求助
2004-12-16 12:13:06 来自: 第五代
今年北影考试简章下来了，文学系初试是从事合命题写作，请问哪位能解答一下，到底是什么类型的命题，是电影小品呢还是散文还是短篇小说还是什么，因为简章说的太笼统，让人有点不着边际
2004-12-17 17:36:15 春萧
北京电影学院电影文学系电影剧作专业本科入学考试指南
01-6-7
http://www.studymovie.com/xinwen/xxfb/leaf/html/10118_0.html
这里是一份过去为学院写下的招生指南，现在看看太简单了，也说明不了什么问题。但总算能对大家有个大致的帮助，就放到网院中来，供关心的朋友参考吧。
显然，不是每一个人都适合学习电影剧作专业的。你也许是一个很好的高中毕业生，你的高考成绩很值得骄傲，但是，你不一定具有学习电影编剧的基本素质。所以在你决定报考北京电影学院的电影剧作专业之前先仔细掂量一下自己的实力和基本条件：
首先，你应该是一个热爱写作这个行当的人。电影剧作是个没有什么名利可图却又十分艰苦的职业。出风头的是演员和导演，很少有人知道电影编剧的名字；电影编剧要吃得苦，为了创作一个可心的剧本，他能深入到最艰苦的生活中去，有时甚至会出生入死的。为了写好一个剧本，他经常要熬夜，要废寝忘食。如果你只是一时的好奇，或一时的新鲜，那最好还是别进入这个“地狱之门”为好。
再有，你应该是一个充满感情的人。一个理性的人也许在研究哲学或理功科方面容易取得成绩，但是他不适合干显影编剧这一行。编剧是一个充满激情的职业，电影编剧必需是一个情感异常敏感的人。正是靠了这样的敏感，他才能创作出打动人心的作品。
此外，你必需有相当的生活阅历。我们不可能想象一个没有生活经历的人能创作出好的作品。生活的经历包括对生活的认识和理解能力。如果你对生活的深层意义没有悟性，又怎么能深刻地表现它呢？
最后，你必需具有较好的写作能力，至少能写出有声有色的文章。如果你连文章都写不通顺，建议你最好还是别来考试。
如果你确认在上述方面具有一定的实力，你就可以参加考试了。因为我们的专业考试都是为了测验你的上述诸方面的能力而设计的。俗话说“真金不怕火炼”，你将面临着如下几关要闯：
一、初试
初试共有两项，一项为“文艺基本常识考试”，另一项为“电影小品写作考试”。
1、文艺基本常识考试：
电影是一种综合艺术，她综合了摄影、音乐、美术、文学、表演……等等众多的艺术表现手段。这就要求电影编剧必需是个具有多方面的艺术修养的人。文艺基本常识考试就是为了考察你在这方面的基本素质的。在这项考试中，将考察你对中外文学和绘画、音乐、戏剧、电影等艺术的了解。考试经常会包括这样几个方面：填空、名词解释、问答题等等。在填空里，会考察你对名人名著了解的情况。比如：中外文学史上的某一本名著是哪位作家写的，而哪一位作家又写了哪些作品，等等。你必需对中外作家和名著有充分的了解才能答好这样的问题。名词解释中常常会出现一些文学艺术领域中的术语和流派名称，请你对它们作出解释。比如：“声画分立”、“电影节奏”、“剧作结构”、“印象派”、“新浪潮”……等等。当然，最为考验人的还是问答题，它将检验你对文学艺术现象的见解和分析能力。比如：“论艺术虚构和生活现实之间的关系。”“商业片的特性是什么？”“电影剧作情节和剧作的环境造型的关系是什么？”“你如何评价王朔电影？”看起来如果你平日里对上述方面没有思考和体会，临时去读上两本书是不会有什么大效果的。
2、电影小品写作
这项考试是我们的重点。它将考察考生的艺术感觉和形象思维能力。要知道，不是每一个考生都具有这样的能力的。也许有的人可以从理论上把一个事情论述得头头是道，但他却连一个象样的故事都编不出来；也许对有的人说来编故事并不难，但他编出来的东西却常常很落俗套，看不出什么灵性。没关系，经过这项考试就自会有分晓。
考试是由学院的专家命题的。通常会从很多的题目中用抽签的办法来抽取一个小品题目，有时也会同时出几个小品题目供你选择一个来写。
所出的题目经常可以分成如下几类：
（1）人物关系式的
比如：《朋友》、《他与她》、《爱与恨》、《相逢》、《告别》……等等。
（2）情绪式的
比如：《又是一年春草绿》、《雨夜》、《失望》、《朗朗的星空》……等等。
（3）地点和时间式的
比如：《地铁站台上》、《下班的路上》、《湖畔》……等等。
（4）物件式的
比如：《伞》、《手帕》、《口琴》……等等。
小品是千变万化的，所以也还会有其它的类型，我们不可能在这里全部囊括。但不管是哪一类题目，在创作时的要求却是基本相同的：
（1）小品的题材一定不能选得太大，如果题材太大就写不下，而且在规定时间里无法完成。
（2）小品的情节不宜过于复杂。通常写好一条情节线，而这条情节线只有一个起伏就足够了。比如欧.亨利写的《最后一片绿叶》的情节就是这样单纯的。一个女孩子得了病，认为窗外的最后一片叶子掉下去自己的生命就终结了。果然，暴雨之夜那片叶子被打落。一位老画家却冒雨在墙上画了同样的一片叶子。女孩看见叶子经历了暴风雨仍然结实地长在那里，鼓起了生的勇气。而老画家却因受了凉而患病死去……这个情节围绕着一片叶子展开，只在暴风雨之夜有一次起伏。
（3）人物不能太多。一般说来，一个小品有两三个人物就足够了。有的同学在短短的小品里写了五六个人物，结果是用了大量的笔墨来介绍人物，而且人物一多情节的头绪也就多起来，造成了情节的散乱。考试时间到了，他却什么也没表现清楚。
（4）小品的主题不能太艰深。由于小品的篇幅有限，不可能表现很复杂的主题思想。盲目地在小品中追求深刻的思想常常会使作品的主题游离于情节之外，显得牵强附会，反过来也使情节显得不自然。
（5）小品的对话不宜太多。电影艺术有着很强的视觉表现力，我们也要求考生有较强的对视觉形象的思维能力，所以，写小品的时候要多注意发挥视觉的表现手段，不要把什么都通过人物的嘴说出来。
（6）当然，电影剧作小品的写法与小说和散文有很大的不同。考生应尽量地按照电影剧本的方式来进行写作。但是，在这方面我们不作很高的要求，因为真正学会电影剧本的独特写法还要等你进入了电影学院以后。
但是，小品应该是有趣的。有趣，首先体现在人物上，虽说小品的篇幅比较短，但人物也应该是有性格的；再有，小品应有有趣的细节；此外，我们很看中作者的创作个性，希望看到独特的内容。
上述这些原则要想一下子都做好是很困难的，你要想提高自己的成功率就非得多做些练习不可。
二、复试
复试共有两项：
1、笔试：电影评论。
具体方法是，在考试时放映一部影片，然后要求考生当堂写作一篇对该影片的评论文章。_
2、口试：考官会在现场即兴地问你一些问题。那些问题将考察你的电影知识修养、文化文学修养、思维的敏捷性、灵气、人品……等等。这个考试通常是没有办法临时准备的，它考查的实在是你平时的积累。
01-6-7
http://www.studymovie.com/xinwen/xxfb/leaf/html/10118_0.html
这里是一份过去为学院写下的招生指南，现在看看太简单了，也说明不了什么问题。但总算能对大家有个大致的帮助，就放到网院中来，供关心的朋友参考吧。
显然，不是每一个人都适合学习电影剧作专业的。你也许是一个很好的高中毕业生，你的高考成绩很值得骄傲，但是，你不一定具有学习电影编剧的基本素质。所以在你决定报考北京电影学院的电影剧作专业之前先仔细掂量一下自己的实力和基本条件：
首先，你应该是一个热爱写作这个行当的人。电影剧作是个没有什么名利可图却又十分艰苦的职业。出风头的是演员和导演，很少有人知道电影编剧的名字；电影编剧要吃得苦，为了创作一个可心的剧本，他能深入到最艰苦的生活中去，有时甚至会出生入死的。为了写好一个剧本，他经常要熬夜，要废寝忘食。如果你只是一时的好奇，或一时的新鲜，那最好还是别进入这个“地狱之门”为好。
再有，你应该是一个充满感情的人。一个理性的人也许在研究哲学或理功科方面容易取得成绩，但是他不适合干显影编剧这一行。编剧是一个充满激情的职业，电影编剧必需是一个情感异常敏感的人。正是靠了这样的敏感，他才能创作出打动人心的作品。
此外，你必需有相当的生活阅历。我们不可能想象一个没有生活经历的人能创作出好的作品。生活的经历包括对生活的认识和理解能力。如果你对生活的深层意义没有悟性，又怎么能深刻地表现它呢？
最后，你必需具有较好的写作能力，至少能写出有声有色的文章。如果你连文章都写不通顺，建议你最好还是别来考试。
如果你确认在上述方面具有一定的实力，你就可以参加考试了。因为我们的专业考试都是为了测验你的上述诸方面的能力而设计的。俗话说“真金不怕火炼”，你将面临着如下几关要闯：
一、初试
初试共有两项，一项为“文艺基本常识考试”，另一项为“电影小品写作考试”。
1、文艺基本常识考试：
电影是一种综合艺术，她综合了摄影、音乐、美术、文学、表演……等等众多的艺术表现手段。这就要求电影编剧必需是个具有多方面的艺术修养的人。文艺基本常识考试就是为了考察你在这方面的基本素质的。在这项考试中，将考察你对中外文学和绘画、音乐、戏剧、电影等艺术的了解。考试经常会包括这样几个方面：填空、名词解释、问答题等等。在填空里，会考察你对名人名著了解的情况。比如：中外文学史上的某一本名著是哪位作家写的，而哪一位作家又写了哪些作品，等等。你必需对中外作家和名著有充分的了解才能答好这样的问题。名词解释中常常会出现一些文学艺术领域中的术语和流派名称，请你对它们作出解释。比如：“声画分立”、“电影节奏”、“剧作结构”、“印象派”、“新浪潮”……等等。当然，最为考验人的还是问答题，它将检验你对文学艺术现象的见解和分析能力。比如：“论艺术虚构和生活现实之间的关系。”“商业片的特性是什么？”“电影剧作情节和剧作的环境造型的关系是什么？”“你如何评价王朔电影？”看起来如果你平日里对上述方面没有思考和体会，临时去读上两本书是不会有什么大效果的。
2、电影小品写作
这项考试是我们的重点。它将考察考生的艺术感觉和形象思维能力。要知道，不是每一个考生都具有这样的能力的。也许有的人可以从理论上把一个事情论述得头头是道，但他却连一个象样的故事都编不出来；也许对有的人说来编故事并不难，但他编出来的东西却常常很落俗套，看不出什么灵性。没关系，经过这项考试就自会有分晓。
考试是由学院的专家命题的。通常会从很多的题目中用抽签的办法来抽取一个小品题目，有时也会同时出几个小品题目供你选择一个来写。
所出的题目经常可以分成如下几类：
（1）人物关系式的
比如：《朋友》、《他与她》、《爱与恨》、《相逢》、《告别》……等等。
（2）情绪式的
比如：《又是一年春草绿》、《雨夜》、《失望》、《朗朗的星空》……等等。
（3）地点和时间式的
比如：《地铁站台上》、《下班的路上》、《湖畔》……等等。
（4）物件式的
比如：《伞》、《手帕》、《口琴》……等等。
小品是千变万化的，所以也还会有其它的类型，我们不可能在这里全部囊括。但不管是哪一类题目，在创作时的要求却是基本相同的：
（1）小品的题材一定不能选得太大，如果题材太大就写不下，而且在规定时间里无法完成。
（2）小品的情节不宜过于复杂。通常写好一条情节线，而这条情节线只有一个起伏就足够了。比如欧.亨利写的《最后一片绿叶》的情节就是这样单纯的。一个女孩子得了病，认为窗外的最后一片叶子掉下去自己的生命就终结了。果然，暴雨之夜那片叶子被打落。一位老画家却冒雨在墙上画了同样的一片叶子。女孩看见叶子经历了暴风雨仍然结实地长在那里，鼓起了生的勇气。而老画家却因受了凉而患病死去……这个情节围绕着一片叶子展开，只在暴风雨之夜有一次起伏。
（3）人物不能太多。一般说来，一个小品有两三个人物就足够了。有的同学在短短的小品里写了五六个人物，结果是用了大量的笔墨来介绍人物，而且人物一多情节的头绪也就多起来，造成了情节的散乱。考试时间到了，他却什么也没表现清楚。
（4）小品的主题不能太艰深。由于小品的篇幅有限，不可能表现很复杂的主题思想。盲目地在小品中追求深刻的思想常常会使作品的主题游离于情节之外，显得牵强附会，反过来也使情节显得不自然。
（5）小品的对话不宜太多。电影艺术有着很强的视觉表现力，我们也要求考生有较强的对视觉形象的思维能力，所以，写小品的时候要多注意发挥视觉的表现手段，不要把什么都通过人物的嘴说出来。
（6）当然，电影剧作小品的写法与小说和散文有很大的不同。考生应尽量地按照电影剧本的方式来进行写作。但是，在这方面我们不作很高的要求，因为真正学会电影剧本的独特写法还要等你进入了电影学院以后。
但是，小品应该是有趣的。有趣，首先体现在人物上，虽说小品的篇幅比较短，但人物也应该是有性格的；再有，小品应有有趣的细节；此外，我们很看中作者的创作个性，希望看到独特的内容。
上述这些原则要想一下子都做好是很困难的，你要想提高自己的成功率就非得多做些练习不可。
二、复试
复试共有两项：
1、笔试：电影评论。
具体方法是，在考试时放映一部影片，然后要求考生当堂写作一篇对该影片的评论文章。_
2、口试：考官会在现场即兴地问你一些问题。那些问题将考察你的电影知识修养、文化文学修养、思维的敏捷性、灵气、人品……等等。这个考试通常是没有办法临时准备的，它考查的实在是你平时的积累。
2004-12-17 17:37:36 春萧
影视剧作方向考试指南
显然，不是每一个人都适合学习影视剧作的。你也许是一名很优秀的高中毕业生，你的高考成绩很优异，但是你不一定具备学习影视剧作的基本素质。所以在你决定报考北京电影学院的影视剧作专业之前先客观估计一下自己的基本条件和实力。
首先你应该是一个热爱写作这个行当的人。影视剧作是十分艰苦的职业。一部成功的作品很可能风光的是舞台上、荧屏中的演员和导演，很少有人知道编剧的名字。编剧要吃得苦，为了创作高质量的剧本，要有勇气深入到最艰苦的生活中去。为了写好一个剧本，经常要熬夜，废寝忘食的进行创作。如果你只是一时好奇、一时新鲜，那最好还是别进入这个“地狱之门”。
再有，你应该是一个情感充沛的人。一个充满理性的人也许在研究哲学或理工科方面容易取得成绩，但他不适合从事编剧这一行业。编剧需要充满激情，必须是一个情感异常敏感的人。正是靠了这样的敏感，他才有一种表达欲，他才能创作出打动人心的作品。
此外，你必须是一个热爱生活的人。一个人的生活阅历可以不断积累，但是一个人对生活的深切关注和深入体验，却是最为重要的创作起点。我们不能想象一个不热爱生活、没有任何生活经历的人能创作出好的作品。生活的经历也包括对生活的认识和理解能力。如果你对生活的深层意义没有领悟思考，又怎么能深刻地表现它呢？
最后，你必须具有较好的写作能力，要能娴熟的运用语言、写出有声有色的文章。语言的书面表达能力较差的同学，建议不要报考本专业。
如果你确实具备了上述条件，那就可以自信地来参加考试了。因为我们的专业考试都是为了考察考生上述诸方面能力而设计的。俗话说“真金不怕火炼”，专业考试时你将面临着如下几关要闯（具体方式请以当年的招生简章为准）：
一、初试
初试共有两项主要内容，一项为“影评”，另一项为“电影小品写作考试”。
1． 影评
具体过程是，在考试时放映一部影片，然后要求考生当堂写一篇对该影片的评论文章。
这是一项考查你综合素养的考试。要想写好一篇影评，不仅需要有较好的理解力，还需有较高的艺术修养；不仅要有一定的电影理论知识，还要对电影的创作情况有相当的了解。所以，临时抱佛脚是不会有太大的效果的。
在考试的时候，你首先要学会如何看片子。因为你考的是剧作专业，所以你所要关心的是这部影片在剧作方面的问题，比如：它的选材、主题立意、人物塑造、情节构思、结构设计、细节运用、环境选择等等方面有何特点？你没有必要将过多的注意力放在演员的表演、导演的手法或摄影的画面上。在看片子同时，一篇影评的主要内容应该己经在自己的脑海中形成了。如果看完了影片还没有什么想法，拿起笔来才开始构思，十有八九是要失败的。
有些考生不知道影评怎么写，常常会犯如下的毛病：
（1）用全部或大量的笔墨将电影的故事复述一遍。
要知道，任何人看了影片之后都知道那部影片演了些什么，还用你再复述一遍吗？你所要做的是对这部影片在剧作方面做出正确的，有独特见地的评价。
（2）把影评写成了观后感。
我们知道，观后感只是些对影片的相对表面的、一鳞半爪的印象和感想。而影评却是对这部影片在专业知识的基础上进行分析，是对该剧本从剧作方面做出总体的评价。
（3）缺少分析。
有的考生在写影评的时候只有褒贬的结论，却没有令人信服的分析。有时得出的结论很明确，却没有论据来支撑它。比如：“我认为这是国产电影中最棒的影片了。从情节到语言都很见功力。”但是在夸了半天之后却不见具体的分析。又比如有人写到：“这部影片是完全失败了。它的情节之虚假到了无以复加的程度”，但是文章在扣了大帽子之后却又不见对情节如何虚假做具体分析。
（4）以偏概全。
评价一部影片就像评价一个人一样，应该首先抓住它主流的东西。切忌避开主流的东西不谈，反而去大谈特谈一些细枝末节。比如有的考生用了全篇的文字来谈影片中的一个细节如何处理的巧妙，但对整部影片的内容却没有只字的评价。当然，也并不是说一篇影评要面面俱到。比如你不可能在规定时间里对影片的剧作题材、主题、人物、情节、结构、细节、环境等等所有的方面都进行一番评价。正确的方法是只就那些有特色的或值得褒贬的地方进行分析和评价。如果一部影片在结构上并无什么新意或创造性但也没什么重大的失误，就不必下很大的功夫去讨论它的结构。
2．影视剧作小品写作：
这项考试是我们的重点，用于考察考生的艺术感觉和形象思维能力。要知道，每一个考生在这方面的能力上存在重大差异。也许有的人可以用说理的方法把一个事情讲得头头是道，但他却可能连一个像样的故事都编不出来；也许对有的人来说编故事并不难，但常常编出来的东西很落俗套，缺乏灵性的闪光。总之，每位考生在这方面的天赋上存在着差异，经过这项考试就自会有分晓。
考试是由学院的专家命题。通常会用抽签的办法从很多的题目中抽取一个作为小品题目，有时也会同时出几个小品题目供你选择一个来写。
所出的题目经常可以分成如下几类：
（l）人物关系式的。
比如：《朋友》、《他与她》、《爱与恨》、《相逢》、《告别》……
（2）情况式的。
比如：《又是一年春草绿》、《雨夜》、《失望》、《朗朗的星空》……
（3）地点和时间式的。
比如：《地铁站台上》、《下班的路上》、《湖畔》……。
（4）物件式的。
比如：《伞》、《手帕》、《口琴》……
小品的题目是千变万化的，所以也还会有其它的类型，我们不可能在这里全部例举。但不管是那一类题目，在创作时的要求却是基本相同的。
（l）小品的题材一定不能选得太大，如果题材太大就容易写不下去，而且在规定时间里可能无法完成。
（2）小品的情节不宜过于复杂。通常写好一条情节线，而这条情节线只有一个起伏就够了，就像欧·亨利写的《最后一片绿叶》的情节就是这样简单：一个女孩子得了病，认为窗外的最后一片叶子掉下去时自己的生命就终结了。果然，暴风雨之夜那片叶子被打落。一位老画家却冒雨在墙上画了同样的一片叶子。女孩看见叶子经历了暴风雨仍然结实地长在那里，鼓起了生的勇气。而老画家却因受了凉而患病死去……这个情节围绕着一片叶子展开，只在暴风雨之夜有一次起伏。
（3）人物不能太多。一般说来，一个小品有两三个人物足够了。有的同学在短短的小品里写了五六个人物，结果是用了大量的笔墨来介绍人物，而且人物一多情节的头绪也就多了起来，容易造成情节的散乱。考试时间有限，你却可能什么也没表达清楚。
（4）小品的主题不能大艰深。由于小品的篇幅有限，不可能表现很复杂的主题思想。在创作小品的过程中盲目地追求表达深刻的思想常常会使作品的主题游离于情节之外，显得牵强附会，同时也使情节显得不自然。
（5）小品的对话不宜太多。电影艺术有着很强的视觉表现力，我们也要求考生有较强的视觉形象的思维能力，所以写小品的时候要多注意发挥视觉的表现手段，不要把什么都通过人物的语言表达出来。
（6）影视剧作小品的写法与小说和散文的写法有很大的不同。考生应尽量按照影视剧本的方式来进行写作。但是，在这方面我们不做过高的要求，因为真正学习影视剧本的独特写法还要等你进入了电影学院以后。
同时，小品应该是有趣的。有趣，首先体现在人物上，虽说小品的篇幅比较短，但人物也应该是有性格的；再有，小品应有有趣的细节；此外，我们很看重作者体现出来的创作风格与个性，希望看到独特的作品。
上述这些要点说起来并不难，但要做好是很困难的，非得平时多做些练习不可。
二、复试
复试的形式为口试。
口试也就是面试。考试的时候考官们在考场里和你面对面，向你提出一些电影、文学、艺术、生活甚至哲学和美学等等方面的问题，请你即席回答。另一项重要的内容是，通过抽签命题的方式，让你在一段短暂的准备后，进行口头故事编讲。这项考试的目的是为了对你的综合素质有个直接的感性的了解。比如，考官们很想了解：你的生活阅历如何？是个理性的人还是感性的人呢？形象思维和叙事想象力如何？你的知识结构是怎么样的？看过哪些书？脑于够不够灵活？口头表达能力如何……这些方面是通过笔试很难了解到的。
口试首先要做到落落大方，不紧张。紧张会导致本来能回答好的问题也答不出了。但也要实事求是，不能作假。比如考官问某个考生：“你看过哪些世界名著？”该考生报出了一连串的书名。但当考官进一步问及某部著作的具体内容时却发现他除了书名外一无所知。这样的做法反而给考官留下了一个不佳的印象。因此，在口试的时候你不是用假象掩饰自己，而是巧妙地将自己的优势展现给考官看。
以上就是北京电影学院影视剧作专业全部专业考试的内容。最后要说的是，不要被考试的内容和形势吓倒。影视编剧是一个充满魅力的职业，祖国的影视事业期待着更多的剧作人才去为之添砖加瓦。真心希望你能成为我们这个队伍中的一员！
显然，不是每一个人都适合学习影视剧作的。你也许是一名很优秀的高中毕业生，你的高考成绩很优异，但是你不一定具备学习影视剧作的基本素质。所以在你决定报考北京电影学院的影视剧作专业之前先客观估计一下自己的基本条件和实力。
首先你应该是一个热爱写作这个行当的人。影视剧作是十分艰苦的职业。一部成功的作品很可能风光的是舞台上、荧屏中的演员和导演，很少有人知道编剧的名字。编剧要吃得苦，为了创作高质量的剧本，要有勇气深入到最艰苦的生活中去。为了写好一个剧本，经常要熬夜，废寝忘食的进行创作。如果你只是一时好奇、一时新鲜，那最好还是别进入这个“地狱之门”。
再有，你应该是一个情感充沛的人。一个充满理性的人也许在研究哲学或理工科方面容易取得成绩，但他不适合从事编剧这一行业。编剧需要充满激情，必须是一个情感异常敏感的人。正是靠了这样的敏感，他才有一种表达欲，他才能创作出打动人心的作品。
此外，你必须是一个热爱生活的人。一个人的生活阅历可以不断积累，但是一个人对生活的深切关注和深入体验，却是最为重要的创作起点。我们不能想象一个不热爱生活、没有任何生活经历的人能创作出好的作品。生活的经历也包括对生活的认识和理解能力。如果你对生活的深层意义没有领悟思考，又怎么能深刻地表现它呢？
最后，你必须具有较好的写作能力，要能娴熟的运用语言、写出有声有色的文章。语言的书面表达能力较差的同学，建议不要报考本专业。
如果你确实具备了上述条件，那就可以自信地来参加考试了。因为我们的专业考试都是为了考察考生上述诸方面能力而设计的。俗话说“真金不怕火炼”，专业考试时你将面临着如下几关要闯（具体方式请以当年的招生简章为准）：
一、初试
初试共有两项主要内容，一项为“影评”，另一项为“电影小品写作考试”。
1． 影评
具体过程是，在考试时放映一部影片，然后要求考生当堂写一篇对该影片的评论文章。
这是一项考查你综合素养的考试。要想写好一篇影评，不仅需要有较好的理解力，还需有较高的艺术修养；不仅要有一定的电影理论知识，还要对电影的创作情况有相当的了解。所以，临时抱佛脚是不会有太大的效果的。
在考试的时候，你首先要学会如何看片子。因为你考的是剧作专业，所以你所要关心的是这部影片在剧作方面的问题，比如：它的选材、主题立意、人物塑造、情节构思、结构设计、细节运用、环境选择等等方面有何特点？你没有必要将过多的注意力放在演员的表演、导演的手法或摄影的画面上。在看片子同时，一篇影评的主要内容应该己经在自己的脑海中形成了。如果看完了影片还没有什么想法，拿起笔来才开始构思，十有八九是要失败的。
有些考生不知道影评怎么写，常常会犯如下的毛病：
（1）用全部或大量的笔墨将电影的故事复述一遍。
要知道，任何人看了影片之后都知道那部影片演了些什么，还用你再复述一遍吗？你所要做的是对这部影片在剧作方面做出正确的，有独特见地的评价。
（2）把影评写成了观后感。
我们知道，观后感只是些对影片的相对表面的、一鳞半爪的印象和感想。而影评却是对这部影片在专业知识的基础上进行分析，是对该剧本从剧作方面做出总体的评价。
（3）缺少分析。
有的考生在写影评的时候只有褒贬的结论，却没有令人信服的分析。有时得出的结论很明确，却没有论据来支撑它。比如：“我认为这是国产电影中最棒的影片了。从情节到语言都很见功力。”但是在夸了半天之后却不见具体的分析。又比如有人写到：“这部影片是完全失败了。它的情节之虚假到了无以复加的程度”，但是文章在扣了大帽子之后却又不见对情节如何虚假做具体分析。
（4）以偏概全。
评价一部影片就像评价一个人一样，应该首先抓住它主流的东西。切忌避开主流的东西不谈，反而去大谈特谈一些细枝末节。比如有的考生用了全篇的文字来谈影片中的一个细节如何处理的巧妙，但对整部影片的内容却没有只字的评价。当然，也并不是说一篇影评要面面俱到。比如你不可能在规定时间里对影片的剧作题材、主题、人物、情节、结构、细节、环境等等所有的方面都进行一番评价。正确的方法是只就那些有特色的或值得褒贬的地方进行分析和评价。如果一部影片在结构上并无什么新意或创造性但也没什么重大的失误，就不必下很大的功夫去讨论它的结构。
2．影视剧作小品写作：
这项考试是我们的重点，用于考察考生的艺术感觉和形象思维能力。要知道，每一个考生在这方面的能力上存在重大差异。也许有的人可以用说理的方法把一个事情讲得头头是道，但他却可能连一个像样的故事都编不出来；也许对有的人来说编故事并不难，但常常编出来的东西很落俗套，缺乏灵性的闪光。总之，每位考生在这方面的天赋上存在着差异，经过这项考试就自会有分晓。
考试是由学院的专家命题。通常会用抽签的办法从很多的题目中抽取一个作为小品题目，有时也会同时出几个小品题目供你选择一个来写。
所出的题目经常可以分成如下几类：
（l）人物关系式的。
比如：《朋友》、《他与她》、《爱与恨》、《相逢》、《告别》……
（2）情况式的。
比如：《又是一年春草绿》、《雨夜》、《失望》、《朗朗的星空》……
（3）地点和时间式的。
比如：《地铁站台上》、《下班的路上》、《湖畔》……。
（4）物件式的。
比如：《伞》、《手帕》、《口琴》……
小品的题目是千变万化的，所以也还会有其它的类型，我们不可能在这里全部例举。但不管是那一类题目，在创作时的要求却是基本相同的。
（l）小品的题材一定不能选得太大，如果题材太大就容易写不下去，而且在规定时间里可能无法完成。
（2）小品的情节不宜过于复杂。通常写好一条情节线，而这条情节线只有一个起伏就够了，就像欧·亨利写的《最后一片绿叶》的情节就是这样简单：一个女孩子得了病，认为窗外的最后一片叶子掉下去时自己的生命就终结了。果然，暴风雨之夜那片叶子被打落。一位老画家却冒雨在墙上画了同样的一片叶子。女孩看见叶子经历了暴风雨仍然结实地长在那里，鼓起了生的勇气。而老画家却因受了凉而患病死去……这个情节围绕着一片叶子展开，只在暴风雨之夜有一次起伏。
（3）人物不能太多。一般说来，一个小品有两三个人物足够了。有的同学在短短的小品里写了五六个人物，结果是用了大量的笔墨来介绍人物，而且人物一多情节的头绪也就多了起来，容易造成情节的散乱。考试时间有限，你却可能什么也没表达清楚。
（4）小品的主题不能大艰深。由于小品的篇幅有限，不可能表现很复杂的主题思想。在创作小品的过程中盲目地追求表达深刻的思想常常会使作品的主题游离于情节之外，显得牵强附会，同时也使情节显得不自然。
（5）小品的对话不宜太多。电影艺术有着很强的视觉表现力，我们也要求考生有较强的视觉形象的思维能力，所以写小品的时候要多注意发挥视觉的表现手段，不要把什么都通过人物的语言表达出来。
（6）影视剧作小品的写法与小说和散文的写法有很大的不同。考生应尽量按照影视剧本的方式来进行写作。但是，在这方面我们不做过高的要求，因为真正学习影视剧本的独特写法还要等你进入了电影学院以后。
同时，小品应该是有趣的。有趣，首先体现在人物上，虽说小品的篇幅比较短，但人物也应该是有性格的；再有，小品应有有趣的细节；此外，我们很看重作者体现出来的创作风格与个性，希望看到独特的作品。
上述这些要点说起来并不难，但要做好是很困难的，非得平时多做些练习不可。
二、复试
复试的形式为口试。
口试也就是面试。考试的时候考官们在考场里和你面对面，向你提出一些电影、文学、艺术、生活甚至哲学和美学等等方面的问题，请你即席回答。另一项重要的内容是，通过抽签命题的方式，让你在一段短暂的准备后，进行口头故事编讲。这项考试的目的是为了对你的综合素质有个直接的感性的了解。比如，考官们很想了解：你的生活阅历如何？是个理性的人还是感性的人呢？形象思维和叙事想象力如何？你的知识结构是怎么样的？看过哪些书？脑于够不够灵活？口头表达能力如何……这些方面是通过笔试很难了解到的。
口试首先要做到落落大方，不紧张。紧张会导致本来能回答好的问题也答不出了。但也要实事求是，不能作假。比如考官问某个考生：“你看过哪些世界名著？”该考生报出了一连串的书名。但当考官进一步问及某部著作的具体内容时却发现他除了书名外一无所知。这样的做法反而给考官留下了一个不佳的印象。因此，在口试的时候你不是用假象掩饰自己，而是巧妙地将自己的优势展现给考官看。
以上就是北京电影学院影视剧作专业全部专业考试的内容。最后要说的是，不要被考试的内容和形势吓倒。影视编剧是一个充满魅力的职业，祖国的影视事业期待着更多的剧作人才去为之添砖加瓦。真心希望你能成为我们这个队伍中的一员！
2004-12-18 23:46:52 zy69
[这个贴子最后由zy69在 2004/12/18 11:54pm 第 1 次编辑]
第五代问：
你们回的帖我看了，今年不招剧作专业而是招影视文化与伟播专业，一试为命题写作，我问的是到底是什么样的命题写作，不知诸位能否给出解答？
一位叫言岩的版主请问你说的POPO是谁，怎么联系他呀？
（我把第五代的问题移过来了，在这里问吧，没必要单开新贴了。--zy69）
第五代问：
你们回的帖我看了，今年不招剧作专业而是招影视文化与伟播专业，一试为命题写作，我问的是到底是什么样的命题写作，不知诸位能否给出解答？
一位叫言岩的版主请问你说的POPO是谁，怎么联系他呀？
（我把第五代的问题移过来了，在这里问吧，没必要单开新贴了。--zy69）
2004-12-22 17:37:34 安德顿 (辽宁)
[quote]下面引用由zy69在 2004/12/18 11:46pm 发表的内容：
第五代问：
你们回的帖我看了，今年不招剧作专业而是招影视文化与伟播专业，一试为命题写作，我问的是到底是什么样的命题写作，不知诸位能否给出解答？
一位叫言岩的版主请问你说的POPO是谁，怎么联系他呀？
（我把第五代的问题移过来了，在这里问吧，没必要单开新贴了。--zy69）
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不是编剧的话应该不会考剧本创作，况且是本科，可能是散文之类的吧。
第五代问：
你们回的帖我看了，今年不招剧作专业而是招影视文化与伟播专业，一试为命题写作，我问的是到底是什么样的命题写作，不知诸位能否给出解答？
一位叫言岩的版主请问你说的POPO是谁，怎么联系他呀？
（我把第五代的问题移过来了，在这里问吧，没必要单开新贴了。--zy69）
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不是编剧的话应该不会考剧本创作，况且是本科，可能是散文之类的吧。
2004-12-24 16:25:15 范坡坡 (北京东城)
今年文学系招的是“影视文化与传播”方向——电影学系招的是“影视媒体理论”方向……
hoho——给那些怀揣着剧作家愿望的人一个沉重的打击呀……
不过其实考进来了——就有了一个大气候存在了——努力就好——也许在学习的过程中会慢慢发掘自己平时都不知道的内在潜力。
恩——专业考试的事情……我也说不出多少东西来——对于“第五代”小朋友——我在消息里也把晓得的说了差不多——如果你还有针对性的问题来问我——我也尽量解答——总之你努力就是：）
hoho——给那些怀揣着剧作家愿望的人一个沉重的打击呀……
不过其实考进来了——就有了一个大气候存在了——努力就好——也许在学习的过程中会慢慢发掘自己平时都不知道的内在潜力。
恩——专业考试的事情……我也说不出多少东西来——对于“第五代”小朋友——我在消息里也把晓得的说了差不多——如果你还有针对性的问题来问我——我也尽量解答——总之你努力就是：）
