[原创]《乌扎克》——或许这样才是生活

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　　　 孤独的背影烘托一部与孤独为伴的影片。
　　　 电影来自土耳其，被亚欧大陆分割的奇异之国。
　　　 主人公居住的地方，因为外来的干扰同样遭遇分割。
　　　 城市的喧嚣与乡村的荒废，两种不安与两重压抑，两样生活无法妥协而最终离散。
　　　 镜头缓缓的平推而去，文艺电影的特征，背景音乐与快镜切换极少。
　　　 华丽粉饰不在，但却更觉舒展，就像见惯脂粉的俗艳，饱受大红大绿的填鸭而出现审视上的疲惫，总会有那一流青渠汩汩渗入你的心田。
　　　
　　　 群山万壑，巍峨却雪意森然，前路蜿蜒通天，为深不见底的未来烘托不可预知，渺茫之感皆被这大而空茫所慑。
　　　 转场于女人在床上做事开始，意味着生活的不安定与其后极可能决定片子结局的潜在暗示。
　　　 摄影师的职业令他的态度慵懒而闲适，但决不愁衣食，习惯的节奏操作着他的生活如水般平淡度过。
　　　 城市中的每个人都会在惯性中经营着自觉适宜的生存方式，如果忽略外力，可能一生不过如此，逝水流年，在重复中逐渐麻木。
　　　 直到那个远亲，那个年轻人的到来，将他按部就班的生活全然颠覆。
　　　
　　　 全世界都在经济危机，失业不再成为新闻，但依然是固定不变的主题，无论金钱如何隶属身外，是人便要吃饭，因此再多不屑再多看淡，只得落力为其奔忙，这是事实。
　　　 这个初来乍到的年轻人到城市寻找工作，投他而来。他的生活习惯粗俗且不拘小节，而在这样看中整洁的老人面前，便成了难以容忍的离经叛道。
　　　 生活习惯的差异注定了最终的分崩离析，私人空间的紧缩让这个艺术家感觉越发压抑。
　　　 年轻人对于女人的定力全不设防，首先所想的并非抓住时机在就业上用力，而是恶劣的去抓那几缕虚妄的春色。及时行乐是好，只是该分清孰轻孰重。
　　　 老人嫌厌的是，这个“人在矮檐下”的小子并没有表现出与此相符的行为。
　　　
　　　 乡村来的土暴子带来了灾祸，有手有脚却形同虚设，嫌弃与挑剔自然顺理成章，这在所有人都属正常思维方式。
　　　 活人养在身旁而无所事事，倒不如废物利用来做他摄影的助手，奔走之间，年轻人那点存在感再度被点燃，于是对女人的幻想实施为行动，不过是一场春梦就着隆冬的冰雪将他打得缩回原地。
　　　 老人倒想的通透，但是导演马上将这种短暂的和平击碎。
　　　 母亲的病重手术将问题表面化。
　　　 与妻子的正式离异亦终于成为事实，同时将矛盾推向前台。
　　　 当个人的存在成为他人烦恼的一刻，其实已经破坏了既有的平衡，老人无法容忍旁人见证他的不尽人意，更加无法容忍这个年轻人那般悠然的看着自己挣扎，于是老人打算将这个无知小子请回他原来的地方。
　　　 矛盾总有发作的时候。
　　　 而那一刻恰好使怀疑冠冕堂皇化，丢失东西是个理所当然的借口。然而年轻人虽然懒做，但本质上并无大恶，老人内心的矛盾一闪而过，当然，他虽然没有明言年轻人做贼，但已等若是将他迫入绝境。
　　　 粘在捕鼠胶上挣扎的老鼠寓意明显，他与它其实命运相同，虽然差别在于肉体上的束缚与精神上的禁锢。最后都只能丢到垃圾堆中任由生死。
　　　
　　　 他人眼中的幸福，是自己眼里的不幸的人，对于青年与老人意义不同，但其结果是一样的。得到多少，失去多少，孑然一身，孤独始终。
　　　 到最后，无论老少，谁都只能在无奈中冷看镜中花朵凋零，青年离开，老人怅惘。
　　　 其实本来一切并未变化，只是多了人去承受，将痛楚分割承担之后，空虚却依旧萦绕。
　　　 改变命运的关键不在命运本身的翻覆，而在你我的心。
　　　 无法正视自己的卑怯，根本与其他人无关。
　　　 所谓施舍和怜悯，只是建立在自己地位的优越这一基础之上。
　　　 其实归根究蒂，只有金钱才是所有行动的根源，如果他们无分贵贱，又何来多余的情绪？
　　　 导演努里-比格-锡兰一贯的大师氛围再次震惊朝野，戛纳最佳并非浪得虚名，用镜头表现比用言语旁敲技高一筹，细致入微的刻画了生活的变化与人心的翻覆，疑似03罕有之珍品佳肴。
　　　
　　　 注：“乌扎克”有远方，自远方而来的意思。
　　　
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