这个谈不上喜欢不喜欢，毕竟这东西是那么早的了，又是进了电影史的，只能说现在看没什么，以前那个年代，是很牛
聊聊<战舰>
2004-10-29 18:21:33 房囚 (北京海淀)
2004-12-20 00:10:13 Alpha
房囚：
这话就不对了，如果你觉得《战舰波将金号》现在看没什么的话，就请你拍一段 敖德萨阶梯 的模糊时间，重塑空间。
在考察一下 俄罗斯真正的 敖德萨阶梯 到底有多长，可是你在电影里看到的有多长？
再看看电影中敖德萨阶梯段落有几个延时，是怎么模糊时间。他是怎么给观众带来紧张的感觉~！！
这话就不对了，如果你觉得《战舰波将金号》现在看没什么的话，就请你拍一段 敖德萨阶梯 的模糊时间，重塑空间。
在考察一下 俄罗斯真正的 敖德萨阶梯 到底有多长，可是你在电影里看到的有多长？
再看看电影中敖德萨阶梯段落有几个延时，是怎么模糊时间。他是怎么给观众带来紧张的感觉~！！
2004-12-20 00:57:29 房囚 (北京海淀)
我最烦人家说“你觉得不行自己拍段看看”这样的话，事情根本不具有可比性，爱森斯坦是多大年纪拍的这个东西，他琢磨了多久，我现在又多大年纪，又琢磨了多久？莫非一个人没有达到一定高度就没有说话的权利？
还有，我说的“现在看没什么”的确没有错，关于模糊时间重塑空间，现在很多电影做得比《战舰》好得多，为什么不能站在一个比较高的起点去学习呢？再说我也没有否认他的价值啊，那个时代确实很牛的，但是放在现在确实很一般，时代是不断进步的，创新才是永恒的主题，毕竟我们不是钻故纸堆的研究者。当然所有的创新是建立在你阅读传统的基础上，我从不否认阅读传统的必要性，只是觉得不应该过于神话某个导演，包括那些大师。
一家之言，不伤和气地讨论，欢迎拍砖。
还有，我说的“现在看没什么”的确没有错，关于模糊时间重塑空间，现在很多电影做得比《战舰》好得多，为什么不能站在一个比较高的起点去学习呢？再说我也没有否认他的价值啊，那个时代确实很牛的，但是放在现在确实很一般，时代是不断进步的，创新才是永恒的主题，毕竟我们不是钻故纸堆的研究者。当然所有的创新是建立在你阅读传统的基础上，我从不否认阅读传统的必要性，只是觉得不应该过于神话某个导演，包括那些大师。
一家之言，不伤和气地讨论，欢迎拍砖。
2004-12-20 22:58:46 Alpha
[这个贴子最后由Alpha在 2004/12/20 11:00pm 第 1 次编辑]
房囚：
据萨杜尔的电影史记载，爱森斯坦在1925年上映的《战舰波将金号》。爱森斯坦与1898年出生，也就是说拍摄《战舰波将金号》的时候也就二十五六岁，试问当时二十五六岁的他，怎么不可比？
至于你说现在很多电影的模糊时间重塑空间做得比《战舰波将金号》好~！据我所知1987年由布莱恩 德 帕尔马导演的《铁面无私》的火车站枪战一段就是模仿萨德萨阶梯段落的，但是他绝对没有爱森斯坦处理的好，你也可以找来这部片子看看~！如果现在看很一般为什么还会有好莱坞的导演模仿呢？
我并不是神话某个导演，而是觉得既然学习电影就应该踏踏实实的学习电影的视听语言，认真的分析，仔细的揣摩，从实践中体会，从实践中创新！
房囚：
据萨杜尔的电影史记载，爱森斯坦在1925年上映的《战舰波将金号》。爱森斯坦与1898年出生，也就是说拍摄《战舰波将金号》的时候也就二十五六岁，试问当时二十五六岁的他，怎么不可比？
至于你说现在很多电影的模糊时间重塑空间做得比《战舰波将金号》好~！据我所知1987年由布莱恩 德 帕尔马导演的《铁面无私》的火车站枪战一段就是模仿萨德萨阶梯段落的，但是他绝对没有爱森斯坦处理的好，你也可以找来这部片子看看~！如果现在看很一般为什么还会有好莱坞的导演模仿呢？
我并不是神话某个导演，而是觉得既然学习电影就应该踏踏实实的学习电影的视听语言，认真的分析，仔细的揣摩，从实践中体会，从实践中创新！
2004-12-21 00:49:10 房囚 (北京海淀)
说句无赖点的话，真不具有可比性，我现在连23都不到，距离你所说的25、6至少还有个三年吧，谁知道三年内会发生什么事？呵呵，开个玩笑。
我想你还是误会我的意思了，我说的那些年龄熏陶之类的，无非是想强调一点，环境不同了，他生在电影产生的初期，有各种思潮的影响，有多种尝试的可能性。而我们，在中国现在这个环境里，不允许有思潮，金钱至上，甚至很多人连摸胶片的机会都没有，更别谈多种尝试了。我甚至可以武断地说，这已经不再是一个造就大师的时代了。再说，你拿一个普通人跟一个功成名就的人比，倒显得你有些居心叵测，不近人情。
你必须承认一点，模糊时间重塑空间在现在真不算技术上的多大难题，特技都做到黑客3那一步了，拍不出来难道还做不出来？莫非你想告诉我，做出来的就不是电影？
我们为什么不能站在现有的技术基础上去思考问题？难道一定要在爱森斯坦那个路子里兜兜转转？为节约钱？说不定是花的更多吧。至于你说的模仿，我觉得模仿无处不在，你说的每句话写的每个字都是别人用过的，语言永远是约定俗成的概念，电影语言也一样。在人类还没有语言的阶段，一片空白的时候，那时候的人能创造文字，在现在看来似乎是一件和了不得的大事，其实不然，因为一切空白的时候更容易，因为每个字都说不定是他们的信手涂鸦，反而是在语言成为一个成熟体系的时候，人的思想却被禁锢了。
至于你说的学习问题，我觉得很正确，我是坚决赞成三人行必有我师的，你说得有道理我就会听，毕竟我现在也是个学习者。
我想你还是误会我的意思了，我说的那些年龄熏陶之类的，无非是想强调一点，环境不同了，他生在电影产生的初期，有各种思潮的影响，有多种尝试的可能性。而我们，在中国现在这个环境里，不允许有思潮，金钱至上，甚至很多人连摸胶片的机会都没有，更别谈多种尝试了。我甚至可以武断地说，这已经不再是一个造就大师的时代了。再说，你拿一个普通人跟一个功成名就的人比，倒显得你有些居心叵测，不近人情。
你必须承认一点，模糊时间重塑空间在现在真不算技术上的多大难题，特技都做到黑客3那一步了，拍不出来难道还做不出来？莫非你想告诉我，做出来的就不是电影？
我们为什么不能站在现有的技术基础上去思考问题？难道一定要在爱森斯坦那个路子里兜兜转转？为节约钱？说不定是花的更多吧。至于你说的模仿，我觉得模仿无处不在，你说的每句话写的每个字都是别人用过的，语言永远是约定俗成的概念，电影语言也一样。在人类还没有语言的阶段，一片空白的时候，那时候的人能创造文字，在现在看来似乎是一件和了不得的大事，其实不然，因为一切空白的时候更容易，因为每个字都说不定是他们的信手涂鸦，反而是在语言成为一个成熟体系的时候，人的思想却被禁锢了。
至于你说的学习问题，我觉得很正确，我是坚决赞成三人行必有我师的，你说得有道理我就会听，毕竟我现在也是个学习者。
2004-12-21 08:50:47 雨不亭 (北京海淀)
谈这些概念性的东西很高深！
爱森斯坦当年自己拍电影的时候估计也不知道什么是电影的模糊时间重塑空间！
就好像周星驰拍《大话西游》的时候不知道他的东西是后现代的一样!
有些东西确实是后人解读、吹捧出来的！不可过分迷信。
当然《战舰波将金号》确实是开创时代的很经典的片子，值得研究和学习。
爱森斯坦当年自己拍电影的时候估计也不知道什么是电影的模糊时间重塑空间！
就好像周星驰拍《大话西游》的时候不知道他的东西是后现代的一样!
有些东西确实是后人解读、吹捧出来的！不可过分迷信。
当然《战舰波将金号》确实是开创时代的很经典的片子，值得研究和学习。
2004-12-21 10:13:37 Alpha
[这个贴子最后由Alpha在 2004/12/21 10:20am 第 1 次编辑]
既然这样说了，我当然也没有什么话说了。
我只是在强调学习的态度。
希望三年后会有很大的变化~！
同时也希望现象多一些这样的讨论~！
至于说特技对模糊时间重塑空间有什么关系~
我看是大家的口径不同~！！
这又讨论到3d和电影真实性的问题，这个问题已经在网上发生了无数次的论战了，在这里辨也就没有什么意思了~！
:em12: :em12: :em12:
既然这样说了，我当然也没有什么话说了。
我只是在强调学习的态度。
希望三年后会有很大的变化~！
同时也希望现象多一些这样的讨论~！
至于说特技对模糊时间重塑空间有什么关系~
我看是大家的口径不同~！！
这又讨论到3d和电影真实性的问题，这个问题已经在网上发生了无数次的论战了，在这里辨也就没有什么意思了~！
:em12: :em12: :em12:
2004-12-21 22:40:32 爵色丽影 (零度时空)
囚囚谦虚点，我认为很多导演都抛弃了最基本的知识，还觉得自己很先锋。
电影是一脉相承的，没有过去，哪有现在？
不管爱森斯坛有多高深，他能把对电影的理解研究出一套体系、语法，这就很了不起。
电影是一脉相承的，没有过去，哪有现在？
不管爱森斯坛有多高深，他能把对电影的理解研究出一套体系、语法，这就很了不起。
2004-12-22 00:31:37 房囚 (北京海淀)
偶有不谦虚么？嘿嘿。
不过偶真是觉得看《战舰》还不如看一部《千机变》之类的烂港片，毕竟港片陪我成长，而这些所谓的经典只是躲在教科书里的某个角落里，他影响不了我，我也懒得理他。任何一种创作，包括电影和文学，都不能太学院派
不过偶真是觉得看《战舰》还不如看一部《千机变》之类的烂港片，毕竟港片陪我成长，而这些所谓的经典只是躲在教科书里的某个角落里，他影响不了我，我也懒得理他。任何一种创作，包括电影和文学，都不能太学院派
空间别浪费了.
今天终于看了<战舰>
喜欢爱森斯坦的朋友聊聊