《情詩》導演王曉振采訪

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　　采訪：朱日坤
　　
　　现象：你是如何开始电影创作的？
　　
　　王：我学的是广播电视编导专业，这个专业主要是从事电视行业，我们专业每届都会有学长对拍摄电影感兴趣，那时候我没什么判断力，觉着能拍电影显得比较牛逼，而且对于当时我一个喜欢读书的文青来说，跟电影更契合，再后来，看过贾樟柯，阿巴斯，贾木许，洪尚秀这类人的电影，我觉着离开电影工业我也是能拍电影的。简单说就是能够做一部作品让自己显得比较“牛逼”这种想法驱动我开始电影创作的。
　　
　　现象：你拍攝《情诗》的起因是什么？
　　
　　王：拍完第一部之后，收到了一定程度认可，这诱使我想获得更多认可，比如说进入一些更大电影节。但同时周青意外怀孕让我面临成家问题，很长一段时间，我都在养家与再拍摄一部影片之间焦虑。有人说先赚钱再做想做的事，我很怀疑这句话，但是我确实是这么做的，所以在养家不是大问题之后，我面临更大的焦虑，我还能拍摄一部作品么？于是我强行给自己制定了一个三十岁之前再拍一部作品的计划，不管那个作品是什么，所以在这个节点到来之前，我迅速的做了几个剧本构思开始执行，剧本在拍摄期间反复修改直到最终成为《情诗》
　　
　　现象：你觉得这个影片达到了你的目的了吗？
　　
　　王：没有达到我的野心，但是我很喜欢这个结果，就是让我没那么焦虑了，也相对更喜欢拍摄电影了
　　
　　现象：周青看过成片吗？她有什么反馈吗？
　　
　　王：她一点都没看
　　
　　现象：为什么呢？
　　
　　王：我没有问过，我猜测这里面有很多让她看到会难过的东西，比如他爸爸。
　　
　　现象：拍摄这个影片的过程中以及到现在，对你来说有什么新的体验或者发现吗？
　　
　　王：有，新的体验是我可以借着影片创作中更勇于袒露自己，我也因此更想离现在的我更远一点，我觉着拍摄这个影片就像是清洗自己，能洗多少算多少。
　　
　　现象：能具体谈谈“袒露”和“清洗”分别是什么？
　　
　　王：我在生活中经常遇到一些人非常真诚，他们会说：我比较骚，我出差还会带飞机杯……这种诚实让我很钦佩他们，我希望在影片中把自己所有“问题”都能诚实的交代。似乎这样真诚的说完之后，我的问题就会减少很多，我觉着这就像洗澡。
　　
　　现象：你提到阿巴斯、洪尚秀等一些国际导演。你有借鉴他们的作品吗？比如洪尚秀的《那时错现在对》是否给你灵感？
　　
　　王：阿巴斯更多的是教会我如何观察生活，我看过关于他的一本书，特写，名字由来自他的一部电影，对那部电影我印象不多，对这个概念我有印象，我的理解是你对生活中的一部分长时间凝视，这就是特写，这个角度来看，我这两个长镜头实际上是两段时间上的特写。洪尚秀会启发我考虑结构，我在拍摄时会考虑这个问题，你提到他的这部片子我也很喜欢，开始我想过把每场戏拍的像他那种感觉，后来我发现自己拍摄的时候状态不好，非常不自由，拍不到那么精准，后来只好跟着自己感觉来了。
　　
　　现象：你刚才还提到“诚实”。在你看来，电影中的“诚实”是指什么？
　　
　　王：作者确实努力的工作了。
　　
　　现象：在你的理解中，电影是什么？
　　
　　王：我觉着跟其他工作一样，没有区别。做好了就成了“艺术”了。喜欢就从里面找到乐趣，不喜欢就不做。做电影是更容易被别人关注，这样更容易活在别人眼里。
　　
　　现象：你会继续往哪个方向努力？或者说你最终希望成为什么样的一个电影人？
　　
　　王：我倾向于把它当作一件事来做，让它跟我的生活更靠近一些，比如让身边的人和自己都会因此变得更好（我个人理解的好）要不然我找不到理由继续做它，“让虚度时间更心安一些”。我希望成为一个像杜尚那样的电影人。
　　
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