　了妓女。沟口很喜欢她，天天拍完戏就去百合子那里，直到血案发生那天。百合子被捕
　　后，沟口并没有起诉她，所以她很快获释，但是离开京都去了东京。沟口的伤口愈合后
　　，"并没有洗心革面，而是马上跑去东京找他的百合子了"。因为他说，"那天，从背上流
　　下来的血腥红腥红地染了一地，我一生都无法忘记那种红色，苦难的，悲伤的，但是微
　　弱地透着暖气。"沟口健二后来的影片，无论是《浪华悲歌》、《青楼姊妹》、《残菊物
　　语》，还是奠定他大师地位的《西鹤一代女》和《雨月物语》，背景里无一例外地存在
　　着一个百合子，以及那"苦难的，悲伤的，但是透着暖气"的腥红腥红的血。 这个留在沟
　　口背部的伤口伴随了沟口一生，不向生人提及。而沟口的朋友则这样鼓励沟口：“你，
　　这样一直恐惧下去可不行，你不能在拍女性角色了。”从这件事情开始，沟口开始近似
　　于固执的凝视着女性。
　　沟口于昭和二年（1927），与一个舞蹈家结婚，这桩婚事在 永田雅一的撮合下结合。这
　　位千惠子夫人完全没
　　有电影的经验，自作聪明的对沟口的作品横加指摘和意见。昭和十六年（1941）,千惠子
　　突然精神失常，虽然周围的人对千惠子的病史有所了解，立即送院，但对于沟口来说，
　　却是一个突如其来的悲剧，当时正在拍摄《元禄忠臣蔵》。沟口疑心是不是自己的花柳
　　病（梅毒之类）传给了妻子，内心非常愧疚，事后医生检查，并非如此。但是，沟口仍
　　然对自己的放浪生活后悔不已，从那时候沟口的电影世界中开始加入了对女性的赎罪意
　　识，以及对自家男人放浪行为宽恕的慈母般的女性，以及牺牲女性达到自己目的的男性
　　的谴责目光。在沟口健二的导演生涯当中，沟口心目中的女性形象始终贯穿其中。
　　
　　沟口健二 与 田中 绢代
　　
　　明治四十二年(1909)出生的田中 绢代在大正十三年(1924)，加入松竹。成为当时最红的
　　影星。田中参与沟口电影则始于昭和十五年（1940）的《浪花女》，还有描写歌舞伎演
　　员的《残秋物语》，之后以文乐(人形净琉璃）为场景电影当中，田中在扮演文乐座乐手
　　妻子的角色中有不俗的表现，可惜的是这部电影流失了，不能不说是日本电影的一大损
　　失。与沟口相遇，可以说是田中的一件幸事，当时若是继续走偶像路线显然难以为继，
　　正在努力由清纯派向演技派转型，沟口欣赏田中的演技，总是在自己的电影中留出戏分
　　给田中，从2战末期开始，田中常常出现在沟口的影片当中。但是，沟口从2战中期开始
　　便跌入创作的低潮，没有精彩的影片出现，而田中在昭和二十四年访美，次年归国时，
　　面对迎接的人群戴着太阳眼镜，说着hello ，大抛飞吻。
　　昭和二十七年（1952），沟口开始拍摄酝酿已久的《西鹤一代女》，这是被松竹和东宝
　　拒绝，在新东宝策划的近似于独立制作的一部电影，这部电影开拍的时候，沟口仍然在
　　低潮期，是沟口背水一战的影片。《西鹤一代女》结构巧妙，充满紧张感，加上田中 绢
　　代的表演，虽在日本国内的票房不理想，但在国外却大受好评，沟口和田中凭借此片，
　　走出低谷。
　　沟口健二 公私分明，力求和演员没有任何特殊私交。但对田中绢代感情却又十分特殊，
　　当两人相见，沟口总会害羞连话也说不好了。凭借 《雨月物语》在威尼斯电影节上获得
　　榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。2人前往威尼斯时，沟口为了田中 绢代还特别定做
　　的一套桃山时代风格的和服。当《西鹤一代女》拍摄完成之后，有记者问田中 与沟口的
　　婚事何时举行的时候田中回答道：“我非常崇拜沟口导演，但是，不是我心目中理想的
　　丈夫。”事后沟口笑答：“我被田中 绢代甩了。”之后，又诞生了2部杰作， 《雨月物
　　语》和《山椒大夫》。
　　当时有段时间流行演员做导演，田中绢代也导演了几部电影。沟口知道做导演有多难，
　　私下反对。当田中导演第二部电影《月は上りぬ》时，向写剧本的小津直言“以田中的
　　才智，不合适当导演",这句话断送了沟口和田中的排档关系，直到沟口临终前才得以和
　　解。田中 绢代晚年接受 新藤兼人采访时这样回答：只是，非常对不起先生，要是先生
　　真心愿意娶我为妻，把那个叫田中绢代的看成女人， 而不是个女优。我作为一个女人
　　即使一生不嫁，我也觉得我已经结过婚了。新藤先生，你说是不是这样呢?--