CQ

　　[片名]：CQ
　　[导演]：罗曼-科波拉
　　[片长]：91分钟
　　[主演]：杰瑞米·戴维斯 安吉拉·林德维尔 杰拉尔·德帕迪约 艾洛迪·布歇
　　[影视类别]：剧情
　　[影片介绍]：
　　　1969年的巴黎，年轻电影人保罗在一个B级科幻片摄制组担任剪辑师，却一心梦想着成为真正的导演，他把业余时间都花在实践自己的电影梦上，他拍摄一部纪录片《69/70》，以自己和女友玛蕾娜为主角，持续不断地记录他们日常生活的片段，试图寻找“真实与诚实的东西”。
　　　保罗所在的剧组片名为《蜻蜓》，导演安德加被1968年以来的时代气氛冲昏了头，蠢蠢欲动地想把他这部庸俗乏味的影片拍摄成“革命性”的作品，当他无法按照意大利制片人恩佐的要求拍出结尾的高潮戏，而企图自作主张时，终于激怒了脾气火爆的恩佐，遭到了无情的解雇。安德加的继任者费力克斯也未能让恩佐满意，于是保罗意外地坐上了导演这把交椅，来收拾他们留下的烂摊子，主要任务就是负责给影片一个结尾。
　　　究竟这部烂片讲什么的呢？故事发生在2001年，“蜻蜓”是一位性感迷人的女职员的代号，这位D小姐被H.Q先生雇佣，派她悄悄潜入月球的黑暗世界中，那里正发生着一场由E先生领导的暴乱，E和他的流氓团体拥有一种神秘的、具有毁灭性效果的武器，D的任务就是将这种武器偷出来。可想而知D小姐与E先生自然堕入了爱河，但D还是带着武器逃出了月球……
　　　保罗很清楚这部影片没多少前途，但他依旧感到兴奋。毕竟这是他第一次有机会独立执导一部“真正”的电影！所以他工作得十分卖力。同时他的个人纪录片也在继续拍摄中，咖啡杯，玛蕾娜的裸体，坐在马桶上喃喃自语的保罗，诸如此类的镜头填满了这部“诚实”的影片。
　　　随着两部风格迥然相异的作品同时展开，保罗的生活日益陷入混乱中。剧本与真实生活之间的距离似乎缩短了，他愈加难以分辨现实与幻想的界线。他把更多的精力投入到《蜻蜓》中，离最初的理想更遥远了。甚至连他的私生活也卷入其中，他迷上了《蜻蜓》的女主演，美丽的瓦伦蒂娜，但又想挽救和玛蕾娜的关系……
　　　1969年的巴黎，保罗拍摄了自己的电影处女作，但他离梦想的距离似乎是越来越远了，无论生活亦或电影，都让他感到茫然……
　　　科波拉家族的又一位导演：
　　　出生在科波拉家族似乎不大可能不与电影扯上关系，何况是“教父”弗朗西斯·福特·科波拉的儿子。继妹妹索菲亚奉献了《处女自杀》之后，罗曼·科波拉去年也以这部《CQ》晋身导演之列。
　　　和索菲亚一样，他“触电”也是因为父亲的《教父》系列，8岁时他在《教父2》中出演角色从而首次登上银幕，就此进入电影业。他的名气主要在导演MTV和广告上，为Green Day、Moby、Fatboy Slim等乐队奉献了作品，并导演了Gap、Levi’s等品牌的广告。他显然比一般人有更多的机会进行实践，尤其是有科波拉这棵大树替他撑腰。罗曼在父亲的《惊情四百年》、《家有杰克》、《造雨人》以及妹妹的《处女自杀》中担任了助理导演。他并不缺乏独立执导的机遇，不过一直在寻找合适的题材。
　　　罗曼迷恋于60年代晚期欧洲电影、音乐以及整个时代氛围，他形容自己的电影是“对60年代电影热烈的情书”，从“芭芭莱拉”系列的科幻片到戈达尔、费里尼等大师都是他致敬的对象，同时亦表现了他对漫画的浓厚兴趣。他明确指出影片的影响来源有《Modesty Blaise》、《第十个牺牲品》、《THX-1138》、《摩托女孩》、《巴黎最后的探戈》以及意大利的古怪电影，如马里奥·拜瓦的犯罪喜剧《Danger:Diabolik》。但他本人也认为观众是否了解这些老电影并不重要，完全可以将影片视之为一部幽默色彩浓烈的好玩电影，欣赏其中有趣的元素。他称这是一部“关于处女作的处女作”，片名“CQ”是“寻找你”(seek you)的摩斯代码，是一个试图进行联络的呼叫信号。
　　　罗曼在开拍前作了大量调查，仔细研究了60年代的音乐和电影。包括完全是娱乐性的滥俗商业片和那些极度个人风格化的艺术电影。戈达尔的《男性/女性》和《一个已婚妇人》在视觉风格上使他获益良多，还有个别场景的灵感则来自于费里尼的《BIDONE》。
　　　科波拉家族为这部电影也算是全家动员起来了，福特·科波拉担任了制片，索菲亚在其中客串了一角，而罗曼的表兄乔森·施瓦兹曼则扮演了费力克斯。长期与福特·科波拉合作的场景设计师迪恩·塔瓦拉里斯的加入尤其重要，成为影片成功的保障之一。
　　　“关于电影的电影”是一个常用的套路，最有名的如特吕弗的《夜以继日》，较近的例子则是阿萨亚斯的《女飞贼重现江湖》。不过这个套路要拍得高明并不容易，特别是对于影坛新手来说，拍摄经验不足的他们会有多少可以表达的感受和体会呢？罗曼的影片描绘的那位在商业和艺术之间挣扎的导演看起来就像他那数十年来面临着同样困境的父亲。
　　　国际明星阵容：
　　　虽然罗曼·科波拉是初执导筒，但他面子还真不小，竟然能够请到大明星加盟。主演杰瑞米·戴维斯也算是最近几年颇受关注的新生代演员，在《大地的女儿》、《拯救大兵瑞恩》等片中演了一些小角色后，终于得以主演文德斯的《百万美元旅馆》。今年他又将参与两部重要电影，一部是索德伯格无畏地翻拍塔可夫斯基的科幻名作《飞向太空》，另一部是拉斯·冯·特里尔的新作，多少证明了他日益受到重视。性感女演员瓦伦蒂娜由超级名模安吉拉·林德维尔演出，这是她的电影处女作。强大的配角阵容来自法国，“大鼻子”杰拉尔·德帕迪约自不必说，年轻女星艾洛迪·布歇在《野芦苇》等片中有亮眼表现，更凭《天使梦幻的生活》成为戛纳影后。
　　　评论：
　　　关于这部电影的评论算是贬多于褒。
　　　首先影片的视觉效果得到了一致好评，尤其是那部庸俗科幻片极具60年代此类电影的质感。罗曼的热情也应该得到鼓励，这不是一部戏仿或讽刺之作，而是充满了对60年代那些电影真挚的感情。影片的最大贡献或许是重现了60年代的某种气氛，让人回忆起那些经典的电影。
　　　虽然罗曼给他的影片搭建了一个庞大的架子，但其实是虚张声势，技术上的出色并不足以填补实质的空洞，完全缺乏意义。科幻片的段落俗得有娱乐价值，纪录片段落则带有几分新浪潮电影的感觉，但凑合到一起就显得矫情乏味，既没有B级片的趣味性，又没有闪现出戈达尔式的智识。整部电影的几个层面从未和谐的融合到一起。看来他的狂热激情并未转化为电影的实效性成果。
　　　观众始终无法了解这位主角，或许不完全是导演的错，杰瑞米·戴维斯仿佛永远呆滞近乎病态的表情在《拯救大兵瑞恩》里可以有效地为塑造一位饱受惊吓和震撼的士兵服务，但在这里则显得缺乏激情和一点领袖气质。
　　　网易报道Cube