卫西谛答大头马豆油

　　| 1.前几年你都在做组织影评人的工作（做书），这两年转而去做更为直接的策展工作，这种转变对你有什么影响？你更喜欢做哪个？
　　　
　　　人生肯定是会不断变化的，也许有一天我会更直接去放电影、去做电影，也许可能在职业上远离电影了。目前而言，我更喜欢一个人的工作，就是躲起来写写东西，不管是什么东西，最自由一点。
　　　
　　　|
　　　| 2.国内有独立影评人么？和国外的影评人最大的差别是什么？影评人想要保持独立，是经济独立比较难一些，还是思想独立更难？
　　　
　　　有人说我是，我可能较大程度上是，因为之前不在这个行业里，也不在媒体里面，约束肯定最少。和国外相比，我们的整个电影产业就很不成熟、有点变态，那么我们写影评的人也不可能成熟、不可能正常。比如我就不愿意碰国片，全是烂片，我写什么呢。写过一年半载，天天批评，自己也烦。一个不写自己国家电影的影评人，多少有点变态吧；然后我也写独立电影，一个写的电影大家都看不到的影评人，也多少不正常。
　　　
　　　经济是现实问题，思想是精神问题，同等重要。我觉得就是既然当工作就诚实一点吧。最难的其实是我们常会“自欺欺人”。
　　　
　　　|
　　　| 3.对于国内这些大大小小的电影奖你有什么看法？
　　　
　　　越多越好。自然淘汰。剩下的就是好的。但是正式的电影节和电影奖是我国政府才能办的，所以没法说了。
　　　
　　　|
　　　| 4.大部分影评人都是在纸上谈兵，你认同这种说法么？
　　　
　　　影评人拍电影的多了，但一拍就是导演了不是影评人了。纸上谈兵没什么错啊，懂行、且谈得好就行。
　　　
　　　|
　　　| 5.印象中新浪潮导演都宣称自己是完全自由中立的，你认为电影人在艺术创作上有什么原则么，或者说有什么底线么？国内导演有底线的多么？
　　　
　　　不知道怎么回答这个问题。是指道德底线？还是艺术上的底线？只要是个人都肯定有底线吧。
　　　
　　　
　　　|
　　　| 6.国内的一些独立电影，似乎很少考虑观众，记得《寒假》的导演李红旗就说自己完全是为自己拍摄电影，从不考虑观众。你对此怎么看？这是一种姿态还是别的什么？
　　　
　　　独立电影先天不被纳入商业院线的体系，不考虑观众是正确的，这类电影首先要感动自己的灵魂就行。尽管我们老说艺术片和商业片之间没有界线，但每部电影都有自己的诉求，都要面对自己的观众。我们要允许一些电影只面对少数观众，允许一些电影只面对导演自己。尤其是DV的时代，一个人就可以创作完成电影的时代。他要拍给谁看，他有权自己选择。
　　　
　　　
　　　|
　　　| 7.独立电影导演和体制内导演在创作上最大的不同是什么？体制究竟制约了他们什么？思想？
　　　
　　　面对的人群不一样。我们不排除某些体制外的独立导演创作时会考虑到西方电影节评委的口味和倾向；但我接触到的很多独立导演更多考虑到是表达上的自由。但是体制内的导演必然要考虑到审查机构的意见；尽管有少数体制内导演也有自己的坚持。体制说起来是个很粗放的枷锁；但实际上是会渗透入任何细节；影响到一部电影创作的所有方面。
　　　
　　　|
　　　| 8.说说你和电影结缘的过程好不好？现在看片量怎样？每天都看？选片有什么讲究？对电影的专业知识是怎么积累的？
　　　
　　　我记得最早是爱看“武打片”，一是因为看金庸古龙长大，二是因为少林武当电影热。当时我们小学初中每周三下午教师都会政治学习，就会一个人跑到隔壁电影院看武打片，后来是跑录像厅看。看港片多，看着看着看到《阿飞正传》，傻了一下，好像发现电影里还有别的东西。再往后家庭录像机普及、录像带租赁业兴起，就开始看好莱坞，看着看着看到《苦月亮》之类，又傻了一下。总之是个蛮循序渐进的过程。直到网络和VCD时代到来，才算“正式”开始找一些刊物、书来读，当时是97、98年。
　　　
　　　平均每年300-500部，我的粗略估计。其实也不多。我不太强迫自己看东西。基本是随心所欲，想看什么看什么。只要有时间，就每天看1-2 部。新片基本也都看，基本名声在外的电影都瞧一下，但是新片好看的不会太多，就用经典调剂一下视觉神经。有时候，也会连续看一个导演的作品序列，一般是因为写作需要。
　　　
　　　另外，我没系统的专业知识，基本是靠道听途说和随手翻书积累。近几年写电影，正经评论其实算不上，基本都是“观影体验”，借助专业知识比较少，借助个人经验比较多。
　　
　　
　　豆瓣电影鑫像奖专访http://site.douban.com/107924/