剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊　　《翻山》导演杨蕊的长篇专访

　　剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊
　　我觉得卡梅隆是一个非常牛的实验片的导演
　　
　　现象网：你也说过，可能是去实验电影的某种可能性。
　　杨蕊：对。
　　
　　现象网：抛开之前我们聊过的什么文本之外，你觉得电影于你来说它的可能性到底有哪些？
　　
　　杨蕊：它的可能性其实太多了，比如我说大家对卡梅隆有一种误解，说卡梅隆是一个非常牛的商业片的导演，但是我觉得卡梅隆是一个非常牛的实验片的导演。
　　
　　他用12年的时间在做电影可能性的一种实验，而且我非常认同他就像我们刚刚谈到的，电影其实就像一个人，因为电影的机能和人的机能是最像的，现在即使不光说电影，很多方面我们大家都在研究生物性，生物性和人的跨界，包括用生物性和机械性的跨界。
　　
　　比如一些很先进的太空仪器或者最先进的宇航探测外太空的仪器，都会借鉴生物性，借鉴很多动植物、昆虫特有的一种生物性是一样的，因为我觉得电影的可能性要回归到电影的技术性上来讲，它的技术性就是他的声光电。
　　
　　声光电已经是一个基本的技术手段，它用声光电实现的是，就像我们合成机器人一样的。电影你也可以把它看成是一种声光电的机器人，所以说为什么卡梅隆做了那么多年的实验，他又做出了IMAX，因为《阿凡达》你如果不用IMAX看的话，我认为就不是在看《阿凡达》，你在看的是另外一个电影。
　　
　　当然，这是我这半年来的一个想法，我是在看了IMAX以后自己会想到的一个东西，我觉得他其实是在改变视觉；他在改变了视觉的同时改变了你对身体的感觉，你认为自己已经进入到了那个情境中去了，你认为自己和这个人物有一种同在感，你认为自己在现场，这是一个最有力量的改变，不是我们在看一个屏幕，我们在被动的接受一个二维的东西。而是说，我和他真正的是产生了某种——我就在现场，就在现场和所有的这些最绚丽，最奇妙，最奇迹的东西产生一种互动，这的的确确是一个非常大的革命性的变化。
　　
　　后来我又想，其实从某种程度上讲我和《阿凡达》是很像的，只不过我用了一个很低的成本，但是我们的的确确在声音上，为什么我们包括《翻山》到今天我不做DVD也不上传网络，就是因为我要实现一个影音环境的最大可能性。
　　
　　我们去年用了半年的时间，整个从2009年5月份到12月底，一直在做声音的实验，又回到《阿凡达》，《阿凡达》为什么没有让人感觉到它的实验电影的特性？就是因为它的故事性太强了，而且它的故事实在是一个太耳熟能详的故事，当然，这是它商业性的考虑，但是这样的故事给人传统的感觉太强烈了。所以人们会忽略掉，反而会觉得这种IMAX让我的感觉太疲惫了，就是因为它的故事性过于遮盖了他的实验性。
　　
　　《翻山》很大程度上最后推翻了所有的，把它的故事的减法做到了一个最纯粹的态度上，因为我希望如果按照一个传统电影而言，你把它所有的翅膀都剪掉了的话，它还可不可以飞？因为传统的电影，故事是他的翅膀；表演，生动的表演是一个翅膀；线性的时间发展是他的翅膀；运动是他的翅膀；这就是传统的电影。
　　
　　你看《翻山》这个电影，所有这些东西都看不到了，当这些东西都看不到的时候，是不是还有另外一个方式？
　　
　　所有的翅膀都剪断了，不仅是把我自己作为一个作者抛到了一个极限，它同时也把观众抛到了一个极限，你没有任何可以抓住的东西，可以攀援的东西，怎么还能爬到这座山上去？没有翅膀了，还可不可以飞？
　　
　　对于《翻山》而言，很多人在前半个小时就走掉了，因为他们发现没有翅膀，断定了这是没有翅膀的，所以他肯定就要走掉了，他是接受不了的。那些坐下来的人，其实不是对电影的挑战，而是对他自己的挑战，他一定要跟自己挑战“我就要看到底，我就要弄清楚，为什么会是这样的一个电影？”
　　
　　然后他试图把握有没有另外的线索存在，他在把握另外的线索的时候，声音构成了另外的线索，而且声音其实是最没有侵略性的，因为就像上片全部都是自然音响，我们完全都是自己做的。前期采样不可能采到他们干净的声音，所以我们完全是后期采样，后期制作，制作了一个非常心灵感应的环境音响，因为环境音响也是对人没有侵略性，你是被这样一种声音慢慢的带入，是顺着一种声音的线索在看这个电影，所以进入了这样一个电影的内部空间，所以这种现场感是这样营造的。
　　
　　在最后做观影调查的时候，我发现不止一个观众都会说“其实我不能说自己很喜欢这个片子，但是我很想看第二、第三次”；“前50分钟很让我抓狂，对我自己真的是有一点看不下去，但是当看到后面的时候，我有一种感觉，我看的是自己，我不会再觉得是看一个电影，我看的是自己”；也有观众说“从来没有看一个电影现场会这么静过，当然，也不排除很多人睡着了，但是我也会感觉到现场是那种安静，这种安静是进入自己的一种安静，而不是说仅仅是观看的一种安静。”
　　
　　所以你说电影的可能性，《翻山》只是实现了其中一种可能性，是这样一种全息的电影，恰好今天你见到的是这样一个人，这个人是一个安静的，但他的安静当中又有一种不安，这种不安可能又有一种神秘感，对你而言有一种吸引力，你对他有一种探求的欲望。
　　
　　所谓的可能性就是你今天遇到的是这样的一个人，还有千千万万的可能性，因为人是千千万万的，人的形态是千千万万的，所以我说电影还是有千千万万的可能性，因为你下次可能会遇到一个非常彪悍的，但可能还是一种全息性的存在，只要是电影进入了这样一种，给了你一种全息化的存在，它的可能性就是无穷的。