我没有看到《赵先生》：（
你能说说《秘语》好在哪里吗？我觉得它情节的逻辑前提非常薄弱，在一个非常勉强的前提下做一个电影叙事与影像练习题。
《都市天堂》的后半部分比前半部分好。但这个片子拍得有点笨，节奏不好。对于民工生活，他的总体把握比《陈默与美婷》强得多，但是细节有些地方不融洽。农村部分拍得不好。隔。
我很喜欢的片子有《新娘》《古玩》《希望之路》：）
对于陈默这个形象，我的看法和你基本一致。但是刘浩还是比较诚恳的吧。只是真诚解决不了观念与艺术的问题。
《陈默和美婷》
2002-12-21 10:39:46 苏七七 (北京海淀)
2002-12-21 23:59:16 风间隼
我弄错了，同乡看了黄色画报去犯罪的情节是《都市天堂》里面的，陈默的同乡是赌输了陈托他带回家的钱，最后还捅了陈默一刀。在此更正，并就这一失误的相关议论向陈导致歉。
七七JJ的议论我很赞同，得想想才能回答。：）
七七JJ的议论我很赞同，得想想才能回答。：）
2002-12-22 16:34:11 老手颓唐 (北京朝阳)
补充一点：风间隼找到的这个切入点是很准确的：认为自己了解民工群体的知识分子拍出来的关于民工的片子。我记得刘浩非常强调自己了解这个群体。也许正是这一点儿自信使他的片子更远离这个群体。对我们不知道的事情勇敢地说不知道（不是谦虚，而是事实求是），才有可能更多地知道。还记得上回看过的《王勃之死》，觉得郑大圣的拍摄理念也是非常想当然的。“意淫”这词儿可能过分了，但“隔膜”是肯定的。做电影导演的人得是个杂家。
风流哟风流，谁不爱风流？思索的结果哟，好比秋天的石榴！
定场诗念罢，说说偶对《陈默和美婷》的一点看法。仅代表个人意见。
陈默的气质大体上就是一个披着民工衣装的知识分子，那份处世待人的沉稳和练达你是很难在民工群众找到的，当然，正如现场一PPMM（注：婆婆or嬷嬷）指出的，民工也有素质高低之分，但我宁可相信宁瀛的《希望之路》中所展现出的才是这个人群的常态，事实上这也正是我与民工们打交道时所领略到的常态，他们在与城里人打交道时远不是陈默式的沉默和胸有成竹，而是一幅自卑中夹杂着羞怯的神情，有人朴实中透着一丝狡诈，有人坦率中带着三分鲁钝（我相信这种鲁钝是文化差异上的而非智力上的），而他们自己人之间谈话时难得三句不带一个脏字，大抵都粗鲁得让人愉快。陈默GG却一直都很知识分子地生活着，不说一句糙话，不看一张黄碟，甚至和美婷MM同睡一张床也不会出现男人“一柱擎天”的尴尬及其相关附属问题，实在纯情得让人钦佩，正经得有点可疑。陈导给他的本家攒足了这许多优点之后，把急色贪淫的“民工”形象一古脑推给了他的同乡，每一个民工（大而化之，我们每一个人）身上都必然混杂着的两种气质被陈导平均而不公平地切开配给了两个人。容我不客气地说一句，导演在给自己度身订造了一个民工外壳知识分子内涵的陈默之余，恐怕那为同乡才是他心目中真正的民工形象吧？看黄色画报和录像＝犯罪，这就是陈导的逻辑。当这位小男生在台上清纯地笑着的时候，我想哭，为了中国“地下电影”这个曾经至少吸引过一小撮人的名号！
这就是我对这部16MM电影的看法：知识分子意淫民工（如果中国的导演也算知识分子的话）。所谓“关注边缘人群云云”，不过是拿边缘人群说事而已。作者对真正的民工是什么样的并不感兴趣。导演说他要追求浪漫，我的理解是，这种浪漫就和琼瑶阿姨的“爱情”故事一样，可以搬演到世界的任何一个角落上，人性的复杂被漂白洗净后被放到玻璃瓶里到处供人参观。我可以容忍人们对弱势群体的漠视，我更兴奋于真正从底层发出的声音，但对于这种身着底边阶级的外衣跳华尔兹的调调我不能欣赏，我也羞于去理解这样的“艺术”。
昏头昏脑看罢三天的影展，影响最深的还是第二天看的三个片子：《秘语十七小时》、《都市天堂》和《赵先生》，都是精品。在中央六台看过一部电视电影《梅雨时节》，虽然是借着教师节的风头放的，然而将一段师生恋演绎的含而不露，跟这次看到的吕乐的《赵先生》有异曲同工之妙。让人有眼前一亮之喜。《都市天堂》整体上对民工的刻画比陈浩的片子要强，至少演员的气质把握得很准。至于章明的东西，自然不用说了，地下电影看了这么多，我还是认为他是中国电影的一个异数。