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CIFF7之“艺术家影像新作展”开幕手记

2010-10-23 16:38:08   来自: 杨城
                           杨城 文
  
  
  “艺术家影像新作展”于22日晚在尚东当代艺术中心开幕,它是第七届中国独立影像年度展(CIFF7)的重要组成部分,策展人董冰峰选择了七位(组)艺术家的作品,以期呈现与纪录片单元和剧情片单元不一样的创作形态和观看方式,丰富“独立影像”这一命名的含义,或者说,让这个词的含义回到它的最初。在展览开幕前,李凝领衔的“凌云焰肢体游击队”进行了即兴表演,和昨天在CIFF7开幕式上的演出不同,今天的表演在露天进行,没有了封闭空间的限制,凌云焰的表演更具互动性,使周围的人群难保单纯的观众身份。展览开幕后,凌云焰仍然在展厅外继续着表演。展厅外的“肉身”和展厅内的“影像”构成了一种奇妙的对照,或许可以为观众理解艺术家的作品提供一种更恰当的情绪基础。
  
  进入展厅,首先看到的是孙逊的水墨动画作品《主义之外》,它以很浪漫的方式重构了造物史,以对各种“主义”进行质疑,和其他作品不同,这个动画和相关的绘画一同展出,构成了一个统一的立体的气场,因此在这个空间逗留的观众最多。展厅的第二个分隔空间展出的是那颖禹为左小祖咒的音乐创作的两个MV和汪建伟的作品《凝视》。那颖禹的作品从两部革命电影中截取了极其有限的片段,以各种方式进行加工,呈现出丰富的视觉效果和镜头节奏,在和左小祖咒的音乐构成有趣匹配的同时,完成了对革命文本的解构。在汪建伟的《凝视》中,舞台演出和影像语言不分彼此,试图对艺术的“空间”和“时间”进行新的思考。
  
  展厅的第二层是甘小二的《恐惧与颤栗》、高士强的《日全蚀》,以及周啸虎的的两部粘土动画短片《镜室》和《遗忘柱》。作为一个基督徒,甘小二这部作品和他以前的影片一样具有很强的宗教意味,但更加轻逸,更具幻想气质。《日全蚀》以诗意的影像语言揭露了“生活的超现实本质”,但这种“超现实”不是一种幻想的方式,而是建立在对中国人精神图像的考察之上,并借助对“正常生活”独特呈现来完成的。周啸虎的两部粘土动画分别在私人心理空间和社会公共空间中展开,在《镜室》里,一个人与自己不同的欲望相处,肉身反倒变得抽象。《遗忘柱》则以虚构的情节表达了对拉奥孔雕像的理解。
  
  曹斐的《中国翠西,人民城寨的生活》和黄文海的《壳》在三层展出。曹斐仿电子游戏风格的短片讲述了一个新生儿的漫游和探险,而这个新生儿所面对的世界,同样是一个“新生儿”。和曹斐的作品相反,黄文海的作品则将镜头朝向实在世界里的颇具压迫感的工业场景,并逐渐聚焦在劳累却生命力蓬勃的工人们身上。虽然黄文海以“艺术家”的身份参加这个展览,但这个作品依然具有他以往的纪录片的特质。
  
  “艺术家影像新作展”体现了CIFF一贯的趣味,那就是对“影像”的多元理解,它也体现了策展人对“当代艺术”和“独立电影”加强交流的期待。在这个展览中,黄文海、甘小二都是成熟的独立电影作者,而曹斐、孙逊、、高士强的作品都参加过电影节的正式单元,因此,不管是从事实上判断还是从理论上推敲,“艺术家影像作品”和“独立电影”只是含糊其辞的区分,二者的殊途同归之处,虽然没有合适词语可以概括,但热爱追问的人、有开放感受力的人,都可了然于心。而“作品”(语言)和“肉身”(生活)的界限和互动,同样值得思考,展厅外“凌云焰肢体游击队”的表演,便是对这一问题的提示。
  

2010-10-23 17:34:48  卢志新

  有意思的联接
  

2010-10-24 00:48:07  雅典的老王

  羡慕那些能到现场的朋友
  

2010-10-26 00:56:31  咕噜豆

  我在现场吃了螃蟹
  

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