[原创] 青春漂流

　　[watermark] 最早知道贾樟柯是在九八年，那会儿看报纸看到一部地下电影叫《小武》在那一年获了好多奖。后来知道了它的导演贾柯樟（我开始一直都这么叫的）是我的老乡。至于他的电影则一直没有机会看到，直到六年后的今天我才断断续续的看完了他的故乡三部曲。
　　小武兄弟——那天在宿舍看《小武》的时候害怕舍友们看不下去，但影片中近乎真实生活的画面和地道的方言给了大家一种主流电影之外的惊喜，大家都看的很认真。而我是山西人，听着熟悉的方言看着亲切的画面，让我一直沉浸其中不能自拔。
　　《小武》 贾樟柯的处女作，很亲切的名字，就象邻家兄弟一般。但小武是一个小偷，但他却不是一个坏人，盗亦有道，小武有自己的原则，他恪守的道德观使他在这个从物质到精神都在发生着巨变的社会里成了一个落伍的失败者。
　　　喜欢小武里面那种宿命的味道，尤其是在其笼罩下年轻生命的萌动，小武是当下中国小县城里一个真实的生命，但他的明天不知在哪里。还记得那场戏，梅梅生病了，小武为她买来了热水袋。他们并排坐在一张单人床上，她为他唱歌，而小武只会将一个有音乐的打火机凑到她的耳边，梅梅说她也有过梦想，但她知道那是永远也不可能实现的，小武则沉默。阳光透过他们身后的窗户射进来，他们成了两个剪影。就那样一动不动地坐着。最后，她躺到了他的腿上。那一刻，他们都从对方那里获得了一丝温暖。一个小偷，一个妓女，他们的明天在那里？贾樟柯没有告诉我们。
　　　友情、爱情、亲情的一一远去和缺陷让固执和无助的小武更加沉沦。生活好象对他来说已没有什么意义，他所能做的就是在县城里继续游荡……
　　　我们不必追究小武是对是错，应为那是他选择的生活我们不必强加给他些什么，贾樟柯只是截取了县城中的一面给我们看，至少他没有欺骗我们。我们可能不能为他做什么，但至少通过的镜头知道了在中国的某个县城里还生活着这样一些真实年轻的生命，小武兄弟。
　　
　　静静的站台——“长长的站台，载着寂寞地等待；长长的旅程，载着我长长的爱……” 贾樟柯说过，放弃理想比坚持理想更难，但他们放弃了，是什么让他们放弃的，真的是时间么！
　　电影通过文工团中两对恋人的故事展开，他们的结局似乎早已注定，张军和钟萍从一开始就好了，但最终却分开了。而崔明亮追求尹瑞娟被拒绝，但在多年以后他们却结婚生子，这一切也许真的是时间在改变着我们。
　　站台的跨度很大，从七十年代末到九十年代初，汾阳县城的一段历史和县城中年轻人漂流的青春。站台其实也是一段青春记忆，可能个人的东西更多一些，带有半自传的性质，片中时间的推移是通过贾樟柯标志性的手法通过广播电视中的歌曲和影像来表现，我就在那些遥远的歌声中感受着那个时代。当然那是他亲身经历的时代，所以那段记忆对他来说实在是刻骨铭心的，总在不自觉中就流露出这种情结。
　　在《站台》里贾樟柯的态度也是观望的，全片基本上都是侯孝贤式的长镜头，没有特写。当然也能从贾樟柯在片中演的那个角色上看出来。他是站在矿长身边的一个矿工，黑黑的脸上面无表情，默默的看着三明们在生死状按了手印。当三明一个人爬上山头的全景时，心里很酸，他是那样的无助，而我是那样的无能为力, 那一刻我感觉到了生命的残酷。
　　贾樟柯其实还是在主要表现人，只是那群人生活在了中国改革变化的年代中，崔明亮和尹瑞娟们也都是有理想的。钟萍说尹瑞娟心气儿很高的，一个人偷偷去考过省歌。是的我相信。后来看到尹瑞娟在《是否》的歌声中一个人在办公室中跳起了舞，我看到了他们的理想，但他们已经把它埋在了心底。我虽然没有生在那个年代，但我也知道放弃理想的痛苦和无奈，记得当初也是壮志在胸，踌躇满志的热血少年，但随着年龄的增长和受到的挫折渐渐地曾经的理想都已尘封，落上了一层薄薄的尘土。
　　就在那个变革的年代里，那一代年轻人，他们在自我漂流着，他们放弃了理想。在那既是起点也是终点的站台送走了青春，或许多年后当他们想起那会儿年轻时当看到火车开过来时的狂奔和呐喊的激情澎湃，心里也会有一丝涟漪的。
　　
　　逍遥游——庄子的《逍遥游》到赵巧巧着儿的解释就是你想干什么就干什么吧！而斌斌就只知道任贤齐那首烂俗流行歌《任逍遥》。
　　小济和斌斌们是我的同龄人，我们这一代在家的眼中好象是更加迷茫的一代。小济他们整天无所事事总是在闲逛、泡妞、打架。他们好象从来没有过理想，更别说放弃了。在他们眼中乔三是很牛B的人，他们都是“混社会的”。当斌斌躺在按摩女的腿上时，按摩女说，她是混口饭吃，而斌斌却说，吃口饭混吧！他们还是很年轻的，真的。他们要搞一次大的了，他们要抢银行。他们把炸药挂在脖子上互相嘲笑对方，但他们真的出发啦。结果却很搞笑保安不紧不慢地对斌斌说，好歹你也拿个打火机呀！不知怎地，我笑的有点难受。
　　《任逍遥》中贾樟柯更多了些戏谑和调侃，如贾樟柯在片中扮演的智障歌手、王宏伟又客串了一回小武哥，不过很快被抓了，不久又被放了，出来后还问斌斌有卖《小武》、《站台》的碟吗、斌斌在房间里呆着，突然听到窗外传来得爆炸声，他大步跑到窗前，然后嘴里喊了一句，操，美国人又打来了吗？、当然还有最后的抢银行。贾樟柯给我们开了一个玩笑，一个沉重的玩笑。
　　《任逍遥》是贾樟柯故乡三步曲的最后一部，也是贾樟柯开始转变的一个征兆。在本片里贾樟柯脱离开了浓浓的乡情，拍摄地也从汾阳移到了大同。因此我们看不到了《小武》、《站台》中那纯粹的真实和他那强烈的个人感情，他正在走向自己的电影创作之路，他也从以前强烈的感性中渐趋理性。
　　大同是山西的第二大城市，著名的煤都、一个重工业城市。大同在贾樟柯的镜头下充满了一种超现实感。空旷的远山，一条干枯的河道中巧巧一个人双手托着一块遮阳的黑纱走过其中的小铁桥、灰蒙蒙的天空下一排排的电线架公路延伸向远方，暴雨将至、废旧的老车站光影迷离，斌斌和他的女朋友分手了、高速公路上小济骑摩托车带着巧巧向没有目标的前方开着、全景下，小济、斌斌、和赵巧巧站在路旁，后面是很远的天，光秃秃的山和几排楼房，他们就那样僵持地站在那儿一动不动。正如贾樟柯所说“这城市到处都是破产的国营工厂，这里只生产绝望。我看到那些少年早已我紧了的铁拳，他们是失业工人的孩子，他们的心里没有明天。带着摄象机与这城市耐心地交谈才慢慢明白，狂欢是因为彻底的绝望。于是我开始像他们一样莫名地兴奋，暴力是他们最后的烂漫”。
　　
　　喜欢贾樟柯或许有很多个人的因素,但贾樟柯的确是一个给我们带来很多惊喜的导演。管它呢，反正喜欢就是喜欢，哪有那么多理由。听说贾樟柯的新片也已经拍完了，并且通过了审查，可以在全国公映了，这是件好事，我期待着那天的到来。
　　风柜来的人[DISABLELBCODE][/watermark]