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剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊 《翻山》导演杨蕊的长篇专访
2010-06-13 17:21:58 来自: fanhallfilm
（现象网访谈）关于杨蕊的《翻山》有各种各样的评论，部分国内外评论的摘要可以透过以下地址查阅：
http://fanhall.com/group/thread/16551.html
其中有一国外网站这么评论：“有的电影能让影院爆满，有的电影却让影院无人问津，两个极端之间是那些中等电影。而在三种之外，还存在另外一小批电影，也是最让人感到神奇的：这种电影让影院慢慢地走人。《翻山》就进入了这样的精英俱乐部。”
杨蕊说：“我也知道在国内争议特别大，而且拍砖的是远远多过叫好的，这是特别正常的，我认为你作为一个实验的形态出来，骂其实是最安全的，反倒是怎么去评述它是最不安全的，因为它很大程度上是不可解的，在很多人的观影习惯里面不可解，所以我现在就觉得，我现在希望的就是《翻山》能够让更多的人看到，但是我并不介意怎样评价它，你说它病态，说它失败。我也看到有报纸在说，说这个是把跟观众不交流的做派已经演绎到了极尽的地步，彻头彻尾的呈现了失败的模样，这个都特别正常，但是我想假以时日，时间会告诉观众，我是一个最诚恳的交流态度。”
关于杨蕊的基本情况及作品，可参阅：
http://fanhall.com/im10798.html
现象网专访了杨蕊，专访目录：
记者按
它就是一个地地道道的恐怖片
他山之石可以成人 之 德莱叶
在《翻山》里，我是站在阿彼察邦的反面的
返回电影本体
拍摄《翻山》的一个经历，我觉得是一个打开自己的过程
临界状
纯粹的幻想或者纯粹的真实可能都不是我真正感兴趣或者关注的状态
理性源于什么？源于恐惧
这个电影最直接的展现了人的一种本质状态，也就是一种恐惧的状态。
我和你98分钟的交往
如果从人的本质来讲，人和人之间是很难能沟通的，电影像一个人一样
剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊
我觉得卡梅隆是一个非常牛的实验片的导演
两个老人一台戏
两个老人故事之后，你会发现这个故事就是向一种无力感转化了
看《翻山》在我这儿应该有150遍
《翻山》现在是我最爱看的一部电影，这太自恋了
《翻山》是个恐怖片？
希望你感受到这种恐惧之后，你感觉到真正的安全感的存在
《翻山》之后是涉水？
其实我是把它当做一个完整的艺术系列来做的
没有翅膀的电影也能找到钱
我知道你是想找一些以资借鉴的，但是你会发现，我下一部都不知道资金会不会可以克隆这样的模式。
导演，我觉得这个电影是给盲人拍的
其实视觉已经不重要了，故事也不重要了，情节、表演都不重要了，声音本身超过了一切
设备
其实这个电影之后，我还是希望要做一部DV作品
发行——分账
从今年的5月到明年的5月放一年
设备
其实这个电影之后，我还是希望要做一部DV作品
现象网：具体收音的器材是什么？
杨蕊：电影的收音器材？跟所有的电影是一样的，先期是电影的收音器材，后期是在录音棚里。
现象网：是用的什么机器？
杨蕊：好像我不是很…
现象网：话筒呢？
杨蕊：这个我忘记了。
现象网：这两部片子分别用的是什么样的机器？
杨蕊：其实都不是很好的机器，第一个是索尼的750，高清的，然后第二次用的是900，用大的高清机器，现在看来都不是很好。
现象网：两个机子使用的具体感觉上有什么不同？
杨蕊：当然900的还原性更好，750更窄，可能扫描的像素都是不一样的，所以我认为900会更细腻，更准确，但事实上我觉得现在来讲都已经不算是最好的了。
现象网：现在你了解过这方面的信息吗？
杨蕊：现在我的摄影推荐的是RED ONE。
现象网：对，因为是2K的东西。不过那个好像费用比较高。
杨蕊：对。
现象网：下面如果尝试用的话，估计也是用那个是吗？
杨蕊：不会，我下面尝试想用DV。现在想要找一个合适我的类型，其实我觉得在拍完了《毕摩纪》之后有一个误区，我这个误区就是觉得说器材越好越好，然后曾经扬言说我再也不会用DV拍了，我都已经750了，以后只能用更好的，更高清一些，然后我就很排斥再回到用DV时代去拍片，因为最早肯定是用DV拍的，但是我现在觉得那种想法是特别浮躁的一种想法，你还没有了解到电影的本性，其实这个电影之后，我还是希望要做一部DV作品。
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关注此话题
2010-06-13 18:22:23
金鹏
感谢整理。
最好能有片子看，否则很难受
2010-06-17 08:37:02
孤岛
(北京)
据我参加了上海放映的同学说，实在太闷了，没几个看完的。而且对导演在开场前说“希望大家注意声音“感觉不太舒服，觉得既然作品拿上台面，那就不要强制说希望观众怎样，看到什么就是什么吧。
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杨蕊说：“我也知道在国内争议特别大，而且拍砖的是远远多过叫好的，这是特别正常的，我认为你作为一个实验的形态出来，骂其实是最安全的，反倒是怎么去评述它是最不安全的，因为它很大程度上是不可解的，在很多人的观影习惯里面不可解，所以我现在就觉得，我现在希望的就是《翻山》能够让更多的人看到，但是我并不介意怎样评价它，你说它病态，说它失败。我也看到有报纸在说，说这个是把跟观众不交流的做派已经演绎到了极尽的地步，彻头彻尾的呈现了失败的模样，这个都特别正常，但是我想假以时日，时间会告诉观众，我是一个最诚恳的交流态度。”
关于杨蕊的基本情况及作品，可参阅：http://fanhall.com/im10798.html 现象网专访了杨蕊，专访目录：
记者按
它就是一个地地道道的恐怖片
他山之石可以成人 之 德莱叶
在《翻山》里，我是站在阿彼察邦的反面的
返回电影本体
拍摄《翻山》的一个经历，我觉得是一个打开自己的过程
临界状
纯粹的幻想或者纯粹的真实可能都不是我真正感兴趣或者关注的状态
理性源于什么？源于恐惧
这个电影最直接的展现了人的一种本质状态，也就是一种恐惧的状态。
我和你98分钟的交往
如果从人的本质来讲，人和人之间是很难能沟通的，电影像一个人一样
剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊
我觉得卡梅隆是一个非常牛的实验片的导演
两个老人一台戏
两个老人故事之后，你会发现这个故事就是向一种无力感转化了
看《翻山》在我这儿应该有150遍
《翻山》现在是我最爱看的一部电影，这太自恋了
《翻山》是个恐怖片？
希望你感受到这种恐惧之后，你感觉到真正的安全感的存在
《翻山》之后是涉水？
其实我是把它当做一个完整的艺术系列来做的
没有翅膀的电影也能找到钱
我知道你是想找一些以资借鉴的，但是你会发现，我下一部都不知道资金会不会可以克隆这样的模式。
导演，我觉得这个电影是给盲人拍的
其实视觉已经不重要了，故事也不重要了，情节、表演都不重要了，声音本身超过了一切
设备
其实这个电影之后，我还是希望要做一部DV作品
发行——分账
从今年的5月到明年的5月放一年
其实这个电影之后，我还是希望要做一部DV作品
现象网：具体收音的器材是什么？
杨蕊：电影的收音器材？跟所有的电影是一样的，先期是电影的收音器材，后期是在录音棚里。
现象网：是用的什么机器？
杨蕊：好像我不是很…
现象网：话筒呢？
杨蕊：这个我忘记了。
现象网：这两部片子分别用的是什么样的机器？
杨蕊：其实都不是很好的机器，第一个是索尼的750，高清的，然后第二次用的是900，用大的高清机器，现在看来都不是很好。
现象网：两个机子使用的具体感觉上有什么不同？
杨蕊：当然900的还原性更好，750更窄，可能扫描的像素都是不一样的，所以我认为900会更细腻，更准确，但事实上我觉得现在来讲都已经不算是最好的了。
现象网：现在你了解过这方面的信息吗？
杨蕊：现在我的摄影推荐的是RED ONE。
现象网：对，因为是2K的东西。不过那个好像费用比较高。
杨蕊：对。
现象网：下面如果尝试用的话，估计也是用那个是吗？
杨蕊：不会，我下面尝试想用DV。现在想要找一个合适我的类型，其实我觉得在拍完了《毕摩纪》之后有一个误区，我这个误区就是觉得说器材越好越好，然后曾经扬言说我再也不会用DV拍了，我都已经750了，以后只能用更好的，更高清一些，然后我就很排斥再回到用DV时代去拍片，因为最早肯定是用DV拍的，但是我现在觉得那种想法是特别浮躁的一种想法，你还没有了解到电影的本性，其实这个电影之后，我还是希望要做一部DV作品。