立正！超人特工队

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　　《超人特工队》：英雄不老，后生可畏
　　文/红警苏红不懂爱
　　皮克斯工作室在制作过《玩具总动员》、《虫虫特工队》、《怪物公司》、《海底总动员》之后，2004年又推出了《超人特工队》。影片即将于今年元月份在我国上映。作为一部电脑动画片，该片以2．42亿美元，名列2004年度美国本土票房第五位，成绩令人惊叹。
　　1、背景设定：失去超凡功能，回归人间真情
　　《超人特工队》中的超人先生，显然不是《超人》系列中的那个外星来客克拉克·肯特，但两者似乎也有一点相似的地方。
　　在《超人》系列片中，我们曾经看到，克拉克·肯特是无法享受人类之爱的，为了与他心爱的女孩实现灵与肉的结合，克拉克·肯特曾经放弃自己的超人身份，成为一个凡人，从而有了影片中唯一一次的与人类女性的鱼水之欢。虽然后来他重披超人盔甲，但影片也说明了，放弃超人，做一个凡人，在获得人类的幸福的同时，也要付出惨重的代价。
　　秉承着这样的思路，《超人特工队》中的超人先生鲍勃尽管在影片开始的时候，有着一系列的超凡行为，但是，一旦他卷入人类的家庭生活，同样必须放弃超人英雄的辉煌与随心所欲。
　　也许我们不得不相信，英雄好做，凡人难当。特别是具有超人本领的人，回归到平凡的生活中来，更是对自己的特异能力的折磨。于是，影片就在这样的一个稍带荒诞的图景中展开了超人一家的新生活。
　　从某种意识上讲，这个时代也是一个不需要英雄、唾弃英雄的时代。超人鲍勃归于平凡，更多的原因来自于这个社会。这是一个愿意享受超人成果的社会，但却是一个不能原谅超人过失的时代。超人剥夺了人类出头露脸的机会，注定要被赶出人类的生活空间。于是，超人因为自己的拯危救难中必然产生的副作用而被剔出社会，归隐民间。这时候，他所要克服的就是自己的超能力，但这种克制是一种何等的痛苦：在保险公司必须忍受刻薄、自私的上司的呵斥，在家中必须时刻教育自己的孩子在学校里不得显山露水。幸好，失去的一切，有人类的情感来填充弥补，正像七仙女下凡，自有“双双把家还”的相濡以沫来弥补，《追鱼》中的鱼美人，也获得了人间真情的回报。人类对感情的自信与向往，足以渲染出尘世的所有的美丽。
　　2、反面角色：科学怪人显威，俗套模式集萃
　　任何影片都必须有情节动力，这种动力的最常规来源就是设置一个坏人，正所谓，有沧海横流，方显出英雄本色。平静如水的超人起居生活，如果没有一个恶人加盟，显然不会风生水起。
　　《超人特工队》按照科幻片的俗套设置，把恶人角色又放置在一个科学家身上。这种编排方式，在《超人》电影系列中，已经展现其俗不可耐的特点，四部《超人》中，部部不离一个邪恶的科学家。《蜘蛛侠》中何尝不是如此？看看当前科幻片中的恶人，十有八九是一帮科学狂人。俗套屡试不爽，肯定是有其生存的土壤。这种设置方式，其目的，我想就是为了避免政治上的过多纠缠，而完全符合科幻片竭力表现的纯粹技术展览的优势。《超人特工队》中的大坏蛋辛德姆走向超人的对立面，实在令人失望。这位自称是“超人小子”的辛德姆，少年时代也是超人的崇拜者，无奈超人对他不屑一顾，从而导致他走上与“超人”对抗的道路。这位麻烦制造者的真实用意，也就是想赶超“超人”，凸现自我价值。把这样的超人FANS由于“因爱成恨”的原因，设置成超人的主要敌人，在编剧时倒是一点不动脑筋，且可以陈陈相因地不断炮制下去，但却可看出影片的对立面设立的理由太弱，无论如何无法构成影片的矛盾框架。至于影片中的辛德姆在“最后一分钟”营救里，亲自出手，抓住超人最年幼的孩子作为人质，实在没有什么道理，也使这种“最后一分钟营救”的模式，成为一种“无法承受之轻”，所以影片在结尾的时候，又突然从地底下冒出一个“地下矿工怪”，为影片打下一个伏笔，实在显示出影片无法压住结尾的尴尬。
　　3、颂扬主题：家庭牢不可破，亲情所向无敌
　　在美国的影片中，我们可以感受到家庭的亲情关系，始终是一个高昂的主旋律。虽然不乏揭示人情冷暖、人心浇漓的影片，但美国影片对亲情的发掘与颂扬的频率，实在令人叹为观止。仅就儿童片为例，《特工神童》系列片中，孩子对父母亲的拯救，《精灵鼠小弟》中，小动物对家庭的爱恋，《海底总动员》中父亲爱子心切、救助儿子的义无反顾，无一不体现了一种强烈的亲情主题。
　　在《超人特工队》中，超人夫妻间的伉俪情深、父母对孩子的护犊之情、孩子对父母的关切之爱，构成了影片的感人的主题基调。作为影片制作公司第一部创造出来的以人类为主题的电脑动画片来说，影片的人物造型，与现实中的人类状况还是有着天壤之别的，但影片的感情与亲情却是生活化的。在影片提供的每一个细节中，我们都可以感受到作为一个家庭整体的一致对外的团结力量。当弹性女超人听说丈夫被困孤岛，便毫不犹豫，驾机前往营救，而超人儿女，也当仁不让，自告奋勇地加入到救援行列。当一个家庭为了一个共同的目的相聚的时候，那种巨大的力量是消蚀一切的。影片再次把这种人类最基本的感情，作了强化性的描述，而对观众来说，这种人伦之情，“读你千篇也不厌倦。”相比之下，中国电影中目前的亲情关系，还是作为一种异化的负面力量存在的，就如电影《红衣少女》而言，里面的父母是整天喋喋不休地争吵，虚情假义，十分猥琐，而实际上，小说原著作者铁凝的父母对孩子却是十分关爱，且事业有成，但一到我们的电影上，父母都是令人生厌的。此种状况，在近年来的中国电影中几乎无一幸免，看看国产影片《卡拉是一条狗》、《恋爱中的宝贝》就可以知道。这一点，的确可以看出，目前中国电影往往以牺牲亲情的代价，来体现编导们强词说理阐述的“先锋性理念”。
　　《超人特工队》在人物刻划上，还十分注重对各个人生阶段的心理的把握，如超人夫妻之间的微妙的中年危机，弹性女超人偷听到超人与一位女性对话，立刻产生戒备心理，当她只身来到孤岛，看到超人与异性在一起时条件反射形成的嫉妒，这种情感，远不是一部儿童片所应该具备的，这正是影片力求企望赢得成人认可的原因所在。而在对儿童心理的刻划上，影片也颇有创造性的发挥。超人女儿一出面，便是一副一绺头发半遮面的模样，写尽了青春期觉醒女孩的那种求酷求异的一面，而超人儿子的那种调皮捣蛋鬼的特点，不仅没有使他令人讨厌，反而使人感到影片对儿童天性的肯定，以及这种形象发掘中对孩子的这种非常规行为的宽容。这一点，在我们一向以营造听话孩子为已任的中国电影中，是非常罕见的。
　　在视觉效果上，影片也充分运用电脑动画大显身手，追逐产生的紧迫感、跌落产生的悬空感，借助于速度与高度这一两大视觉冲击力的法宝，在影片中得以娴熟地轮番运用，从而保证了影片急如流星的节奏与速度。虽然与以往的动画片相比，该片没有太多的突破，但这些经典性的视效元素，在影片中依托在主题与人物身上，还是产生了美仑美奂的感受。受现实题材的制约，影片的神异性不足，但近距离地贴近现实，又使其产生了特别的亲和力，所以，《超人特工队》在成人与儿童世界里两头讨好，别有风味。