小妖的看片日志之《十分钟年华老去》

　　今天的北京，下了很大的雨，是我到北京后最大的一场雨－－下午上完课差点儿就被困在红楼了，于是要检讨一下自己每到阴天时的这种心态了，总觉的自己不会如此倒霉的偏偏的遇到一场大雨，可失算也不是一次了，就是不改，想来最大的原因就是每次都遇到好心人而脱围，于是忘了那场让自己发了几天烧的大雨，典型的好的伤疤忘了痛啊，下次吧，下次一定改正－－我总是这样给自己说，都有些烦了。
　　　
　　　 下午的课说不上有趣还是乏味，看了《黑泽明的艺术之路》的纪录片，打了有五分钟的嗑睡，听了老师几十分钟的洋洋洒洒－－吃饭时还和室友讨论这个电影语言倒底要怎么学，是实践见效还是就这么听书下去，争论没出结果，我们继续在看书和实践中徘徊。
　　　
　　　　 用了两天的时间终于把那部《十分钟年华老去》看完了，从上篇的“小号”到下篇的“大提琴”，十几位大家，十分钟的有限时间，一个共同的主题：“时光”，光与影的游戏，色与彩交织的人生，一切的一切都像每一部开题时的那一汪水－－是了，时光就这样随水而去了，十分钟，人生长河中很短的一个瞬间，却被大家们用来展示了一个阶段或是完整的人生，有喜有悲有乐有忧，有生有死有过去有未来有轮回，有的现实有的诗意，主题蕴涵小到个人大到国家都那样静静的随着导演的发挥铺张开去－－记忆最深的有陈凯歌的《百花深处》，用一部小片拍出了北京的变化与旧文化的矛盾，冯的表演发挥的很好，没有过份，把一个老北京对老胡同的那种眷恋表现的淋漓尽致；贝托鲁齐的《水》，用水为象征物来表达一种信仰与信念，水在生命中流淌，水对于生命一如光影之于电影吧，它衬着生命他伴着电影；戈达尔的《最后一分钟》，我想他的作品可是用潜意识中的“死亡意识”来表达吧，剧中用了N个XX的最后一分钟来做叙事线索，关于死亡，关于战争，关于饥饿，关于生命，有很多人说老戈的东西像个叙事的怪圈让你进去了找不到出路，之于我所不然，虽然不知道自己理解的是否正确，但总是有些东西上了心头；还有维克多埃里斯的《生命线》，一个婴儿的脐带突然出血了，可是他的母亲还在熟睡中，整个村子里的其它人也在各司其职有井有叙，这一时期除了滴答滴答的钟表声和一些有声源声响外再无其它搭配，有一种让人感到窒息的紧迫感，看者都在关注着婴儿的命运－－其间插入的一些图画也让人知道了婴儿是在一个显赫的家族中出生，他的父亲也许在国家中担任要职，这又同时使影片的主题上升到家国高度，人们这时看到的不只是一个婴儿的存亡，更多的还有一个国家的生灭吧我想；英国导演迈克费吉斯的《关于时间2》是最让我感到费解的一部了，一是不知道那部《关于时间1》所讲何事，甚至到底有没那1，二是导演用了奇特的影像语言，一个屏幕上用了四帧画面，四个画面上的内容好像毫无关系但又有些紧密相联的意味，第一帧上先是有一妖艳女子和一陌生男子相遇，然后开始做爱，然后变化成了两个只能通过显示屏交流的老人，第二帧第三帧和第四帧几个画面前后有了些许的联系，先是用黑白和彩色两种方式列现了一个奔跑的女孩子，他进入了一间房子，开始谈钢琴，然后进来一名男子，没有任何语言，便开始亲吻这个女子，吻向更深处时主人公入画，他拿走了女孩子的乐谱，琴声停止，她和那名男子全然不顾旁观者的在侧倒于床上开始了疯狂的前戏，正在她兴致正高时男子却放弃了，他一直在说“抱歉，我不行了”，这时男主人公的手在轻抚一个小男孩的脸，然后对着两个通过显示屏对话的老人叫着爸妈－－看了一遍，却记的如此清楚，实在是这种叙事方式过于吸引人，他让你在不知所以然中回首青春，那些关于性，关于追求关于追求关于年轻的故事，十分钟，年轻的父母已入暮年，追寻理想的年轻人还在挥霍着生命－－一切了然了，这一刻，我解开了看片时没有参透的东西。
　　　一共是十五名导演参与制作了这部电影，另还有芬兰导演阿基郭利斯马基的《天堂来日》，德国的赫而措格的《万年丛林最后的神秘部落》，文德斯的《与时间赛跑》，沿续了其一贯的公路片风格，贾木许的《休息十分钟》，斯派克。李的《政治决战时刻》，用记录片的方式提出了布什家族对公众的愚弄－－下篇有匈牙利的萨伯的《十分钟之后》，英国的迈克尔德雷福的《星空的眷恋》－－还有几名导演的作品名子记不太清了，作品只看过一遍，我是把最新鲜的第一手感受记录下来。
　　　
　　　　 一定要淘到这部片子再看的，数十遍后或是烦了只做收藏，或是不住的拿来把玩，但经典和大师这两个词会一直陪伴我以后的创作或是做批评的－－是了，只用十分钟，年华便可老去，我们的生命，像水，像风，但愿飘走的都是甜蜜。。。。。。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2004，9，14