日本导演：深作欣二的暴力意识

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　　论级数，深作欣二是日本映画界第五代导演，也即是战后第二代，统称是六○年代崛起
　　的一群，比今村昌平稍迟出道，与山田洋次、大岛渚、熊井启及五社英雄等导演同辈，
　　都是三○年代出生。
　　这群同期出道的导演，五社英雄(1929-1992)年纪较长，起步较迟，他和熊井启(1930-)
　　同在64年才正式做导演；五秋英雄第一部片是《武林三杀手》（三人之侍），熊井启第
　　一部片是《帝银事件．死囚刑》。
　　大岛渚(1932-)年纪最轻，但对比同期五个导演，却是最天才横溢，也最先上位，在59年
　　便拍他第一部电影《爱与希望之街》，当时年仅廿七岁，在重视辈份和学徒制的日本电
　　影片厂制度下，大岛渚算是一个异数。
　　深作欣二和山田洋次最接近，接近的意思是两人所走的路向相同，深作欣二(1930-)53年
　　毕业于日本大学艺术学部映画科，同年入东映，做了副导演八年，61年才正式做导演拍
　　第一部片《风来坊探侦》；山田洋次(1931-)于54年东大毕业，同年入松竹做场务，写剧
　　本、副导演，也是61年正式做导演，第一部片是改编自推理小说的《二阶之他人》。
　　这群战后第二代导演中，其实还有一个后来拍《心中天网岛，69》成名的篠田正浩(193
　　1-)，他和山田洋次、大岛渚差不多同期入松竹。众所周知是松竹形象正气，却孕育出激
　　进派的大岛渚，这也是另一个异数。深作欣二与山田洋次
　　上述几位与深作欣二同辈导演，各有擅长戏路，亦各有风格，很难在此一一细说。但大
　　致上，这批导演的级数都很接近，大岛渚无疑在国际上较知名，但在日本国内，山田洋
　　次肯定是同辈导演中排名最高，也是最多电影打入【电影旬报】十大的六○年代导演，
　　尤其在七○年代，除了他的招牌戏《男人之苦》片集几乎每年都是十大之选外，还有70
　　年《家族》、77年《幸福黄手绢》，另外90年《息子》均属【旬报】年度十大名片之首
　　。
　　深作欣二没有如山田洋次有那么多片打入十大，两人同时出道，同在61年导演第一部电
　　影，山田洋次早已在68年以《是个一吹就倒的男人》（寅次郎第一集），首次打入【旬
　　报】十大，深作欣二则迟至72年，才以《飘舞的军旗下》初尝有电影跻入十大滋味，该
　　年度一上榜就名列第二位。
　　在此之前，深作欣二其实已开始有名气，他于70年代替黑泽明拍美日合作的国际片《偷
　　袭珍珠港》，但那期间，山田洋次气势更盛，他已连续六年有电影打入十大，总共有七
　　部片，五部是《男人之苦》片集，其余两部是《家族》和《故乡》。或者可以说，背景
　　决定际遇和所受到的礼待。
　　深作欣二最初入东映，在八年副导演生涯中，总共拍过四十多部电影，全部是东映特色
　　的任侠片或黑帮片内容制作，也全是B级片，这些片好处是让他训练成为熟手技工，但若
　　以江湖比喻，东映那些电影，怎么说都不是名门正派。
　　相反，松竹就正气得多了。山田洋次入松竹、接受的是正规训练，所师事的导演都很有
　　名望，他们是川岛正雄和野村芳太郎，特别是野村芳太郎的电影，很多都由山田洋次执
　　笔写剧本，事后看来，山田洋次受到上述两位导演影响很太，而他电影的温情和乡土味
　　，也是松竹电影的一贯风格。
　　《蒲田进行曲》在东映期间的深作欣二，所参与的都是流水作业式制作，实际上并无甚
　　么师傅指导可言，到后来独当一面做导演，也可看出他的作品很纳杂，甚么类型都有，
　　有些甚至并无风格可言，他的电影，水准其实并不稳定。但有趣的是，深作欣二后来为
　　松竹拍片，和山田洋次一样，两人先后都拍了一部关于松竹片厂的怀旧电影，深作欣二
　　拍的是82年《蒲田进行曲》（港译《情义两心知》），而山田洋次在86年拍《FinalTak
　　e》（港译《恋爱天地》），两部片都以松竹旧时代的片厂为背景（‘蒲田’是松竹默片
　　时代的片厂），都同样地对已逝去的电影黄金岁月怀抱深情和敬意，比较之下，深作欣
　　二显出他的功力，两片都先后打入【旬报】十大，而又以《蒲田进行曲》成就较高，位
　　列86年十大第一位，也是深作欣二仅有的一部电影列十大之首。柳生一族旋风
　　山田洋次的电影，很早便以《男人之苦》片集在港登陆，深作欣二则迟至78年的《柳生
　　一族之阴谋》（港译《争霸》）才为香港观众熟悉，如果没记错的话，这该是他第一部
　　在港公映的电影。
　　事实上，深作欣二在港公映过的电影似乎就只有《柳生一族之阴谋》、《魔界转生》、
　　《里见八犬传》（港译《里见八壮士》）、《蒲田进行曲》和《火宅之人》，还有一部
　　文艺片《迷情》（道顿堀川）。但在日本，深作欣二被公认为是他最佳电影的《无仁义
　　的战争》，似乎未有在港公映过，也一直被香港片商忽视。在深作导演生涯中，78年《
　　柳生一族之阴谋》，是他另一个阶段的分水岭，之前他已拍了七、八年东映路线黑帮写
　　实片，包括大受欢迎的《无仁义的战争》片集，直至滥拍地步之后，才而寻找古装刀剑
　　片路线，因而有《柳生一族之阴谋》、《魔界转生》及《里见八犬传》这些刀剑片。现
　　在回看那年代的日本电影，深作欣二拍柳生一族，很可能受到同辈导演五社英雄拍《带
　　子雄狼》所掀起的流风影响。《带子雄狼》主角一生逃避柳生一族的追杀，这个片集很
　　受欢迎，流风所及，柳生一族的神秘性再度成为话题，须知深作欣二出身东映，适应能
　　力特强，那就是说，市场警觉性很高，因此他跟风拍柳生一族，便很自然的事。
　　但虽然跟风，《柳生一族之阴谋》的确令港台观众以至电影人眼界大开。影片拍出了权
　　力薰心的悲情和电影的澎湃剧力，加上刀剑格斗实感很强，此片于是成为示范作，影响
　　过港、台很多刀剑武侠片的路向。
　　但深作电影水准的不稳定，见诸于他后来的《里见八犬传》，无论剧力与格局，都只属
　　一般行货。火宅之人的飘泊
　　香港观众对深作电影印象最深刻的，除了《柳生一族之阴谋》和《蒲田进行曲》之外，
　　便是《火宅之人》。
　　这部86年作品，描写一个有家室的作家，因为写作而让自己飘泊于旅路，又在不知酒醒
　　何处的不同旅路中，不断和女人相好，最后闯祸了，才垂头丧气返回妻子怀抱。
　　像《火宅之人》这种电影，在日本有其深厚文化传统，日本人的解释是，男欢女爱中的
　　不伦之恋，就等如一次又一次的情感飘泊、流亡；短暂但激情，像烟花一样，灿烂也寂
　　寞，但不伦男女都心甘情愿沦陷其中。
　　八○年代的《火宅之人》，其实就是九○年代的《失乐园》，分别只是荒谬与悲情的两
　　种角度，而日本人认为，这些都是人生。黑帮片的悲情宿命
　　对深作欣二来说，他的最佳电影始终是《无仁义的战争》。78年以前的深作电影，在香
　　港完全没上映过，也许是一个遗憾。
　　1930年出生于日本茨城县水户市的深作欣二，在日本战败时他是中学生，在战争年代，
　　曾经历美军战舰轰炸水户市。因为这种经历，他于七○年代所拍的一系列黑帮片，在日
　　本电影界中，被喻为是他藉黑帮片的暴力仇杀来反映出战后社会低下层的视点；以暴力
　　宣泄于战后虚妄的民主主义下，低下层失去方向感的无助和孤立。会否有点过誉，看过
　　他这些片不多，实在很难评说，但他这些黑帮片的主角，也确实是生长在恶劣环境下，
　　孤立无助、虚无，并无人生目标可言，却又是热血男儿，誓守日本传统社会所推崇的义
　　理人情，靠一身肉体搏杀，不断报恩报仇，而最后又落得一个被出卖的悲情宿命。
　　无仁义的战争《无仁义的战争》在73年登场，片中由菅原文太饰演的男主角，是战时复
　　员兵，战后无所事事，他在狱中与帮会兄弟结拜，出狱后周旋在两大帮会中搏杀，出现
　　了被出卖，报恩及报仇，到最后在一个帮会的灵堂中了断一切，然后狂笑而去……。
　　此片推出后造成轰动，深作欣二即快手拍续集《无仁义的战争，代理战争》，并在同年
　　推出，翌年再拍三集：《无仁义的战争．顶上作战》、《无仁义的战争．完结篇》、以
　　及《新无仁义的战争》。
　　只不过两年内，前后拍了五集，这片集的三个主角，菅原文太、松方弘树、梅宫辰夫均
　　以这片集扬名，成为后来很多黑帮片的台柱。黑帮暴力片之源
　　在此之前，深作欣二其实早于72年已拍了两部黑帮片作为开路先峰，成因是东映的任侠
　　片路线，在此时已开到荼靡，需要作出改变，深作于是以任侠片为基础，尝试改良为有
　　社会现实意识的黑帮片，遂于72年拍了一部《现代黑社会．杀手与太》试探市场，结果
　　成功，同年再拍下集《杀手与太．狂犬三兄弟》。
　　与太是戏中主角的名字，仍由菅原文太主演，他在片中依然是个街头流氓，出狱后黟同
　　几个同道，组织小帮会，又再周旋在两大帮会之间，结果一再被出卖，连累了情妇，而
　　自己最终亦喋血街头。
　　两部《杀手与太》的成功。衍生出《无仁义的战争》的浪潮，深作两年内拍了五集之后
　　，已成滥拍地步，但他在75至78年间，仍拍了《仁义之墓场》、《黑社会之墓场》、《
　　县警对组织暴力》、《资金源强夺》，以及《新无仁义的战争．组长之首》，至此，这
　　些黑帮暴力片已拍无可拍，就此告一段落了。
　　自78年《柳生一族之阴谋》后，深作欣二已拍过很多不同类型电影，有刀剑、有言情，
　　也有喜剧，但二十年后，他突然以七十岁之年，拍了一部《大逃杀》，尽管并非黑帮片
　　类型，但那种纯肉体搏杀的暴力意识，依稀可辨，看来依然火气十足。电影就是这回事
　　，久不久之后，又一个循环。