剪掉翅膀的卡梅隆就是杨蕊　　《翻山》导演杨蕊的长篇专访

　　记者按
　　它就是一个地地道道的恐怖片
　　
　　这次杨蕊的访谈，时长120分钟，《翻山》时长92分钟；字数两万五千字。
　　对此次访谈，记者自我评价：爽。
　　
　　此次访谈基本没有能按照之前所列的采访提纲行事，只能丢掉那些虚晃的枪法，直插核心，并无法自拔。核心是什么，当然不是《翻山》，是杨蕊本人，是她的思考。让我惊讶的不是她对《翻山》的阐述抑或称作辩解，而是她的那套体系。一旦建立一个体系，那么无论他者扔一个什么问题与她——尖锐、刻薄、调戏、反讽等等怎么样都好，都只会被它消化。这简直是一个媒体人黑洞。这次我不幸遇上了。
　　
　　她说《翻山》是一个全息电影，和《阿凡达》异曲同工。
　　
　　杨蕊还说《翻山》是一个人，你不是在看电影，你是和他在交往。用我的话来说，这次没有做访谈，是在交往，不是和她在交往，是在和我自己在交往。所以此次访谈与《翻山》无关，与杨蕊无关，是我自己的一次翻山，欢迎偷窥。
　　
　　做访谈时我说：我只能不停的点头。因为我感觉杨蕊在帮我整理我脑袋里面的堵得慌的那些碎片式的词句所构成的（世界观、人生观），只是从她的嘴里把象牙有条有理的吐出来而已，这样说来，这次访谈只不过一次梦呓，请慎入。
　　
　　当然做这个访谈整理的时候是清醒的，下面将列出此次访谈的大致内容：
　　
　　杨蕊的所受到其他导演的影响，远的是德莱叶（Carl Theodor Dreyer ），近的，直接的是田壮壮。不过她都在对他们做了内部的改写，也就是‘质变’——杨氏电影。
　　
　　八卦之“杨蕊导演与壮壮导演的‘一见钟情’”。
　　
　　她最爱看的电影是《翻山》，至今大致看了150遍。为什么，因为它是一个开放的系统，每一次进入，都会有不同的选择，于是感受不同，结果不同，原因很简单，因为它是全息的。因为她是砍掉翅膀的卡梅隆。
　　
　　所以她认为中国独立电影的出路在于砍掉电影的翅膀，返回电影本体。
　　
　　于是文明也不过是那些翅膀，对于人最本质的冲突根本没有解决过，特别是工业文明更加加速加剧了这种冲突。
　　
　　所以《翻山》的意图是直抵核心的，直抵人。就是《皇帝的外衣》电影版。
　　
　　而《皇帝的外衣》不是写给有眼睛的人看的，是写给盲人看的。《翻山》同。为什么是拍给盲人看的呢？它的声音是我所看到过的小成本的国产电影里做的最好的，它是如何做到的呢？欲知详情，见此访谈分解。
　　
　　最后声明一句，虽然导演说此影片无法归类。但是记者个人认为，它就是一个地地道道的恐怖片。