李丽珍越老越有味道了哦~
是吧小房？
[转帖]香港三级电影艳星面面观
2003-09-01 00:32:41 无焦果 (湖北武汉)
2003-09-02 14:59:23 范坡坡 (北京东城)
说实话，我也看过两部“三级片”：《色情男女》、《蓝宇》，可是那种特别“艳”特……的，就没机会看了！
听说蔡明亮下一部片子要拍色情片演员的生活，而且是歌舞片，很期待！
听说蔡明亮下一部片子要拍色情片演员的生活，而且是歌舞片，很期待！
2003-09-02 16:04:57 房囚 (北京海淀)
[这个贴子最后由房囚在 2003/09/02 04:21pm 第 1 次编辑]
要研究香港电影，对三级片的了解是必不可少的
香港色情片过去数十年发展蓬勃，亦出过不少具风格的“作者”，他们凭着丰富的想像力，妙趣横生的幽默和紧贴潮流脉搏的社会触觉，为色情片类型赋上了新意及深度，除了贩卖色情绰头之外，本地色情片在反映现实与提升影像内涵上，亦是贡献良多，以下介绍的几位色情电影导演，他们的际遇或许比不上其他类型片导演，更多今时今日已经绝迹影坛，但论到个人才华和风格，却是各擅胜长，一点也不输蚀！
六十年代
导演代表：杨权
作品风格：杨权年轻时曾替“香港文化社”拍摄有关本地学校的纪录片和教材片，处女作是67年的《红粉金刚》，但真正脍炙人口之作，应该是70年的《七擒七纵七色狼》和续集《横冲直撞七色狼》，两片可谓是开了色情片粤语片的先河，《七擒七纵七色狼》里写一个女扒手(狄娜饰)逃入了一处旧楼单位，成为屋内七色狼(周吉、杜平、高鲁泉、郑君锦等)的性幻想对象，电影虽然没有甚么暴露场面，但写出了一群低下小男人的性抑压，虽然咸湿，但仍然守望相助，面对大是大非又绝不妥协，一些色情场面如偷窥和搏懵，电影处理得乐而不淫，不算下流！
近况：杨权七八十年代仍然活跃影圈，影片类型千变万化，令人意外是他拍过春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。现在已经退出影圈。
代表作：《七擒七纵七色狼》(1970年)
七十年代
导演代表：李翰祥
个人风格：港台名导演，七十年代一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》；民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。 近况：李翰祥九十年代初曾在韩国开拍了《半妖乳娘》和《金瓶艳谈》两片，但不论评价和票房都难复七十年代的风光岁月，李导演后九七年在北京心脏病发辞世。
代表作：《金瓶双艳》(74年)、《北地胭脂》(73年)
导演代表：吕奇
个人风格：原本是六十年代粤语片红小生的吕奇，七十年代中于粤语片低潮，转往幕后发展，成立“金禾影业公司”，出品了多出以色情片格局的社会讽剌喜剧，票房十分成功，其中《财子、名花、星妈》更是香港首出“露毛”色情片。吕奇主理的色情片，有着五、六十年代粤语片的社会写实特色，虽然故事不离男盗女娼，但在贩卖女性胴体之余，又不忘加入大量道德批判，甚至有为被压逼女生说话的抱负，问题所谓反省都是很皮毛的层次。另外，吕奇电影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭维。唯一脱俗的，是电影的女性形象的独立自强，相比起一般港产片，算是相对地进步得多。
近况：八十年代中期退出影圈，现居台湾营商。
代表作：《财子、名花、星妈》(77年)、《名流、浪女、够姜妹》(79年)
八十年代
导演代表：何藩
个人风格：本身是摄影名家的何藩，七十年代已经拍出了轰动一时的实验色情片《迷》和随后的《春满丹麦》是本地情欲片的先锋作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高达七百万余元。90年，另一出作品《三度诱感》更是首出票房过千万的三级色情片，不过，何藩风格的色情片，虽然崇尚唯美，但情节杂乱无章，彷佛更成习惯，他只注重拍摄女性裸体，用得最多的道具是镜子，生硬拼凑出一幅幅女体沙龙，相当单调。
近况：《三度诱惑》后，再下一城的《四度诱惑》票房惨淡，再拍多几出同类电影后，何藩亦退出影圈好一段日子。
代表作：《三度诱惑》(90年代)
九十年代
导演代表：麦当雄
个人风格：麦当雄不是拍色情片出身，但他唯一一出色情片作品《玉蒲团之偷情宝鉴》，却是九十年代本地最重要的色情电影，电影那天马行空的性爱场面，将港产武术设计活用于主角的造爱过程，效果荒谬绝伦亦令人看得眉飞色舞，电影更捧出了之后三级片的中坚份子：叶子媚和徐锦江。
近况：月前监制了情欲片《I Do恋性世代》。
代表作：《玉蒲团之偷情宝监》
导演代表：陈奥图
个人风格：陈奥图是一个集体化名，他的出现，标志着九十年代中期本地色情电影的蓬勃发展期，当时市场上更有两出同是陈奥图执导电影一同推出，并出现了“正牌”和“冒牌”陈奥图之争，“陈奥图”执导的色情片，最重要的一出，大概是描写本色情业的纪录片《大咸湿》，当年票房收入高达一千万！
近况：消失影圈
代表作：《大咸湿》
要研究香港电影，对三级片的了解是必不可少的
香港色情片过去数十年发展蓬勃，亦出过不少具风格的“作者”，他们凭着丰富的想像力，妙趣横生的幽默和紧贴潮流脉搏的社会触觉，为色情片类型赋上了新意及深度，除了贩卖色情绰头之外，本地色情片在反映现实与提升影像内涵上，亦是贡献良多，以下介绍的几位色情电影导演，他们的际遇或许比不上其他类型片导演，更多今时今日已经绝迹影坛，但论到个人才华和风格，却是各擅胜长，一点也不输蚀！
六十年代
导演代表：杨权
作品风格：杨权年轻时曾替“香港文化社”拍摄有关本地学校的纪录片和教材片，处女作是67年的《红粉金刚》，但真正脍炙人口之作，应该是70年的《七擒七纵七色狼》和续集《横冲直撞七色狼》，两片可谓是开了色情片粤语片的先河，《七擒七纵七色狼》里写一个女扒手(狄娜饰)逃入了一处旧楼单位，成为屋内七色狼(周吉、杜平、高鲁泉、郑君锦等)的性幻想对象，电影虽然没有甚么暴露场面，但写出了一群低下小男人的性抑压，虽然咸湿，但仍然守望相助，面对大是大非又绝不妥协，一些色情场面如偷窥和搏懵，电影处理得乐而不淫，不算下流！
近况：杨权七八十年代仍然活跃影圈，影片类型千变万化，令人意外是他拍过春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。现在已经退出影圈。
代表作：《七擒七纵七色狼》(1970年)
七十年代
导演代表：李翰祥
个人风格：港台名导演，七十年代一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》；民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。 近况：李翰祥九十年代初曾在韩国开拍了《半妖乳娘》和《金瓶艳谈》两片，但不论评价和票房都难复七十年代的风光岁月，李导演后九七年在北京心脏病发辞世。
代表作：《金瓶双艳》(74年)、《北地胭脂》(73年)
导演代表：吕奇
个人风格：原本是六十年代粤语片红小生的吕奇，七十年代中于粤语片低潮，转往幕后发展，成立“金禾影业公司”，出品了多出以色情片格局的社会讽剌喜剧，票房十分成功，其中《财子、名花、星妈》更是香港首出“露毛”色情片。吕奇主理的色情片，有着五、六十年代粤语片的社会写实特色，虽然故事不离男盗女娼，但在贩卖女性胴体之余，又不忘加入大量道德批判，甚至有为被压逼女生说话的抱负，问题所谓反省都是很皮毛的层次。另外，吕奇电影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭维。唯一脱俗的，是电影的女性形象的独立自强，相比起一般港产片，算是相对地进步得多。
近况：八十年代中期退出影圈，现居台湾营商。
代表作：《财子、名花、星妈》(77年)、《名流、浪女、够姜妹》(79年)
八十年代
导演代表：何藩
个人风格：本身是摄影名家的何藩，七十年代已经拍出了轰动一时的实验色情片《迷》和随后的《春满丹麦》是本地情欲片的先锋作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高达七百万余元。90年，另一出作品《三度诱感》更是首出票房过千万的三级色情片，不过，何藩风格的色情片，虽然崇尚唯美，但情节杂乱无章，彷佛更成习惯，他只注重拍摄女性裸体，用得最多的道具是镜子，生硬拼凑出一幅幅女体沙龙，相当单调。
近况：《三度诱惑》后，再下一城的《四度诱惑》票房惨淡，再拍多几出同类电影后，何藩亦退出影圈好一段日子。
代表作：《三度诱惑》(90年代)
九十年代
导演代表：麦当雄
个人风格：麦当雄不是拍色情片出身，但他唯一一出色情片作品《玉蒲团之偷情宝鉴》，却是九十年代本地最重要的色情电影，电影那天马行空的性爱场面，将港产武术设计活用于主角的造爱过程，效果荒谬绝伦亦令人看得眉飞色舞，电影更捧出了之后三级片的中坚份子：叶子媚和徐锦江。
近况：月前监制了情欲片《I Do恋性世代》。
代表作：《玉蒲团之偷情宝监》
导演代表：陈奥图
个人风格：陈奥图是一个集体化名，他的出现，标志着九十年代中期本地色情电影的蓬勃发展期，当时市场上更有两出同是陈奥图执导电影一同推出，并出现了“正牌”和“冒牌”陈奥图之争，“陈奥图”执导的色情片，最重要的一出，大概是描写本色情业的纪录片《大咸湿》，当年票房收入高达一千万！
近况：消失影圈
代表作：《大咸湿》
2003-09-03 15:12:02 范坡坡 (北京东城)
香港三级片畅谈
杨白佬
“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“咸片”。象我们熟知的李翰祥导演就曾经拍过《无情的情人》、《宫闱情变》、《红楼梦》等数部三级片。当然做为名导演，李翰祥的三级片也算是水准较高的一类，主要表现在镜头的运用尽 量追求完美，因此他也被称为“唯美派”三级导演的鼻祖。 此后追随他的“唯美派”三级导演有何藩（《聊斋艳谭》、 《我为卿狂》等）、麦当雄（《玉蒲团之偷情宝鉴》、《三 度诱惑》等），这些导演的三级片多半是在三级情节上追求一种艺术美，如场景、化妆、镜头的切入角度等，力求使场面成为一幅优美的画。
《聊斋艳谭》可看作是香港版的《东镇女巫》，这部美国88年出品的影片，描述的是具有魔法的杰克.尼科尔森与其 三个情人切尔、苏珊.萨兰登、米切尔.菲弗之间的恩恩怨怨。 在何藩的作品中变成了单立文同叶子楣、曾小燕和一位日本名字的女演员之间的爱的游戏。影片中的几个火爆场景都设在风景秀美的林间小屋或者小溪畔边，多采用雾状前景及慢镜头体现人体美。此片可为三级中的极品，几位演员的古装扮相确实很美。
《偷情宝鉴》则是一部曾打破午夜场票房的三级经典， 这部根据古典名著《肉蒲团》改编，91拍摄的影片中启用了90年亚姐落选小姐周弘，另外还有叶子楣（饰未央生之妻）、 吴启华（饰未央生）、徐锦江（饰权老实），这部三级片的最大特点就是火热场景设计极尽想象之能事，各种动作及造型的设计简直可与徐克的功夫片媲美。
香港三级片从90年开始进入了一个高峰期，这个时期恰 好是江湖黑帮片和赌片的末势，观众的口味发现了一些微妙 的变化，去看三级片的人达到了前所未有的数量。
究其原因， 主要有两点，首先是在七、八十年代的三级片多为日本或者 韩国拍摄的，港产三级片只有少得可怜的几部，且票房均不 尽人意；其次是由于进入九十年代的人们观念和价值取向有了很大不同，随着三级片成本小高收入的趋势愈演愈烈，许多本地的知名女演员纷纷投身这一行列，数目之多，名气之大较以往任何时候有过之而无不及，我们可以随口说出叶玉 卿、李丽珍、陈雅伦、翁虹、邱淑贞、舒淇等在三级片中的大牌女星名字，也由此认识了许多本不知名而因三级一炮走 红的陈宝莲、曾小燕、邱月清、陈颖芝、村上丽奈等脱星， 同时也知道了一些男演员原来也可以通过三级片成名或定型， 象任达华由91年《星期五舞男》后接拍了近十部舞男类型片， 并引发了各大公司争拍舞男影片的热潮，单立文则成为三级 影片男主角的代言人，以至于一看到他的名字就联想到三级这个词。
三级片的热映引起了香港一些卫道士的强烈不满，各种 严厉抨击的言论此起彼伏，但三级片的热潮一直持续到95年 初才逐渐消退，但却成功地转型出另一类热点影片，就是象 《八仙饭店之人肉叉烧包》这样的集暴力、犯罪与色情因素于一体的另类三级片。
香港三级片经历了一个产生、发展、高潮最后不可避免地走向衰败的过程。这期间造就了一大批因此而走红的明星， 使某些艺员的演艺生涯发生了重大转折，同时也在香港电影史上刻下了一个重要的时代标记。
时至今天仍在部分影院上映三级片，象99年初的《玉蒲团3之官人我要》，不过演员已经变成了钟真、杨嘉玲等一批新秀，然这些女演员已经不可能指望象当年那批因此成名的女星一样，再创造奇迹了。 回顾这些三级女星一脱而红的经历，不禁令人感叹不已： 正所谓时势造英雄啊。
香港的三级片女明星在七八十年代时尚属凤毛麟角，但了90年代，不惜走一脱成名这一捷径的女演员可谓数之不，用之不绝，时代的变迁对人们价值观的影响之大可见一 斑。
总得来看，叶玉卿应该是90年代三级片热潮最大的受益 者，靠其1991年以每部100万港元的片酬，连续拍摄的著名的三步曲（《卿本佳人》《情不自禁》和《我为卿狂》）一举 成名，并迅速走红。
这三步影片均是以老套的爱情故事为基础，其中《卿本佳人》还带点喜剧色彩，但严格说这三步都是三级片中的平 庸之作，比起其他一些制作更为精良的三级来说只能算是及格作品，况且比起李丽珍、陈雅伦等人，叶玉卿长得并不好看，甚至可以说很普通，尽管她曾在第一届亚姐选美（1985 年）中获得季军称号；同时比起叶子楣、邱淑贞等人，她的身材也并不十分突显，尽管当年还曾获得最健美小姐的称号。
那么为什么她能靠这三步曲人气急升呢？我想主要是她把握进入三级世界的时机恰到好处！成名后的阿卿再也没拍过一部三级，相反常同一些演技派演员们合作，还获得过一 次金马奖最佳女主角提名，不得不令人刮目相看。可以说叶玉卿的成名是一个奇迹，可载入香港三级电影的史册。
与叶玉卿走的开放型性感三级路线不同，李丽珍以“纯”诱人，“加上其乳芽初露，确令男士们晕其大浪”（转引）。自84年起李丽珍就开始进入影坛，拍了近十年的玉女形象的青春片，始终半红不紫，眼看就快进入30岁（1965年 出生），珍小姐痛定思痛，突作180度大转变，首先赴水城 威尼斯拍个人写真集，紧接着在1992接拍了三级名作《蜜桃成熟时》，立刻打破三级票房新高，狂收1400多万港币。这部影片可称为青春三级片，近28岁的李丽珍居然仍保持着少女般的初发育身材，令人称奇。
次年的《爱的精灵》将投胎转世等迷幻色彩情节加入， 成绩依然不错。这之后她又拍摄两部三级，这四部影片为李丽珍带来了600万港元的片酬。 不过如今已34岁的李丽珍在三级浪潮过后，逐渐消声匿迹，前两年据闻还曾为情自杀，这种命运同大多数三级脱星 如今情形差不多。
翁虹是唯一的一位出演三级的亚姐冠军，虽只有两部（ 《挡不住的疯情》和《青楼十二房》），却也轰动一时。从小练过芭蕾舞的翁虹身材一流，加上长相清纯俏丽，想必是 其吸引男性观众之处。我个人较喜欢《青楼十二房》，这是 一部非常幽默的描写清代妓院生活的三级片，翁虹的角色是鸠母，那些妓院里的笑料在这部片中展现迨尽。头一次发现翁小姐居然还有幽默成份的表演。
陈宝莲和陈颖芝是两位三级超产脱星，至今二人所拍的三级片总数超过20部，但多为滥情之作，只有陈宝莲的《灯草和尚》值得一提。同李丽珍一样，如今这二人的命运也很凄惨，陈颖芝94年后基本就在演艺圈中消失了，而陈宝莲为失恋（被抛弃）曾两次自杀未遂，试想，有哪位男士愿娶一 位三级脱星呢？
唯一一位至今仍然星运亨通的三级明星就是邱淑贞，这位女星与任达华合作的《赤裸羔羊》曾打破当年票房纪录， 恐怕是三级片的最好成绩了。其后还拍摄了王晶的《强奸》 第一集（后两集是朱茵和张慧仪），但为两部影片并未给 邱淑贞带来脱星的称号，相反随着人气急升，她所主演的其 他影片也带来不错的收益。个人认为邱淑贞与这些三级明星 不同之处在于她的可塑性很强，各类角色均可一试，且表现 还都不错，因此不会限于三级片。
当然这种理论同样适用于现在在红特紫的舒淇，看过尔升的《色情男女》的人一定还记得舒淇在片中的表现（扮 演一位三级脱星）吧，那情节其实可以说是所有三级女星的缩影。顺便说一句，《玉女心经》虽是舒淇成名作，但碟面印着是二级B，而非三级。
其他一些三级女星还有波霸叶子楣、黑美人陈雅伦、美少女曾小燕、邱月清、梁思敏、周弘、吴雪雯、陈佩珊、徐 曼华、钟真、童玲、叶全真等，不再一一而述。值得注意的台湾明星吕绣绫当年也曾拍摄一部名为《心锁》的限制级片，不过拍得很美。还有那位琼瑶明星俞小凡，走红前也过几部三级。
希望各位网友能对香港的三级现象有个全面的认识，不能一概而论。
补充点 (icej)
香港的三级制度好像是87年开始的，后来二级又划为二级a和二级b，第一部被列为三级的影片曾在大陆公映过，大家猜一猜。三级片不都是色情片，其中曾张之亮的笼民和蛊惑仔4都曾被列为三级。笼民列为三级的原因是粗口太多，古4列为三级的原因是前三集对青少年又不良的导向。大概就是这个意思吧。虽然它的暴力程度不及英雄本色之类的早期黑社会影片，但毕竟英雄本色里枪不是每个人都能弄到，可是菜刀却谁家都有。
香港实行三级制度后，第一个被定为三级的影片是黑太阳731。记得当年我还是学校包场时看的，可能是我看的第一部三级片。十多年前的事了…………
真长见识呀！
这可不是我的原创——否则又要骂我耍流氓了！
杨白佬
“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“咸片”。象我们熟知的李翰祥导演就曾经拍过《无情的情人》、《宫闱情变》、《红楼梦》等数部三级片。当然做为名导演，李翰祥的三级片也算是水准较高的一类，主要表现在镜头的运用尽 量追求完美，因此他也被称为“唯美派”三级导演的鼻祖。 此后追随他的“唯美派”三级导演有何藩（《聊斋艳谭》、 《我为卿狂》等）、麦当雄（《玉蒲团之偷情宝鉴》、《三 度诱惑》等），这些导演的三级片多半是在三级情节上追求一种艺术美，如场景、化妆、镜头的切入角度等，力求使场面成为一幅优美的画。
《聊斋艳谭》可看作是香港版的《东镇女巫》，这部美国88年出品的影片，描述的是具有魔法的杰克.尼科尔森与其 三个情人切尔、苏珊.萨兰登、米切尔.菲弗之间的恩恩怨怨。 在何藩的作品中变成了单立文同叶子楣、曾小燕和一位日本名字的女演员之间的爱的游戏。影片中的几个火爆场景都设在风景秀美的林间小屋或者小溪畔边，多采用雾状前景及慢镜头体现人体美。此片可为三级中的极品，几位演员的古装扮相确实很美。
《偷情宝鉴》则是一部曾打破午夜场票房的三级经典， 这部根据古典名著《肉蒲团》改编，91拍摄的影片中启用了90年亚姐落选小姐周弘，另外还有叶子楣（饰未央生之妻）、 吴启华（饰未央生）、徐锦江（饰权老实），这部三级片的最大特点就是火热场景设计极尽想象之能事，各种动作及造型的设计简直可与徐克的功夫片媲美。
香港三级片从90年开始进入了一个高峰期，这个时期恰 好是江湖黑帮片和赌片的末势，观众的口味发现了一些微妙 的变化，去看三级片的人达到了前所未有的数量。
究其原因， 主要有两点，首先是在七、八十年代的三级片多为日本或者 韩国拍摄的，港产三级片只有少得可怜的几部，且票房均不 尽人意；其次是由于进入九十年代的人们观念和价值取向有了很大不同，随着三级片成本小高收入的趋势愈演愈烈，许多本地的知名女演员纷纷投身这一行列，数目之多，名气之大较以往任何时候有过之而无不及，我们可以随口说出叶玉 卿、李丽珍、陈雅伦、翁虹、邱淑贞、舒淇等在三级片中的大牌女星名字，也由此认识了许多本不知名而因三级一炮走 红的陈宝莲、曾小燕、邱月清、陈颖芝、村上丽奈等脱星， 同时也知道了一些男演员原来也可以通过三级片成名或定型， 象任达华由91年《星期五舞男》后接拍了近十部舞男类型片， 并引发了各大公司争拍舞男影片的热潮，单立文则成为三级 影片男主角的代言人，以至于一看到他的名字就联想到三级这个词。
三级片的热映引起了香港一些卫道士的强烈不满，各种 严厉抨击的言论此起彼伏，但三级片的热潮一直持续到95年 初才逐渐消退，但却成功地转型出另一类热点影片，就是象 《八仙饭店之人肉叉烧包》这样的集暴力、犯罪与色情因素于一体的另类三级片。
香港三级片经历了一个产生、发展、高潮最后不可避免地走向衰败的过程。这期间造就了一大批因此而走红的明星， 使某些艺员的演艺生涯发生了重大转折，同时也在香港电影史上刻下了一个重要的时代标记。
时至今天仍在部分影院上映三级片，象99年初的《玉蒲团3之官人我要》，不过演员已经变成了钟真、杨嘉玲等一批新秀，然这些女演员已经不可能指望象当年那批因此成名的女星一样，再创造奇迹了。 回顾这些三级女星一脱而红的经历，不禁令人感叹不已： 正所谓时势造英雄啊。
香港的三级片女明星在七八十年代时尚属凤毛麟角，但了90年代，不惜走一脱成名这一捷径的女演员可谓数之不，用之不绝，时代的变迁对人们价值观的影响之大可见一 斑。
总得来看，叶玉卿应该是90年代三级片热潮最大的受益 者，靠其1991年以每部100万港元的片酬，连续拍摄的著名的三步曲（《卿本佳人》《情不自禁》和《我为卿狂》）一举 成名，并迅速走红。
这三步影片均是以老套的爱情故事为基础，其中《卿本佳人》还带点喜剧色彩，但严格说这三步都是三级片中的平 庸之作，比起其他一些制作更为精良的三级来说只能算是及格作品，况且比起李丽珍、陈雅伦等人，叶玉卿长得并不好看，甚至可以说很普通，尽管她曾在第一届亚姐选美（1985 年）中获得季军称号；同时比起叶子楣、邱淑贞等人，她的身材也并不十分突显，尽管当年还曾获得最健美小姐的称号。
那么为什么她能靠这三步曲人气急升呢？我想主要是她把握进入三级世界的时机恰到好处！成名后的阿卿再也没拍过一部三级，相反常同一些演技派演员们合作，还获得过一 次金马奖最佳女主角提名，不得不令人刮目相看。可以说叶玉卿的成名是一个奇迹，可载入香港三级电影的史册。
与叶玉卿走的开放型性感三级路线不同，李丽珍以“纯”诱人，“加上其乳芽初露，确令男士们晕其大浪”（转引）。自84年起李丽珍就开始进入影坛，拍了近十年的玉女形象的青春片，始终半红不紫，眼看就快进入30岁（1965年 出生），珍小姐痛定思痛，突作180度大转变，首先赴水城 威尼斯拍个人写真集，紧接着在1992接拍了三级名作《蜜桃成熟时》，立刻打破三级票房新高，狂收1400多万港币。这部影片可称为青春三级片，近28岁的李丽珍居然仍保持着少女般的初发育身材，令人称奇。
次年的《爱的精灵》将投胎转世等迷幻色彩情节加入， 成绩依然不错。这之后她又拍摄两部三级，这四部影片为李丽珍带来了600万港元的片酬。 不过如今已34岁的李丽珍在三级浪潮过后，逐渐消声匿迹，前两年据闻还曾为情自杀，这种命运同大多数三级脱星 如今情形差不多。
翁虹是唯一的一位出演三级的亚姐冠军，虽只有两部（ 《挡不住的疯情》和《青楼十二房》），却也轰动一时。从小练过芭蕾舞的翁虹身材一流，加上长相清纯俏丽，想必是 其吸引男性观众之处。我个人较喜欢《青楼十二房》，这是 一部非常幽默的描写清代妓院生活的三级片，翁虹的角色是鸠母，那些妓院里的笑料在这部片中展现迨尽。头一次发现翁小姐居然还有幽默成份的表演。
陈宝莲和陈颖芝是两位三级超产脱星，至今二人所拍的三级片总数超过20部，但多为滥情之作，只有陈宝莲的《灯草和尚》值得一提。同李丽珍一样，如今这二人的命运也很凄惨，陈颖芝94年后基本就在演艺圈中消失了，而陈宝莲为失恋（被抛弃）曾两次自杀未遂，试想，有哪位男士愿娶一 位三级脱星呢？
唯一一位至今仍然星运亨通的三级明星就是邱淑贞，这位女星与任达华合作的《赤裸羔羊》曾打破当年票房纪录， 恐怕是三级片的最好成绩了。其后还拍摄了王晶的《强奸》 第一集（后两集是朱茵和张慧仪），但为两部影片并未给 邱淑贞带来脱星的称号，相反随着人气急升，她所主演的其 他影片也带来不错的收益。个人认为邱淑贞与这些三级明星 不同之处在于她的可塑性很强，各类角色均可一试，且表现 还都不错，因此不会限于三级片。
当然这种理论同样适用于现在在红特紫的舒淇，看过尔升的《色情男女》的人一定还记得舒淇在片中的表现（扮 演一位三级脱星）吧，那情节其实可以说是所有三级女星的缩影。顺便说一句，《玉女心经》虽是舒淇成名作，但碟面印着是二级B，而非三级。
其他一些三级女星还有波霸叶子楣、黑美人陈雅伦、美少女曾小燕、邱月清、梁思敏、周弘、吴雪雯、陈佩珊、徐 曼华、钟真、童玲、叶全真等，不再一一而述。值得注意的台湾明星吕绣绫当年也曾拍摄一部名为《心锁》的限制级片，不过拍得很美。还有那位琼瑶明星俞小凡，走红前也过几部三级。
希望各位网友能对香港的三级现象有个全面的认识，不能一概而论。
补充点 (icej)
香港的三级制度好像是87年开始的，后来二级又划为二级a和二级b，第一部被列为三级的影片曾在大陆公映过，大家猜一猜。三级片不都是色情片，其中曾张之亮的笼民和蛊惑仔4都曾被列为三级。笼民列为三级的原因是粗口太多，古4列为三级的原因是前三集对青少年又不良的导向。大概就是这个意思吧。虽然它的暴力程度不及英雄本色之类的早期黑社会影片，但毕竟英雄本色里枪不是每个人都能弄到，可是菜刀却谁家都有。
香港实行三级制度后，第一个被定为三级的影片是黑太阳731。记得当年我还是学校包场时看的，可能是我看的第一部三级片。十多年前的事了…………
真长见识呀！
这可不是我的原创——否则又要骂我耍流氓了！
2003-11-02 16:58:27 tuohong
见斑竹说道舒琪，昨天看了《北京乐与路》，舒琪真的很可爱，吴彦祖的表演也很到位，至于国内力捧的耿乐，个人觉得比较一般，不知道这是不是内地所谓追求电影的艺术性的影人与港台所谓文艺片较量的暂时性失败。
而至于拍贾樟柯三不曲的王宏伟，赵涛等人一直进不了主流导演的视野，而象秦海璐
等人也要通过港人影片为我们所熟悉。
我承认我有点色，但是国内演员也的确阴盛阳衰。
而至于拍贾樟柯三不曲的王宏伟，赵涛等人一直进不了主流导演的视野，而象秦海璐
等人也要通过港人影片为我们所熟悉。
我承认我有点色，但是国内演员也的确阴盛阳衰。
李可音
男女艳星说清楚点就是演员性感的形象,可能电影工业比较商业化，性感形象往往用于低俗的角度。年代越是进步，尺度越是开放，片商便越是哗众取宠滥用色清的卖点，正如拍小电影的偷窥心态忽略了剧本真正的需要。演员在某种角色演得出色自其然会被归类，正如演奸角的成功例子，从前在真实生活里上路会被人唾骂,女星任剑辉亦常被错认是男人,被归类的演员并不等于能归纳一种种类,而只是其中一种代表作。
九十年代人们大概没有落后到错把冯京作马凉的地步，演员只不过尽其责任去当演员。当然，每部戏的制成必有不同的目的，但演员在接拍每部电影时都应该心里有数影片的质素。站在演员的立场，无论理由是为了拍好电影，或是赚取丰厚的片酬，给予观众的感觉是艳星就是艳星，是喜剧星就是喜剧星,大抵没啥办法去逃避或否认,亦无从刻意去营造或卖弄。而本期特辑“艳星传”就是在今年大量泛滥拍摄艳情片的环境下,希望正视一下“艳星”与“三级星或脱星”的分别。但筹备期间却无意发现到不少演过艳星角色的演员的Uncertainty，脑筋总将“艳星”与“三级星"混为一谈，对自己归类为艳星后态度颇为敏感。在本特辑邀请男、女演员作访问及拍照期间，亦遇到观念上的阻碍，如舒淇纵然写真与艳照纷纷参八卦杂志出笼，却偏偏拒绝艳星形象在本期特辑正式去畅谈艳星，而任达华与郑浩南也认为被归类为艳星是不公平的而婉拒,这种观念是否无私显见私呢?实属见仁见智。
艳星只不过是演员其中一类角色，若然只适合于演艳情，亦是一种可以被尊重及接受的名诲。 其实无论是哪一类型，剧本和制作的水准才是好坏的标准，认为艳星是不雅之名是保守的思想。例如外国女演员莎朗·斯通在《本能》，苏珊·莎拉顿在《雏妓》，男演员李察·基尔在《美国舞男》、布斯·威利斯在《黑色之夜》等的演出已被公认为男女艳星，但却又没有局限他们其他的演戏路线，到今日也没有对他们有贬意。所以说除片商开拍艳情片的投机心态外，演员接拍的动机亦是重要的,英雄莫问出处,更重要的应该是态度与出发点，也许创作力量就是从中而来的。这也是“艳星传”要点出的题目。
早在夏商朝就有荒淫无道的皇帝和皇后，酒池肉林、S&M。但在电影中很早就有自由恋爱，接吻而至裸体场面，因为资料不全，无法证实那一部是最早有裸体镜头的 中国片，只知道在《盘丝洞》（27’）<火烧红莲寺）已有一些贩卖性感暴露的场面，到了35年的《桃花梦》《国色天香》等影片也出现卖弄色相的大腿舞。如果没有记错，最早有裸体镜头的影片应该是《夜半歌声续集》（41’），片中有半裸少女扮成雕像的镜头。香港影片最早有暴露镜头的影片可能是56年《花花世界》此片在日本拍摄外景，有东实脱衣舞团演出。不过以当年的尺度来说，当然是没什么看。其实在一些粤语片中籍梁醒波或高鲁泉去玩都会加插一些艳舞表演，《两个大泡和》亦有两傻误闯艳舞团的场面。
第一代香港艳里首推白光，她在《荡妇心》（49’）中演一个憎恨男人而以肉体作报复的女子，《血染海棠红》中演红杏出墙，都是坏的彻底女人。李丽华在《雪里红》（56）演的也是个背夫偷汉的荡妇，《想入非非》（58）的张仲文与《野玫瑰之恋》的葛兰都把男人玩弄于股掌之间，充满野性与诱惑。
50年代粤语片观众较为保守，风情戏多数由反派角色演出，秦小梨在《肉山藏妲已》（49）到58年重拍的《新肉山藏妲已》都是妖艳迷人，出浴场面更是惊世骇俗，其后李香琴、罗兰、余美华便包办了情妇、舞女的坏女人角色。但粤片女星中绝难找到与白光、张仲文匹敌的人选，红线女在《胭脂虎》（56’）中演复仇少女算是难得的一个例子，向害死母亲的乡绅报复，以美色令他家破人亡，但乡绅其实是她的父亲。
印象中第一个女性背后全裸镜头是《翡翠湖》（58）的刘亮华，60年代盛行阳刚武侠片，不免便加插一些村女被土匪强奸虐淫的半裸戏，60年代后期流行间谍片，范丽金霏便派上用场。粤语片在60年代末期受国语片与无线电视的冲击，藉黄色镜头苟延残喘。黄莎养、狄娜、李刊仪、江丹、萍萍等都以胸围三角裤以至薄纱睡袍亮相，但真正出现裸体镜头的是外国人在香港拍摄的《舢舨》（69），女主角是傅仪。70年代门禁大开。色情香艳风月片大量出笼，单是73年就出现了吕奇的《丹麦娇娃》、何藩的《克满丹麦》、李翰样的《北地胭脂》、桂治洪的《女集中营》、张森的《爱欲奇谈》等十多二十部有暴露镜头的电影，李小龙的《猛龙过江》（ 72’）也加插一些西洋女郎的脱衣镜头。
李翰祥、吕奇、何藩的艳情片可以说是三个不同的典型。李翰祥以《金瓶梅》及古代民间传奇为题材，既有养眼镜头，亦富文学气息。吕奇一方面有道德批判，亦有色情暴露；何藩的题材更一直在灵与欲之间纠缠不清。吕奇的御用女星是艾蒂、凌黛，通常都扮演被逼抢落风尘的小家碧玉。何藩喜欢用充满野性，一身古铜色皮肤的丹娜。李翰样则多数用恬妮、胡锦、陈萍，但前二人一以媚功，一以嗲功见称，脱衣镜头则交给陈萍。他曾力棒白小曼，但戏未拍完她已自杀。
但若论最突出的异色之作，还推楚原的《爱奴》（72）。何莉莉为了报复淫辱过她的官绅，卖身为妓来报复，遇上同性恋的妓院主人贝蒂。这部片亦是最早有女同性恋出现的中国片。
暴露镜头越来越本胆，77年陈维瑛在吕奇导演的《财子、名花、星妈》中三点尽露，在当时相当震撼。到了80年代日益泛滥，《夜之女》、《浮世风情绘》、《夜激情》、《三度诱惑》等影片制造了很多脱星。但镜头之劲还数90年代的双叶。双叶是叶玉卿与叶子楣。叶玉卿91年拍了《情不自禁》、《我为卿狂》、《卿本佳人》三部三点尽露的影片，摆明车马为求一脱成名，但随即羽毛自珍，间有暴露亦适可而止，给人有真正性感偶像的形象。而叶子楣虽被称“波霸”，但从未露点，她走的都是较为哗众取宠的路线，反而难登大雅。
90年代很多脱星都有想"一次挣够钱"的心态。何谓“够”，每人的目标不同，有人要够钱移民外国安家落户，也有人够钱在香港买层楼就算。
亦有一些为求出位，不择手段；强调“打真军”的李华月可作代表。李莉莉、彭丹银幕上虽不露点，但言行举止都极为大胆，抢头条心态至为明显。
有几位艳星是坚持不露点的，包括吴家丽、邱淑贞、周嘉玲、叶芳华，她们只要性感对人，同样可收颠倒众生之效。另一批艳星以青春为包装，张睿玲、梁思敏、陈宝莲、徐若瑄、舒淇都是青春逼人，有难以抗拒的活力。
比较特别是的李丽珍与温碧霞，相对于一班妹妹仔，她们并不年轻，但与一班妹妹仔走在一起却又并不突出，亦堪称新一代的“长青树”。