剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊　　《翻山》导演杨蕊的长篇专访

　　临界状
　　纯粹的幻想或者纯粹的真实可能都不是我真正感兴趣或者关注的状态
　　　
　　现象网：看《翻山》的时候，我脑子里会闪现出一个词——“梦游”。因为它整个东西的构架，所有的东西都是碎片式的。
　　杨蕊：对。
　　
　　现象网：但是这也跟我自己本人的经历有关，我一睡觉必然会做梦，当然也会有一些，后面也去看一些梦的解释，就是说你在白天想什么，晚上就会做什么梦，的确是，但是我更多的时候感觉是颠倒过来的，就是梦才是真实的。
　　杨蕊：对。
　　
　　现象网：而现实本身好像只是它的一种镜像。
　　杨蕊：对。
　　
　　现象网：整个的感觉《翻山》，是一种“梦游”状的。
　　杨蕊：对，而且这个梦游又不像纯超现实主义的那种梦境，因为那种梦境可能是你在深层睡眠的时候，出现的梦会天马行空，非常飞扬，那是一个彻底的幻想主义的东西，所以我想你定义的这个梦游还是在一个浅层意义的睡梦状态。
　　
　　现象网：对，有点似梦似醒的感觉。
　　杨蕊：我个人在某种程度上会认同这种说法，我觉得其实它在某种程度上是对现实的一种干预或者是破坏。我非常同意你这种看法，其实对于我而言，我觉得每个作品其实还是作者自身，就像我自己而言，我始终是跟现实世界保持距离的一个人，平时在日常生活中也是这样的。所以其实可能我们日常周遭的现实生活对我而言是一个很不现实的状态，我反而会觉得，对于我而言，真正的现实或者是真实，大概可能都是在这样一个几乎对现实有距离的考量和冥想，或者是一种思考，或者是一种镜像式的观望。
　　
　　很大程度上，我也希望自己的电影呈现出这样一种状态，因为这种状态其实很难抓住的，因为它的的确确必须是由一些非职业的演员，他们就是生活中的人，所以如果很多人说它是介于故事片和纪录片之间的，也有一些道理，就是因为说是最真实的一群人，但是从某种程度上看又像类似纪录片的一种状态的展现。
　　
　　但是你又总会发现其中的一些异样，这种异样是什么，可能真的在现实中人又不是这样作为的，不是这样行动的，或者不是这样的一种语言状态，或者不是这样一种神情的，它总是会有一些和当下，和现实有一些异样的东西，这些异样的东西可能就是我所认为的真实存在的空间。
　　
　　纯粹的幻想或者纯粹的真实可能都不是我真正感兴趣或者关注的状态，我可能会更关心这样一种临界态，因为临界态总是最紧张的，我们看到的梦游应该是最放松的，但是你要知道人在浅层睡眠的时候，其实是最紧张的，他随时准备醒来，可能也随时准备进入更深的睡眠，往往是在这样一个时候的时候，我认为人在当下是最紧张的时候，而且这种紧张里面有一种本质的恐惧，所以我也是在想，这种本质的恐惧也是我们无论你是在一个古代人，远古人，那都是在他心灵的状态里很本质，很生理的一种状态。
　　
　　现象网：我只能不停的点头。
　　杨蕊：谢谢。
　　
　　现象网：因为我自己感觉真的就是那样的，就是我自己的睡眠就是那样的，我可以随时醒来，但是也可以随时睡过去。
　　杨蕊：对。