吴文光的自由与问题　现象网专访吴文光

　　吴老师的草场地
　　毛驴是怎么生出来的？马和骡子吗？我喜欢这种乱搞。
　　　
　　现象网：草场地从05年开始到现在，它的运作方式（是什么样的），在资金、架构等方面有变化吗？
　　吴文光：没有，基本一样，第一点是因为我自己需要工作室，需要有地方工作，第二是还要弄俩助手，其实大部分时间我也不需要什么助手，自己的片子自己拍自己剪，这时候如果发生一些活动，用不着自己出钱的，像瑞士的纪录片，都是由他们的协会搞定。还有日本的，这次费力比较大，至少把日本文化基金会的一万块钱要过来了，管了一个人的机票，管了一个人三千块钱的费用，两千块的翻译费，伊比利亚那边也过来串了一期，也给了一万块钱，还剩5000块钱，加上那个2000块钱，原来的冯艳等都是自愿的，没报酬也愿意做，现在有了，我们再贴1000，一人给4000，实际上我出了1000块，21000块钱，大量前期的沟通、联络都是自己做，这边上字幕的都是年轻人，一人负责一个，同时看着机器挑错。做这种项目会带点钱过来，或者这个项目本身是有支持资金的，就不用你操心那么多。
　　
　　国内这边的东西我觉得用不着什么费用，通常情况下我不会发通知，不会征稿，所有资源都是他们自己拿过来的，愿意给我看、愿意在这儿发，那就打一个包。05年开始做是有一个欧盟的项目做第一年的支持，我这边的工作室给你寄过去，你想，磁带每个人一年顶多拍一百盘、一百二十盘，也不过一千多块钱，路费一个人平均下来也不超过1000块钱，火车坐硬卧，住我们的草场地或者招待所，吃的话我们有食堂，花不了多少钱，后期就是电脑配备，坏了再更新，只要加硬盘就可以了。
　　
　　到了第四年、第五年，问题越来越多，要换机器，又找了一笔钱把所有机器都换掉了，有几千块的创作津贴，其实他们的片子也在通过大学、图书馆收藏，多少有一点钱回来。本身这个计划也在“造血”，不能造出太多的血吧，小血是可以的，片子就这样做下去，四个人做是没有问题的，你不会想到再招十个人，你就会发现那是中国社会各阶级分析的问题了，而不是我的问题。
　　
　　你不会傻乎乎的想要在这里一批批培养出来，首先你能力达不到，第二这应该是由人专职来干的事情，比如老朱，他有这个干劲。不要说十个，每年有五个都在通过宋庄的电影学校一批批出来，你回去跟老朱说了试试，看他的面部表情会不会抽筋（笑），当然他可能面不动心动。非常好的事，而且花的钱也不是太多，对别人你可以收一点象征性的费用，但是农民，费用全部给他们，因为对于学校来说有它标志性的意义在里面。
　　　
　　现象网：卖点。呵呵。
　　吴文光：你别从商业方面想，它是一种精神卖点。我没想过这事儿，刚刚随口说的，但肯定有意思。
　　　
　　吴文光：我的影院比较喜欢做成桌子式的，而不希望做成影院的，影院很拘束，黑暗中是最好的方式，但不要让椅子陷在里面。第二，那里还有剧场，剧场是一个非常奇怪的东西，我把它理解为纪录片是一个基础，出发点，或者真实是一个出发点，剧场是一个想象，想象和真实混在一起，纪录片也需要想象，我说的想象不是胡编乱造，而是在你思维的空间中插上翅膀看能飞多高，但剧场这边通常太文艺了，需要捣乱，把两个东西揉在一起互相捣乱，毛驴是怎么生出来的？马和骡子吗？我喜欢这种乱搞。
　　　
　　现象网：不是，是马和毛驴搞出骡子来。
　　吴文光：怕的就是做成正宗，做成标牌的东西，应该不断地捣乱。
　　　
　　现象网：看来你还是不够自由，还是有惧怕的东西。
　　吴文光：你只能说自己自由度不够，自由就是想象，想象驱使你能做的事情有多少，不自由是永远存在的，在现实空间里，但心灵的自由……你只能恨自己空间太小。这里还有一个意义，放弃对现实的抱怨和咒骂，而转为一种更坚决、更准确、更粗暴的干预，去捣乱。