李一凡紀錄電影专题--在線放映和讨论

　　李一凡紀錄電影专题
　　
　　在線放映和讨论
　　
　　策划：朱日坤 何凝
　　
　　在線討論日期和時間：
　　6月20日星期六　9:00pm ~ 10:30p　 （北京時間）谈《淹没》和长江三峡工程
　　6月28日星期天　9:00pm ~ 11:00pm　 (北京時間)　讨论《乡村档案》和中国农村社会
　　
　　　　 李一凡是一个重要的中国独立纪录电影作者。他的作品有《淹没》(与鄢雨合作)和《乡村档案》等。同时，他在过去这些年策划和参与许多艺术活动。我们将在这此在线活动中放映他的纪录作品，同时与李一凡谈谈他的影片和艺术活动。欢迎你的参加。
　　
　　关于影片观看：
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　　相關影片：
　　【淹沒】+【鄉村檔案】
　　
　　【淹沒】Before the Flood
　　資料：https://fanhall.com/if00681.html
　　網絡播映：https://vimeo.com/ondemand/beforetheflood
　　
　　【鄉村檔案】Chronicle of Longwang
　　資料：https://fanhall.com/if00243.html
　　網絡播映：https://vimeo.com/ondemand/chronicleoflongwang
　　
　　
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　　附：李一凡采訪
　　
　　　受访人：李一凡
　　　提問：朱日坤/现象网
　　　
　　　朱：你有好些年沒有新的影片完成，原因是什麼？
　　　李：其实，我一直在拍，除了刚做完的《杀马特，我爱你》之外，最近还在剪一个有关今天的知识分子的片子。做独立纪录片是非常困难的一件事，找拍摄经费、发行、放映都超级花精力。另外，我拍失败了一些片子：08年开始的《劳动法》、10年前后的《猪肉》，我发现我以前非常强调的一些拍摄信条在后来都无法完成片子，比如直接电影的方法。有很多主题无论你花多大力气都是不可能拍成功的。有政治的原因，也有伦理问题。另外，我也耗掉了很多精力去拍重庆文革武斗的一些内容。但，一直总觉得没拍够。
　　　
　　　朱：回头看你和鄢雨合作的纪录片《淹沒》，你有什麼新的感受嗎？
　　　李：我很少回看过去的东西，我觉得从认识层面我没有变过。当年《淹没》获奖我也不激动，在台上我也只是配合电影节表示表示。
　　　
　　　朱：過去十年，對你來說，變化最大的是什麼？
　　　李：一定要找个变化的话，我觉得我变灵活了，我觉得展览、图片、装置、影像作品，发起各种社会性艺术活动都可以表达我对这个时代的看法。还有可能就是做了老师，我常常要站在学生的角度看作品，学会了更多的理解吧。
　　　
　　　朱：你如何定位自己？
　　　李：我觉得我是一个站在第二排经历了这个时代很多事的人，虽然不够勇敢，很多事都没冲到最前面去做，但我都近距离看见了，我想把我看见的告诉大家。
　　　
　　　朱：你拍攝新的影片《殺馬特我愛妳》和過去的創作有什麼不同嗎？
　　　李：我开始用采访了。更藐视技术。社交网络、网络短视频在某些题材和领域取消了纪录片一个很重要的特权，现场图像纪录。所以，我今天更多的工作是去做现场图像背后的发掘，而且目标很明确，方法也是非常明确。实际上，《淹没》是讲中国发生了什么，从《乡村档案》开始我就力图想表达中国为什么会发生这些事，以前直接电影的方法在今天很难讲清楚这个为什么会。所以《杀马特，我爱你》我很坚决地放弃了技术信条和语言教义，我只选择合适表达内容的方式。《杀马特。我爱你》几乎是用对杀马特的采访和从他们手上购买的影像资料构成的。
　　　
　　　朱：電影或者藝術在你的生活中占什麼樣的位置？
　　　李：电影和艺术在我的现实生活中很重要，他占据了我大部分生活时间，甚至所有未来的计划、或者人生安排都和它们相关。但是，我并不执着，我不觉得没有电影或者艺术我就无法生活，人生就没有着落。我很会种菜，也很会养花，我也可以写些东西，或者教教学生，我教过十来个拍纪录片的学生，他们中有三人进过阿姆斯特丹，有两部长片进的竞赛单元，一部短片进的展示单元。总之电影或者艺术对于我就是表达的途径。如果这个途径不通了，我会找到别的自己表达的途径的。
　　
　　影片介紹：
　　
　　【淹沒】
　　
　　
　　
　　《淹没》在国际上获得了至高的荣誉。这部记录片建筑在一片宏阔的背景之上，那就是长江三峡水电站的修建。但它并未直接讲述三峡工程史无前例的浩大和复杂，而是把目光聚焦于古老县城奉节的搬迁。它的拍摄从2002年春节前开始，至2002年底结束，忠实记录了为保证三峡水库第一次蓄水成功，在水位上涨前，奉节老县城搬迁的全过程。一个县城经历了从有到无的变化。作者在十个月的拍摄中共积累了147个小时的素材。他们半年后开始后期剪辑，至2005年初，完成了这部长度将近两个半小时的作品。
　　
　　它是一部两个人的合力之作。作者李一凡与鄢雨在现场的分工与合作使它在开阔的布局中表现出一种秩序。作为一部出色的现实主义作品，《淹没》像这时代其它许多记录片一样，是一片透镜：它聚焦于一些特定场景中的人或事物，试图通过它们的变化和挣扎，为这个时代打开一扇窗，而打开它的目的，是为了让那更广阔处的光景得到呈现。在这个意义上，这一类的作品，都具有一种隐喻性。而《淹没》在这样一个序列当中的别具野心之处在于：它不满足于一人一事的勾画，而是始终坚持以一种与它处理的题材相匹配的方式进行宏观叙述和全景把握。
　　
　　第55届柏林国际电影节青年论坛大奖——沃尔夫冈奖
　　第29届法国真实电影节大奖——法国作家协会奖
　　2005德国慕尼黑国际纪录片电影节大奖—BAYERISCHEN
　　第29届香港国际电影节纪录片单元大奖——人道主义奖
　　2005 “云之南”纪录影像论坛大奖——青铜奖
　　2005日本山形国际纪录片电影节大奖
　　2005　葡萄牙国际纪录片电影节大奖
　　2005　意大利popoli国际电影节最佳纪录片
　　
　　【鄉村檔案】
　　　　 异常普及的宗教和极端世俗的信仰；不受约束的权力和没有威权的社会；在土地上辛苦劳作、勤俭生活却丝毫不相信自己生活的意义，这就是龙王村——一个普通西部乡村最本质的现实。片子没有贯穿的情节，影像随四季更替呈现，没有大喜也没有大悲，什么都发生了，什么结果也没产生，一切都是空耗。严格的说这其实只是一部被编辑过的乡村影像档案，是一本普通西部乡村没有任何典型意义的流水账。
　　
　　
　　
　　導演說：
　　　　 我试图选取一个非常接近最大平均值的中国西部乡村样本，我希望以最客观的态度通过对这个样本的原始纪录，体现中国西部农村社会的最大共性。片子在拍摄中放弃了对极端事件、地方特色和民俗的纪录，放弃了对片中人物个性的描述，放弃了我对片中人物的个人感情，目的只有一个，防止个别事物对这个平均值的影响。片子的拍摄历时两年多，漫长而寂寞，在我的个人感情同村民的具体生活,联系越来越紧密时，不断提醒自己放弃个人感情，冷眼旁观乡村的痛楚，一直是我心中最痛苦的挣扎。
　　
　　影片曾參加法國南特三大洲電影節、溫哥華國際電影節等影展
　　
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