一个硬币的两面：体验与表现

　　上中学的时候就看过斯坦尼斯德拉夫斯基的传记。印象最深的是，演员要体验角色，在休息的时候也要以角色的身份行走坐卧。当两个演员相遇时，遇到与剧情相近的情况，则口若悬河；遇到与剧情不同的情景，则每个人都要想一段时间再说话。后来知道还有一个布莱希特是表现派的，具体表现派是如何就不知道了。
　　　虽然不知道表现派和体验派的具体含义，但我还是望文生义的认为，表现派重表现轻体验，体验派重体验轻表现。我主观的认为，体验派比表现派好。因为对于追求想要入木三分的表现角色心理的演员来说，体验非常重要。否则，表演就是无本之末，演员就变成了哗众取宠的跳梁小丑。即使是表演夸张的周星驰在《喜剧之王》也把斯坦尼斯德拉夫斯基的话奉为金科玉律。
　　　终于有一天认识一个正在学表演的人，借了表演方面的书看，我才稍微明白一点。现在发现其实双方都是注重体验的，只不过在舞台表现上有些不同。
　　　体验派的演员要在每一出戏里都与角色心理完全融合，达到忘记自我的境界。表现派的演员要深刻体验角色后，记住最能表现角色心理的动作、表情、语言等等，然后在表演中重复。体验派的特点是，每一次演出都可能因为演员心理变化而略有不同，演出水平有可能参差不齐。表现派的特点是，每一次演出都一模一样，每一次都致力于将最精采的表演留给观众。
　　　从演员表演的角度讲，体验派很诱人：每次演出都要体验一遍角色的心理，每一次都是全身心的投入。但是对于观众来说，表现派更好一些：每一次看到的演出都是最稳定、最精彩的。
　　　在一条就过的电影和电视剧成为强势的今天，演员参加多次演出的话剧的可能越来越少。所以讨论表现派和表现派的区别没有什么太大的意义。我们只能强调，体验和表现是一枚硬币的两面。体验深刻，才有可能表现生动。表现生动，才让深刻的体验有了存在的意义。