我看的《邮差》

　　刚看了何建军的《邮差》。上次在王府井放映的时候，临时有事没有去。这次在师大，不想再错过了。
　　放映前这部电影最引起我注意的是主演一栏的“冯远征”。实在是欣赏他绝对实力派的演技。这个留德学习戏剧的家伙似乎不允许观众对他失望。我拿到影片简介时，对坐在身边的老妈肯定的讲“小豆一定是冯远征演。”不然，还会是那个动不动就以“大使”形象示人的濮存昕吗？我更不懂何导何以选中濮同志扮演姐夫。陈建斌，杨立新都不错，为什么会是濮存昕？工厂的技术工人？看上去到象个本事不大脾气不小的小干事。语调，表情，动作，完全没有体会角色的实际状态。他不是去扮演角色，而是让角色沾染上他濮存昕的“知识分子”气质。他似乎脱离不了自己给自己限定的框架。而远征同志嘛，这部《邮差》应是在《不要和陌生人说话》之前拍摄的，两部片子两个人物在性格上有相似之处——沉默的，少言寡语的，倔强的，某种程度上的“扭曲”。可喜可贺的是，我能感觉得到远征同志在《陌生人》一剧中相对于《邮差》的进步。我的确看到了他不断的创新和不断的突破。一个好的演员，一个从心底尊重观众，想要对得起观众的演员应该是勤奋的。
　　没看介绍之前，我以为这是一部温情脉脉的影片。可能是受《那山那人那狗》的毒太多的缘故。在何导的《邮差》中，我看到了超出我期待的东西。
　　尽管放映效果极差，应该很出彩的瞿卫军的录音也被糟尽了。但我还算是整明白了所有的细节间的关联。
　　放到一多半的时候，我以为导演是要讲一个有关欲望的故事。偷窥的欲望，干涉他人生活的欲望，性的欲望，临近结尾处，姐弟二人在“喜”字下面冲破禁忌的结合，更让我认定这看似平淡冰冷的画面下涌动着的是欲望的激流。然而片尾，姐姐在公共汽车上渐行渐远，看着弟弟的身影逐渐地模糊，缩小，直至消失，我突然发现自己被自己骗了。在这远去的欲望之外，应该还有些别的什么。
　　沉默瘦弱的男孩子做着送信的工作。寂寞的邮局，空旷的冬天的街区，昏黄破旧的家具……身边的一切都显得那样索然无味。唯一可以说上几句话的姐姐又要结婚，还张罗着给他介绍对象。这个从小父母双亡的弟弟失去的不仅仅是一个可以撒娇，可以依赖的亲人，更失去了交谈的对象。曾经，他是姐姐的唯一；如今，另一个男人走进了他们的世界，走进了他们二十来年的两个人的生活。他厌恶，他不满，他为自己失去了原来的话语权力而愤怒。他讨厌现在的日子，所以和姐姐在床上的时候，他重新谈起的还是两个人小时候的过往。那个时候，两个人，只有他们两个人，没有别人。然而，这份宁静，这种平衡被打破了。沟通的对象被抽离走了。他只有重新选择，重新寻找平衡点。而他的性格又注定他不可能主动而直接的与什么人来往。他需要一个媒介。信。是的，信！信是最好的选择。信是什么？两个人之间沟通的一种方式。他的生活被别人干涉了，他要报复。不是报复那个干涉他的人，而是报复生活。他的生活被第三个人打破，他也要扮演起别人生活中的第三个人。他不肯做个安静的旁观者，他不肯只是看看别人的信件。只做个偷窥的人不是他想要的。他要以另一种方式说话，他要与人沟通，他要通过介入他人的沟通而达成自己与人的沟通。
　　然而，沟通是无效的。那些没有寄到收信人手中的信静静地躺在这位年轻的邮差的抽屉里。寄信人与收信人之间的沟通被一个本应促成沟通的人割裂了。吸毒的同性恋者终因沟通不得，信件杳无回音而丧失了等待的勇气，提前放弃了他一直在透支着的生命；邮差想要帮助隐瞒的消息仍然让丧子的老人悲痛欲绝；被生活磨没了希望的女人始终得不到真爱，无论与她上床的是个虚伪的有妇之夫还是个明晰一切的邮差。这一切，其实并没有因为邮差的干涉而改变什么。他的努力是白费力气。他的沟通无法实现。
　　房子依然在建，信箱依然在设立，信在送，人还活着。人们想要沟通的欲望还那么多，失败的沟通也仍然不计其数。这个孤独的世界，存心不让生活其中的我们好过。它在捉弄我们。所以这世上，有那么多的谜团未曾揭晓，那么多的人我们无从相识，更有那么多的人我们无从了解甚而一再错过——沟通失败的结果，与人，与自然。