朝鲜独立电影报告

　　朝鲜独立电影报告
　　
　　2012年11月．金正日因病去世。整个国家陷入了极度的悲痛。同时，在平壤的机关内部，宫廷斗争也悄然升级。最终，金正银被暗杀，崔永林任国家临时领导人。他召集了几个部下开会，要不要把金氏家族的所作所为公开，大多数到会的人认为，还是临时不公开好，因为民众往往把金氏和党联系在一起，公开必然会降低党的威信。再加上社会并不安定，可能会引起社会动乱。
　　
　　接下来的日子，民众对物资的贫乏和物价的高涨越来越不满。不少有良知的朝鲜知识分子提出要向中国学习，学习中国改革开放的先进经验。学生首先走上了街头，导火线是当局又枪杀了30名脱北者。这30名朝鲜民众中有几名曾在中国丹东打工，这次他们回朝鲜是想带更多的同胞去中国赚钱。韩国和美国趁着朝鲜国内的动乱局势大肆宣传这件事，朝鲜大多数民众表示惋惜和同情。之后，工人开始罢工，因为大多数的国有企业都无法正常运行。很多机器的零件都被工人偷走卖了铁。
　　
　　12月中旬，大批的学生和工人开始在平壤街头聚集，平壤实施宵禁。整个平壤只有金日成雕像下有灯光。崔永林马上召集其他元老开会，商量要不要动用军队。大多数元老认为，动用军队并不是明智的做法，南朝鲜，中国都因此而给外国留下了把柄。会议进行了一个晚上，还是没有什么进展。最终，大家还是决定妥协。
　　
　　12月18日，崔永林在电视上发表了重要讲话，提出朝鲜五项改革措施，六项基本原则，提出朝鲜要走向世界，要向世界敞开大门。
　　
　　大多数民众对领导人的发言表示感激。事实上，之后的几年，朝鲜确实发生了一些微妙的变化。平壤及其周边的房地产业开始迅速发展，朝鲜同其他国家的联系也渐渐加强。2013年，朝鲜开始出现了独立电影和独立纪录片，这些电影一出现，就引起了国际电影节的极大兴趣。这个神秘的红色国家开始吸引人们的目光。
　　
　　最开始，朝鲜的独立电影人用的设备都是电视台的设备，因为那时候经济刚开始发展，大多数的朝鲜民众是买不起摄像机的。这个时候的电影人也大都和电视台有联系，甚至本身就是电视台的工作人员。这个阶段比较成熟的作品有《流浪平壤》，《望赴战岭》《话说鸭绿江》，《长津湖之歌》等等。独立导演主要集中在平壤，开城市、南浦市等地也有少量的导演。这个时候的朝鲜独立电影圈其实已经分成了两个阵营。一个阵营开始面对自己，拍摄自己身边的人，当然，因为导演的交际原因，这些人也大都是艺术家等。另一个阵营拍摄的大都是朝鲜的大山大河，这些都是朝鲜的象征，导演们想用这些来反思朝鲜的历史和现在。
　　
　　这些电影一出现，国内外的电影机构和组织都表示了关注。朝鲜国内的一些大学也开始小规模的放映这些片子。欧洲的一些电影节，比方说鹿特丹电影节，阿姆斯特丹等，还有日本的山形电影节，中国的中国纪录片交流周都开始放映朝鲜的独立纪录片。虽然这些纪录片技术粗糙，理念落后，但这丝毫不影响其在国际上的地位。国外的观众看到屏幕上辛苦劳作的朝鲜人，在那样落后的制度下尴尬的活着，看到朝鲜的大好河山，都觉得很新鲜，以前没有过的。而且朝鲜的导演到了国外，国外的机构和个人也对朝鲜导演格外照顾。比方说破例给朝鲜的导演报销路费、住宿费、吃喝费，而其他国家的导演都没这个待遇。还有的机构向朝鲜导演提供免费的礼服租赁业务，等等。
　　
　　随着朝鲜经济的发展，很多朝鲜人家里买了小DV。DV的出现让影像不再局限在电视台及相关人员的圈子。越来越多的人开始拿着DV拍纪录片。这个阶段的代表作有《朝鲜老人》，《幸福时光思密达》，《狼林山之脊》，《平壤风还真不小》，《房东崔大叔》，《与大驴做伴》，《熊啊，熊》等等。无疑，这些纪录片开始把镜头对准了朝鲜的普通人。甚至还出现了《朝鲜时空》等节目，这个节目的宗旨是“讲述人民自己的故事”。此时，政治在独立纪录片中退到了一个次要的位置，或者说以间接的隐晦的方式出现在影片中。此时朝鲜的改革已经取得了一些成就，甚至还在申请2024年奥运会，国内大多数人思考的是怎么赚钱，而不是怎么做一个国家机器的好零件。但是，由于长期的独裁统治，使得朝鲜民众的心理遗留下了许多独裁时期的印痕，并不可能短时间内改变。日本的山形电影节和中国的云之南电影节首先举办了朝鲜导演的专题放映会，都吸引了很多人的关注。这也是其他国家的民众首次大规模的看到一个真实的朝鲜。2018年5月，在中国北京的第十五届中国纪录片交流周打算做一个朝鲜纪录片单元，放映来自朝鲜的二十多部纪录片。组委会把来自朝鲜的十几个导演安排在龙德轩住宿，并由苏鲁国际大酒店提供饮食。但是在放映过程中，宋庄艺术促进会觉得这些片子在给朝鲜抹黑，没有正面朝鲜改革开放和飞速发展的一面，而是一味的挖掘朝鲜的阴暗面，对中国观众形成误导。于是，促进会终止了放映，并逮捕了栗宪庭电影基金的几个骨干分子。
　　
　　接下来的时间，朝鲜的独立剧情片也开始蓬勃发展起来，虽然不如朝鲜的纪录片多，但还是不少。比较出色的有《小偷》，《开成站》，《平壤游乐公园》，《大前天》，《十岁的电动车》，《美国鬼子走了》等等。这些影片的制作费用有的很高，也有很低的。但是，几乎每拍一部，都能在国际上获奖。除了奥斯卡，其他所有的大小电影节都有朝鲜人的足迹。但是，这些电影在朝鲜国内却很少被关注，只有少数的文艺爱好者才能看到这些片子，电影院也不放这些电影。因为朝鲜和美国的关系逐渐好转，美国大片在朝鲜的放映量由过去的一年五部提高到了一年五十部。当然，这些电影在朝鲜国内都有盗版，也有一些导演因为电影被朝鲜的当局封杀。平壤电影学院的一位教师还写了《看不见的朝鲜影像》，罗列了近十年出现的朝鲜独立电影。还有一些书籍也罗列了近几年出现的独立电影，书的名字大都旗帜鲜明，如《我的DV不说谎》，《有了冲动就搞影像》，《镜头像自己的鸡巴一样》，《被忘掉的片子》等等等等。在国外，这些电影受欢迎的程度让人吃惊。像中国和法国，都有很多朝鲜电影迷。中国的豆瓣网的朝鲜电影小组有几十万人。但是，这些电影同时暴露出了很多问题，比方说：
　　
　　1、 过度的关注青春，成长等主题。这些独立电影都可列为成长电影的范畴。这样就忽略了对其他的年龄段和群体的关注。尤其是对成人的描写，这些电影都相对失败。
　　2、 拍摄的地点大都集中在城乡结合部，每个电影都这样，让不了解朝鲜的人认为朝鲜就是那样一个脏乱差的国家。这样做也有些局限。甚至有些电影节就好这一口，一看到朝鲜电影出现穷山恶水小巷子就很感动，就马上给导演奖杯和奖金。来自加拿大的唐尼尤其喜欢朝鲜电影，他精通朝鲜语，他也指出了这个现象。
　　3、 大多数用长镜头，电影形式单一。
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　　在这些独立电影之后，出现了更低成本更独立的地下电影。可能随着外界对朝鲜的认识加深，这些电影在电影节受欢迎的程度大打折扣。但是朝鲜的纪录片却进入了另外一个新的阶段。
　　
　　大量题材多元的纪录片开始出现，内容涉及范围非常广。有涉及以前独裁时期政治问题的，比方说《去平壤信访办》，《寻找很多灵魂》，《大火》等等。有涉及特殊职业的，比方说《快来管我》，《收稻子》，《平安南道》等，涉及特殊人群的，《同志志》，《土星阿姨》等等，还出现了私影像，比方说《女人》等等。一些较年轻的导演也开始拍片，作品大都具有颠覆性，比方说《取消行动》和《五只大野兽》……这个阶段的朝鲜纪录片不再像以前那样有一个统一的大范畴，题材开始多元化。同时，朝鲜还出现了放映独立电影的电影节，比方说靠近38线的“鲜之南纪录片电影节”，还有在平壤的“朝鲜纪录片交流周”和“平壤独立电影展”，还有罗先市的“朝鲜独立影像年展”，南浦市的“映画南浦”等。这些电影节大都规模较小，但是每年举办。不少国外的选片人开始关注这些电影节。同时，朝鲜本土电影人也开始主动的和外国电影人交流，比方说朝鲜纪录片交流周就成功举办过中国纪录片导演魏晓波的生前作品回顾展。朝鲜的大多数独立纪录片导演表示在这次回顾展学到了很多东西。
　　
　　就这样，短短的二十年的时间，朝鲜的独立电影经历了从无到有几个阶段。此时的朝鲜国内的局势还是有些尴尬，矛盾重重。大量的经济、政治的遗留问题仍困扰着朝鲜人民。朝鲜的未来怎样我们都不知道，但是，朝鲜还有这么一群独立电影人，他们在默默的记录着这个国家的每个角落发生的一切。或许，有了这些，未来会少一些遗憾。
　　
　　
　　魏晓波
　　2010-7-7