日本导演：萨布

　　日本新电影代表人物
　　——萨布
　　晏妮（留日电影评论家）
　　　　　萨布（ S A B U）当了 10年演员后，　1996年，自编自导了
　　影片《弹丸飞人》，这部导演处女作在日本横滨电影节获得了新星导
　　演奖，并代表日本电影参加了柏林国际电影节全景部门的影展，使日
　　本影圈和世界影坛同时记住了这位用罗马字起名的、出身演员的新导
　　演。萨布至今一共拍摄了4部影片，其他3部是《盗信情缘》、《倒霉
　　的猴子》和《星期一》。
　　　萨布十分注重观众的存在，他的片子节奏轻快，构思新颖，娱乐
　　性强，能吸引大批年轻观众。他擅长用一连串别出心裁的偶发事件把
　　主人公逼人穷境，描写人在非常情况下的失控心理，以及可能采取的
　　危险的举动。他善于选用最直露、最视觉化的身体表述——即人物的
　　奔跑来贯穿故事，表达主题。这个特点自处女作《弹丸飞人》起就非
　　常突出。《弹丸飞人》的故事情节其实荒诞无稽，主人公安田是个事
　　事倒霉的家伙，他抢劫银行未遂，却因此结识了靠吸毒度日的歌手相
　　泽和游手好闲的阿飞武田，三人你追我赶像挣脱了侵绳的马，莫名其
　　妙地展开了一场无目的地的马拉松战。在狂跑的路途中，三人各自做
　　起了自己的美梦。安田在桥上和过去的
　　　女友跳舞，相泽眼前浮现出自己的恋人，武田则被自己佩服得五
　　体投地的干兄弟拥扶着肩膀。奔跑使三人获得了精神上的解放和幻想
　　中的幸福。另一部作品《倒霉的猴子》也写了一个抢劫银行未遂的人
　　。山崎计划抢劫银行，但当他准备就给走到银行问前时，一帮抢劫犯
　　刚作完案从银行走出来。山崎正不知所措时，抱着现钞皮包的犯人突
　　然被飞驰而来的汽车撞倒，现钞皮包被控飞，落到了山崎手里，于是
　　他被警察当作犯人的同伙追捕，只好仓惶逃命。慌乱中，他手中拿着
　　的刀不慎刺倒了一个过路女人，这样，山崎糊里糊涂地就变成了银行
　　抢劫犯和杀人犯。
　　　《倒霉的猴子》的奔跑与《弹丸飞入》相反，奔跑本来就是被动
　　的，被动带来了更大的被动，一切都事与愿违，奔跑将山崎逐步逼人
　　了绝境。以上两部影片的用意通俗易懂，奔跑象征着不可预测的人生
　　，马不停蹄似的活法有时反而让人陷于被动难堪的局面而不可自拔。
　　在之后的《星期一》中，萨布另辟新径，他放弃了具象的奔跑，采用
　　了时空跳跃的手法描写抽象的思维奔驰。高木是一个普通的公司职员
　　，被女友抛弃后，借酒消愁，醉醺中错杀了黑社会的团伙，接着又枪
　　杀了一对情侣，后来他昏昏沉沉地住进了饭店。酒醒后，发现自己已
　　深陷重围，才知道闯了大祸，他一边写遗书，一边自暴自弃地喝起了
　　酒，结果又开始闹事。他冲出饭店抓住无辜的人作人质，在包围他的
　　武警面前意作起了批判社会暴力的演说，最后反被警察队长击毙。其
　　实，这又是他写遗书时做的梦，此时，警察已缩小了包围圈，等待高
　　木的只有束手就擒。
　　　萨布影片的节奏之快令人有日不暇接之感，流畅的蒙太奇维系着
　　萨布风格。例如《星期一》中醉酒后的舞蹈场面，拍得摩登满洒，饭
　　店中的虚虚实实也接得十分流畅，一种流动的美感从跳动奔跃的影像
　　中荡漾而出。荒诞的故事虽然可以联想起北野武的《大家都在做吗
　　？》，但萨布的荒诞显得更高雅些。