[原创]《偷心》——婚姻在背叛后思考，不过属于商业

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　　　 看《偷心》之前对着海报足足瞪视十几秒，不是费神为了回忆几位演员的出处：一是如今互联网络高度发达，点击一搜我猜立等可取；二是，他们实在太有名了。有名到我甚至揣度一部家庭伦理与婚姻道德勾肩搭背的小成本影片，居然把早跻身“二千万俱乐部”大嘴朱丽娅罗伯茨扯来蒙鼓！再加上朱迪劳与娜塔丽波曼近五年也是浪尖上的主，前者仅仅去年便大劳动量的在四部电影中转闪转腾挪；后者你该看过《星战前传》系列吧，那一年关于“女王恋爱”的噱头被舆论与卢卡斯拿来轮流强奸——只是这与我的哑然无关而已。
　　　
　　　 我被海报背景的白净面皮与横在前头的风月优伶所迷惑了。同时不免生出隐忧，通常用这样的“卡司”探讨两性话题，都不如探讨演员片酬配额与票房收支之间的平衡来得更功利些，首先导演拍过著名的《毕业生》，当年那一曲轻抒可还记得？其次三位大牌加盟，为电影在盈利上带来更多可能性——但是，上述所能依靠的因素并不起决定性作用，纯粹从海报设计款式推出的结论看，这部电影的路线偏向商业。
　　　
　　　 突发事故是拉进人心的灵丹妙药，于是朱迪劳扶起轻伤的娜塔丽波曼，然后迅速结合。他遇到朱丽娅罗伯茨又开始后悔，——另一半的选择在开始的错误中为电影的位置定在了悲剧，三角关系的勾留之外又注入了一个男人过来搅局，于是两对男女在甜蜜与报复中反复挣扎，在不断闪回交错的过去与现在之间，在良知尚未超越私心以前，这里的两个男人，与发情期提前来临的牲口相比，多懂了样直立行走。
　　　
　　　 对男人的诟病在影片中被夸大到难堪重负，他们可以与任何女人进行下体运动；为着眼前的官感取悦而不断纵欲自己。但是他们的劣质在于，自己所经常做的事情一旦落到他们爱的女人身上，就大逆不道，就不可原谅；报复，男二号的扮演者克里夫·欧文戏中不愧他医生本色，精于攻心之术，他的加入其实本是个错误的意外，然而他在这里却决定了整个故事的走向，他一方面与扮演舞女的波曼暗渡陈仓；一方面因无法容忍妻子（罗伯茨）的红杏出墙而暗施阴手；最终将不幸全面引爆：他勾引波曼的用心是为了回敬朱迪劳对于自己妻子的越轨行径；而在婚姻无可挽回之际，提出与罗伯茨做最后一次爱的要求，实则为的是残害朱迪作为男人的那点虚荣心，迫使他因为无法面对受损的自尊而自动弃权——结局他才是赢家。爱情在翻云覆雨中遍体鳞伤，爱情在精确计算中早已经失去了纯洁与动人，爱情除了用一纸文书约束之外，脆弱到不堪一击。
　　　
　　　 无论是朱迪还是欧文，“相爱”的标准只是性而缺乏对于爱情本身的关注，不在乎她曾与多少男人有过心灵的撞击，但却对她在多少个男人的床头留香却反应剧烈。导演所要表达的：男人更在乎的是身体的背叛，而不是心灵的悖离？这其实反映了欧美婚姻的普遍现状？不得而知。
　　　
　　　 如果欧美男人婚姻的普遍状态如此，我无权置喙；只是，影片使用“在床上讲故事”推动剧情的方式却显得商业操作过多，用浓烈的香艳场面带入的冷静思考，结果我们更多的只是注意了前者，而镜头下导演似乎预备传达的深意则被自始至终的春色所掩盖。看这电影感觉自己就如孟母一开始的无奈与悔恨，只是孟母尚可以三迁，而《偷心》作为既成的产物，除了甘之如饴的享受无边的春色。我无法把它与一部奥斯卡热门联系到一块。开头的猜测到这里终于结论，如此沉闷的故事，老旧的题材，陈腐的思考，还打算与金钱为伍，靠的只有俊男美女的真枪实弹。——这也涉及到电影定位的问题，电影需要票房，艺术的真理则体现在为票房献身，局部的真理就是需要献一半身——
　　　
　　　 于是“女王”这次不仅恋爱了，而且险些一丝不挂了；而朱迪劳一直以来欠缺的其实只是无法将自己糟践的丑些，如果积极仿效前两届在鼻子做文章和在体重上下功夫的两大美女，我总认为这个年轻人或许不用几年就是奥斯卡的苗子；只不过不能是这里男妓一样的作践法——汤姆克鲁斯的前车之鉴毕竟横亘在前。
　　　
　　　 至于影片想要在奥斯卡上如何作为，我认为它不会比《十面埋伏》的下场更好。
　　　
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