《胶带》

　　　 《收获》上有吴文光的《笔记：一个人的纪录片》，文中说到了《胶带》和导演李凝，今天看了影片，开始认同吴文光的一句话“我后悔看这片子了，因为让我妒火中烧：这什么这个片子不是我做的”。
　　　片子随处见到小鸡鸡、血、肉身、垃圾、渣滓、机器、车、各种人、生活、莫名的情欲等等人的产物，到底是李凝太露了？还是我们看到了裸的自己？我们天天与之周旋的这些物件，这些事，我们是否有面对的勇气，还是什么。李凝在片子中交出了自己，我们在审视中交出了什么？
　　　影片的延伸太远了，停滞在纪录片样式这个层面上泛口水，未免有点“自解裙带”了，因为你解释不了他，你经不住他抛给你的问题，你的经验乃至想像力都不能触及的区域，你的那些所谓的“自持、品性、良知、悟性”全部失效，在现存的对纪录片操作可供玩味的全部手段外，你遭遇到了前所未有的挑战，你根本不用解释《胶带》，因为你早被它解构一空，这效果李凝未必想见。
　　　影片共存着几种不同的样式，几乎用尽了手段，内容与样式到底有没有联系？客观的内容就是李凝的生存现实与他的艺术的现实，这两件事交相辉映，不离始终，他的玩法与活法，一点不稀奇，当与生存现实相撞时，其惨烈其观看性大大提升。他一刻不停地制造着迥异，并在这迥异搭建的平台上与生活对话，我们震惊与不解的就是这种“离奇”及“离奇”上的生活普遍样式。我被他弄乱了，不知该面对哪个李凝。
　　　至于纪录片中李凝拍到的真实，淹没在“艺术”绞乱夸张的海洋里，甚至真实也开始艺术化了，妈的映了“生活模仿艺术”这种话了，但那是几乎是“真实”了，我开始掉进影片中，我回映不了李凝，也同步不了现实，药劲很大，持续不能辨识这些。
　　　吴文光在文中讲“这些年我无比烦闷那些装逼的口水艺术，只在村民作者的纪录片中看到光亮，李凝的《胶带》是我难得看到的光亮之一”，这种光亮是什么？是所谓的他妈的“道义与良知”“社会批叛与意识启蒙”，扯淡吧，当一大堆人吓斥一大堆人时，我宁可站在屎堆中，我宁可相信那几两的“小鸡鸡”，那几句真切的“操、有种你过来”，我本能选择了这些，因为我怕人多。
　　　《胶带》在与现实玩闹，那不是战斗，战斗会死去会致残，玩闹不会，他让人笑、让人疯、让人在别人的“无耻”叫骂中高潮，而结出的苦恼的酸辣的“社会果子、世相果子、人性果子”不单让李凝不好下咽，我们也同样“如鲠在喉”
　　李凝敢玩，乐于玩，精于玩，我们那？当然不必脱衣就干，只要静心地看就很不错了，而我是有些“有火中烧”
　　　 这是一个人的事，是一个纪录片本来的面貌，如果有人说“要是那样，就好好”“还是有点X，结构可以再X”“太乱了，太X”，有种你们也来一个东西，我什么不说，直接拜倒。