[转帖]独立电影：独立电影选择坚强——王小帅访谈

　　王小帅的名字，对于那些追星族式的影迷们来说，可能非常陌生，不知其为何许人也。但在真正的电影爱好者和圈内人当中，王小帅可谓无人不晓。他是第六代导演中的领军人物，在受到国际影坛的注目程度方面，不亚于声名远播的张元和贾樟柯。多年来，王小帅执著于独立制作电影，作品也难以同观众见面，直到这次与北影合作的《扁担姑娘》，才算得以浮出海面。《扁担姑娘》即将来日公映，王小帅也到了东京做前期宣传。本报记者对他进行了专访。
　　　
　　　记：您作为独立电影制作者，感觉上是关注作品的艺术价值，而较少考虑商业利益。同样，影片是商业优先还是艺术至上也是个很传统的争论问题，您如何看？
　　　王：说我的独立电影不考虑商业利益是不全面的。独立电影没有保护，有生存的危机，但只要有个很小的市场，就可以养得活。不过，我认为商业的作品也一定是有个性的作品，一个导演拍不拍商业片，实际上是他的能力问题。每个导演都需要有个找寻自己位置的过程，而且相当漫长。所谓的商业片也不是照某种固定模式，要有自己的东西在里面。
　　　
　　　记：您以往的作品，如《冬春的日子》，在国际上有较大的反响，却无法和国内观众见面。这次的《扁担姑娘》则采取了和大厂合作的方式，请问出于一种什么样的动机？
　　　王：我倒是没想往主流方面靠。中国眼下缺主流电影，比如主旋律的作品，但更缺少非主流电影，而两者之间，都有了固定阵地后才分得清。这次我第一次和投资公司合作，也是第一次面对向审查部门汇报等待批复的方式。
　　　
　　　记：同是第六代导演的张元，以《过年回家》获得了国内和国际的双重承认，也有人指责他过于煽情，您觉得这种现象说明了什么？
　　　王：这个过程，我想每个人都很难避免，而且只有在走过之后才知道应不应该。至于煽情，我想也是张元在试探一种可能性。
　　　
　　　记：第六代的作品，特别是独立制作的电影在西方受到了广泛的欢迎和关注，您认为原因何在？是独立电影的艺术取向较同西方合拍，还是西方觉得独立电影更真实的展示了中国人的真实原生状态？西方的关注又对中国地下电影有何作用？
　　　王：我认为两者都有。首先独立电影的想法肯定和以前的中国影人不一样，有的文化官员看不出来，但西方能。他们觉得较容易接受，和主流电影相比，独立制作的未经过审查，更简单质朴。西方的关注和支持肯定是好的。我们看到，独立电影即使没有中国大陆的市场也没关系。这就保证了我们先能说话，然后再慢慢地渗透、成长。
　　　
　　　记：但是喜欢艺术电影的影迷还是很多的，尤其在京沪这种大城市，能否有建立艺术电影院线的可能性呢？
　　　王：对于艺术电影院线，我非常期待也看好市场，但不能指望那些大厂、大公司。他们作为国企，那么做是违规的。在北京，有些外国人办包场式的放映，但倾向性较强。在当下的中国，电影还是意识形态领域的，不是产业，也不是纯粹的艺术。就像现在的影院放开，某种程度上也是假的。因为影院没有自由选择和丰富的片源，还会变得挑食。
　　　
　　　记：那么，在中国影界呼唤体制改革的声浪也很高吧？
　　　王：是的，体制改革的要求很强烈，但是从上到下的很难，从下往上是现在唯一的办法，也就是靠电影人的努力，先去冲击它的陈旧体制，迫使它一点点地改变。当然最后还是要上面发话拍板。
　　　
　　　记：话题回到《扁担姑娘》，这部影片的主人公是生活在社会底层的小人物，讲述他们的痛苦和爱情，也能看得出您对社会现实的某种批判。
　　　王：电影，或者说艺术应该是批判的，无论是任何时代。我的作品里一直带有这种情绪，可能带有个人的一点喜欢和眼光。
　　　
　　　记：谢谢您接受本报的采访，也祝福中国的独立制作电影运动。
　　　王：谢谢，在东京能遇到北京的老乡也很高兴。