对纪录作者李一凡的采訪

　　　　　李一凡是纪录电影《淹没》(与鄢雨合作)、《乡村档案》和《杀马特，我爱你》等作品的作者。现象网就他最新的创作状态进行了书面采访。
　　
　　受访人：李一凡
　　提問：朱日坤/现象网
　　
　　朱：你有好些年沒有新的影片完成，原因是什麼？
　　李：其实，我一直在拍，除了刚做完的《杀马特，我爱你》之外，最近还在剪一个有关今天的知识分子的片子。做独立纪录片是非常困难的一件事，找拍摄经费、发行、放映都超级花精力。另外，我拍失败了一些片子：08年开始的《劳动法》、10年前后的《猪肉》，我发现我以前非常强调的一些拍摄信条在后来都无法完成片子，比如直接电影的方法。有很多主题无论你花多大力气都是不可能拍成功的。有政治的原因，也有伦理问题。另外，我也耗掉了很多精力去拍重庆文革武斗的一些内容。但，一直总觉得没拍够。
　　
　　朱：回头看你和鄢雨合作的纪录片《淹沒》，你有什麼新的感受嗎？
　　李：我很少回看过去的东西，我觉得从认识层面我没有变过。当年《淹没》获奖我也不激动，在台上我也只是配合电影节表示表示。
　　
　　朱：過去十年，對你來說，變化最大的是什麼？
　　李：一定要找个变化的话，我觉得我变灵活了，我觉得展览、图片、装置、影像作品，发起各种社会性艺术活动都可以表达我对这个时代的看法。还有可能就是做了老师，我常常要站在学生的角度看作品，学会了更多的理解吧。
　　
　　朱：你如何定位自己？
　　李：我觉得我是一个站在第二排经历了这个时代很多事的人，虽然不够勇敢，很多事都没冲到最前面去做，但我都近距离看见了，我想把我看见的告诉大家。
　　
　　朱：你拍攝新的影片《殺馬特我愛妳》和過去的創作有什麼不同嗎？
　　李：我开始用采访了。更藐视技术。社交网络、网络短视频在某些题材和领域取消了纪录片一个很重要的特权，现场图像纪录。所以，我今天更多的工作是去做现场图像背后的发掘，而且目标很明确，方法也是非常明确。实际上，《淹没》是讲中国发生了什么，从《乡村档案》开始我就力图想表达中国为什么会发生这些事，以前直接电影的方法在今天很难讲清楚这个为什么会。所以《杀马特，我爱你》我很坚决地放弃了技术信条和语言教义，我只选择合适表达内容的方式。《杀马特。我爱你》几乎是用对杀马特的采访和从他们手上购买的影像资料构成的。
　　
　　朱：電影或者藝術在你的生活中占什麼樣的位置？
　　李：电影和艺术在我的现实生活中很重要，他占据了我大部分生活时间，甚至所有未来的计划、或者人生安排都和它们相关。但是，我并不执着，我不觉得没有电影或者艺术我就无法生活，人生就没有着落。我很会种菜，也很会养花，我也可以写些东西，或者教教学生，我教过十来个拍纪录片的学生，他们中有三人进过阿姆斯特丹，有两部长片进的竞赛单元，一部短片进的展示单元。总之电影或者艺术对于我就是表达的途径。如果这个途径不通了，我会找到别的自己表达的途径的。
　　
　　现象网和凹凸镜DOC将联合组织关于李一凡的网络交流(6月20日/21日)
　　
　　以下为李一凡作品的网络播放：
　　
　　【淹沒】
　　網絡播映：https://vimeo.com/ondemand/beforetheflood
　　
　　【鄉村檔案】
　　網絡播映：https://vimeo.com/ondemand/chronicleoflongwang