癫狂GAY爱童话

　　吉姆凯瑞每次出场都必有惊喜，因为他身上就带有种超现实的不安分的随时可能失控癫狂的兆头。无论是橡皮脸时期的喜闹剧怪杰角色还是《暖暖内含光》那种温情伤感文艺范，把喜感和神经质揉合起一丝怪异的哀伤，这种可乐加酱油再来点瓦萨比的口味，只能用COOL来形容。
　　　
　　　用吉姆凯瑞和向来做派豪放在电影里GAY过好几回的朋克狂飙颓废范的伊万麦克格雷戈来饰演一对GAY，我早知本片绝非背背山式的善类.果然，影片不出所料的玩了个结构上的把戏。在我们终于明白全片第一个非空镜头中俯拍的斯蒂夫躺在病床，切换伴随着象征死亡的电影中的俗套——心电图波线趋平，乃是一个被我们反复误解，却被斯蒂夫掌握的“表演“。这种结尾处的意义反转，意料之外情理之中的最终结局，我相信是每一个GAY都会喜爱的，因为它终于没有落入某种“GAY注定悲剧” 的;主流'定势，而完成了一个相当QUEER意义的表述。
　　　
　　　片名，《我爱菲利普莫里斯》直白热辣坦率，像是一句爱的口号与宣言，它来自于主人公斯蒂夫。事实上，本文围绕着爱的大的主题阐述了两个互相缠绕和互为补充的叙事脉络和意义肌理，即1一个GAY的爱——GAY成长和获取爱的历程，2爱是什么——即爱本身。
　　　
　　　
　　　1我是GAY
　　　
　　　第一个谎言及谎言的揭露是开头10几分钟。电影画面制造了表象上一个属于郊区中产阶级社区的安详传统的生活，斯蒂夫是个警察，有个贤惠的单纯的妻子，他还在教堂司琴——黑人浸礼教式的轻松欢乐世俗的唱赞美歌。白天是饱和的光线充足的影调，夜晚，在别有趣味的吻别可爱的小女儿后和妻子满怀感激和爱地在就寝前祷告，甚至，他们穿着睡衣做爱。在闪回段中我们知道斯蒂夫是个被收养的弃婴。我们同时可以在独白和其养父母哥哥的动作语言上得知，他的童年并不幸福，以至于现在做警察是为了找寻生母。在于生母相认受挫后，他无法通过回溯创伤情景获得内心解脱，这种主流的传统的幸福而道德的表现随即被揭穿。斯蒂夫辞职搬家了，他们举行邻里乔迁小聚会，在聚会上狂吻妻子。然而在下一个切换中，一个黑暗中的仰角，斯蒂夫在尽兴的甚至狂喜的和一个男人做爱。在画外独白和关于童年的闪回中，我们知道斯蒂夫早知道自己是GAY，而且这种镜头在意义上的组接给出了某种弗洛伊德意义上的斯蒂夫画像——一个失去父母童年阴影无力解决从而成为GAY的中年已婚男人。
　　　
　　　于是第一个情节段落给出了人物，背景和主人公的动机，以及潜藏的危机之后。这个隐瞒着家人的GAY，”不出所料“的收到了本文的也是某种必然的社会价值观的惩罚——他撞车了。同时，他在生死瞬间了悟似的歇斯底里的叫出我是GAY，终于将这种在表面合乎主流而潜藏着不见光的发泄性欲式的GAY生活埋葬了，他，出柜了。
　　　
　　　在这个个人认识自身获得终极解脱的叙事中，撞车显然是一个挫折和契机，然后就是第一次迈向新生活——在一个仰角移动镜头中，是一身海滩休闲风春意满面手挽帅哥的斯蒂夫。“生活真美好，我去了弗洛里打，带着小狗，还有我的BF。像所有关于GAY虚荣浮华生活的想象一样，我们看到他们尽情享乐，时装，SPA，美食和昂贵的礼物——金表——还是两块。但是马上我们知道了支撑这光鲜一切的背后秘密，斯蒂夫是个诈骗犯。在事情败露，斯蒂夫在车里服药求死未果后，面对前妻，警察和男情人，他企图从医院脱逃。影片在这里设计了一个画面上具有意义的情节，警察 ，前妻， 情人尾随追逐，这些曾经生命中的角色都成为了他的负担，而旧日温婉的情人那要挟式的你跳我俩就掰，更是将之前的一切粉色梦幻都指为金钱堆砌的泡影。（因为影片立场显然站在GAY这里，在后面，我们可知，这个BF是因为罹患疾病，从而在本文里消失）
　　　
　　　
　　　顺便提一句，因为是吉姆凯瑞出演，所以每场倒霉都带上了凯瑞式贱贱恶搞幽默。比如几次求死都死不成，错过电梯，跳过垃圾堆。这些无所不在的动作设计叫影片带有鲜明的喜剧式风格特征。
　　　
　　　
　　　于是，第二个情节段也完成了，斯蒂夫见光后以金钱支撑的光鲜生活以失败告终。他入狱了。菲利普同样代表了一种关于GAY的想象，在一场混乱斗殴中我们通过斯蒂夫的主观视角看见了一旁安静的飞利浦莫里斯，他金发碧眼白皙而柔弱，羞涩胆怯被动躲闪甚至有点口吃从第一次二人相见，双人镜头，二人在封闭的图书馆空间里对坐对话开始，一个韩剧式的纯爱情节段出现了。纸条和巧克力 ，等待和猜疑 ，两个男犯人好似一对情窦初开的青涩小儿女 。在飞利浦发现斯蒂夫竟然为了一句话，而付钱叫人揍那个扰人的鬼嚎者，这种极端的偏执狂式的爱却叫他欣喜，这是别人为我做过的最男人的举动了，自此我们就可以看出这份爱万劫不复的迈入了痴狂之路。
　　　
　　　这对恋人共舞， 看电影。 在这样一个监狱环境里， 斯蒂夫总有能耐像个魔术师般制造惊喜 ，伴随着黄金时代好莱坞式爱情电影插曲般的音乐 ，（还是环境音乐）真正进入了旁若无人的奇特的二人爱的世界。
　　　
　　　
　　　我相信，从这时开始，作为观众的我们的表情不会像是听到”我的男友下星期就出狱了“在超市柜台后的女顾客一般厌恶而古怪，而是同他们一样，接受了一对美好的爱人的事实。影片不时用镜头切换场景空间带来的喜剧感在令人发噱的同时或许也同时延伸出一种心酸的悲剧体验，我们在嘲笑这个自欺欺人的骗子专家的同时，也或多或少的因为爱，这个颠扑不破超越一切的电影世界和世俗生活里魔咒，而赦免了以至于同情起这个为爱痴狂的斯蒂夫。当然他最后成功保释出了莫里斯，乃至走狗屎运的打赢了场官司，从而维系了身为律师的谎言。
　　　
　　　大房子， 渡假， 游艇 ，落日下的吻， 快成MV了，在我们担心他露馅的时候他总是无往不利的带来惊喜。斯蒂夫是个人才，他对这一点显然很有自知之明：我天生就是个传奇人物”这也是片子里着力渲染的地方，他的信口胡诌的笑话都能广为流传。他甚至感到了一个高处不胜寒的孤独，最后他发现了让钱源源不断流入的资金漏洞。
　　　
　　　
　　　事实上，在本文里，菲利普这个角色简直被女性化的可以用女性主义话语中的女性形象来解读，而正是菲利普用其纯美支撑起这一爱情童话。‘他’完全是个男性中心主义中视角中一个承担男性欲望眼光，一个作为性客体的纯洁天使。他忧郁敏感，还曾被男人欺骗，甚至在两人同居时，他更是宜室宜家。在这个意义上，菲利普的出现之后的情节，完全可以用一对异形恋男女取代。菲利普这个角色与其说在衬托斯蒂夫的复杂而矛盾的性格时不得以的单薄，不如说，他的形象使文本在试图逃离一个同性恋悲剧的叙事时，又落入一个同性恋仿照异性恋童话故事模式的喜剧。
　　　
　　2我的爱
　　
　　
　　很快，欺诈公司财务又遭暴露，斯蒂夫和莫里斯再次入狱，虽然莫里斯因为无法忍受活在谎言里说绝不原谅他，但是在我们在这个爱情与谎言之辩里，无须之后他独自入狱忧郁症般的呕吐，瘦骨嶙峋， 甚至得了艾滋 ——我们可以看作是爱情消逝后精神引发的身体毁灭。（当然，他不能得爱滋，特别是在莫里斯没有爱滋的情况下，本文也在这里透露出 基于完整G爱情童话的讯息）我们显然都知道，斯 蒂夫爱的有多么深沉，当然他在弥留之际，也没能最终见到莫里斯，甚至出现了一个孩提时代母亲叫他回家的闪回镜头——一个文本的骗术式修辞，他最后在电话里听到爱人的爱意和谅解和深深悲伤。
　　
　　躺在病床上到回溯最后的整个骗术其实是影片的高潮，是谜底的解开。简直类似于《第六感》，但是我们都体会到一种怪异的欣喜，当我们之前的对于菲利普和斯蒂夫爱情破碎的同情唏嘘与对斯蒂夫生命的不舍，用这样一种方式被满足时，作为痛感的崇高式审美体验瞬间被拉回到快感式喜剧体验，还带有种坏坏的无奈被刷的感觉，我们只好最终无比尴尬 又只能够认同于这位斯蒂夫。认同了他和他爱的方 式，认同了爱的多种表达形式，因为这位演技之神 他用死亡，至少是一次成功的死亡的表演，赢得了 新生，至少是爱的新生。而爱和生命是最无可指摘的。这种欺骗堪称伟大，而且 更为世俗现实，带着后现代狂欢式的得意。
　　
　　
　　一切都是谎言，唯有爱是真实。所有人，包括莫里斯都会相信这一点。
　　
　　
　　影片从开头就反复出现的一个天空云朵流转的空镜头，如此脆弱唯美而虚幻。当斯蒂夫终于懂得了他是谁，他要的是什么，并被对方接受。最后一个镜头，远景中再次越狱的斯蒂夫狂笑的向镜头奔来， 上摇，天空云朵幻化为一个儿时就指认出的勃起JJ。我们似乎可以判断，这个棍状物，不是男性权利中心的象征物的费勒斯，不是父权的异性恋制度和异性恋霸权，他只是一个最初的指认和性趣以及随之而来的爱的方式。性和爱就是多元流动的，纵使是像斯蒂夫这般癫狂。但是如果还有男性和女性的两分结构等一切严格的分类，有西方占统治地位的思维方法，即两分思维方法的” 两分监狱”的存 在，将异性恋的以繁育后代为目的的父亲作为权威的家庭定义为：”常态‘而打压排挤边缘化其他性别认同的思维方式存在，斯蒂夫们就会不断的狂笑着越狱。本文正是在这个意义上完成了其酷儿化表述。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　想起来，这个片子像是里奥纳多主演的《猫鼠游戏》加上任一好莱坞暑期档爱情喜剧，只是主角是G而已。
　　
　　
　　
　　PS
　　
　　我看片子的时候 ，突然有点觉得，首先WHEN TWO HEARTS RACE ,BOTH WIN。其次，只要他爱我，他是
　　什么样的人，又有什么关系呢？
　　
　　有个很俗辣的段子是_女银娇嗔的说，你坏，你骗人 ～！！男银说，恩，就让我骗你一辈子。
　　
　　哎呀呀，好肉麻唉。