“俄罗斯的塔斯塔洛夫斯基”，这是哪个司机？怎么没听说过。只听说过塔尔可夫斯基。
那位说吴文光没才华不要拍了的小子，怎么听起来这么像火星人？
吴文光的自由与问题 现象网专访吴文光
2010-06-07 12:27:11 undergrounder
2010-06-07 20:38:52 fanhallfilm
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2010-06-07 12:27:11 undergrounder
“俄罗斯的塔斯塔洛夫斯基”，这是哪个司机？怎么没听说过。只听说过塔尔可夫斯基。
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向各位致歉，已确认并修改，多谢指正。
2010-06-07 12:27:11 undergrounder
“俄罗斯的塔斯塔洛夫斯基”，这是哪个司机？怎么没听说过。只听说过塔尔可夫斯基。
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向各位致歉，已确认并修改，多谢指正。
2010-06-07 21:49:55 赵傻傻 (我不想再存在)
吴文光：现在工作室门户大开，大家可以进来聚一聚，聊一聊，做一下交流，严格意义上还是我个人的工作室，不是一个公共空间。
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写错了吧？草场地工作站呀~~~
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写错了吧？草场地工作站呀~~~
2010-06-08 12:55:44 赵傻傻 (我不想再存在)
2010-06-08 01:23:40 undergrounder
傻傻又眼花了吧，将“现在”看成“现象”了吧。真是个粗心的妞啊。
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汗''' 我还真是眼花了……
傻傻又眼花了吧，将“现在”看成“现象”了吧。真是个粗心的妞啊。
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汗''' 我还真是眼花了……
2010-09-20 16:13:10 卢志新
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还有另外一种是直接当面对我说，你没有才华，不要再拍了。
现象网：（笑）
吴文光：也不错。他问我“你听了这个话你怎么想？”我说“没怎么想。”他要拿着摄像冲着我说这话，我不会给他太多镜头，我只想说一句话“你说的太对了。”我知道他是用找事的方式来跟我说这个东西，实际上他的话里充满了霸权，你没有才华，不要再拍了，他以为拍东西是有才华的人才能干的事情，这是不是另外一种专制和霸权？
首先他不自由，他让别人也不自由，你想，这种专制心理是深入体肤，到了一个穷困潦倒的人心里，想通过拍片子来搞摄影，他的镜头里充满了被他挑衅的东西，他也有对于镜头的理解，不过这是中国特色，就像他对街上每个人骂“操你妈”，看每个人的反应怎么样，片子就叫《操你妈》。他可以再拍下一个片子叫《操你大爷》，可以用各种方式，但他的下一句话是“没有才华你就不要拍了”，这特别像一个老板：“工作不满意？那你回家去吧”，他自己是非常普通的拍片子的，却对另一个人有这样的要求。
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鼠兄，这说的是你吧：）
还有另外一种是直接当面对我说，你没有才华，不要再拍了。
现象网：（笑）
吴文光：也不错。他问我“你听了这个话你怎么想？”我说“没怎么想。”他要拿着摄像冲着我说这话，我不会给他太多镜头，我只想说一句话“你说的太对了。”我知道他是用找事的方式来跟我说这个东西，实际上他的话里充满了霸权，你没有才华，不要再拍了，他以为拍东西是有才华的人才能干的事情，这是不是另外一种专制和霸权？
首先他不自由，他让别人也不自由，你想，这种专制心理是深入体肤，到了一个穷困潦倒的人心里，想通过拍片子来搞摄影，他的镜头里充满了被他挑衅的东西，他也有对于镜头的理解，不过这是中国特色，就像他对街上每个人骂“操你妈”，看每个人的反应怎么样，片子就叫《操你妈》。他可以再拍下一个片子叫《操你大爷》，可以用各种方式，但他的下一句话是“没有才华你就不要拍了”，这特别像一个老板：“工作不满意？那你回家去吧”，他自己是非常普通的拍片子的，却对另一个人有这样的要求。
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鼠兄，这说的是你吧：）
2010-09-20 17:18:09 老猪 (暫住中國)
吳老師有他自己的思考方式和行動方式。我覺得這是很好的一個榜樣。雖然他的作品不是每一個人都認可，但是并不影響他在許多方面的探索的價值。我特別覺得他的工作坊的方式其實是非常好的。雖然我接觸過的其中部份人裏面我覺得他們的面窄了點，有時候觀點難免偏頗多。如果能儘量的拓寬自己的視野（我指的是裏面的學生），我想會是很有效果的。當然，這方面也是栗憲庭電影學校需要去努力的。無論如何，我尊重他在這個領域的所做的貢獻，以及對於他的工作表示道義上的支持，雖然細節的觀點可能都有不同之處。相對于更多人在更多的功利上的掙扎，他做的其實是已經很不錯了。
2010-09-24 19:46:51 鼠。。 (AV界耀眼新星导)
2010-06-07 21:17:44 kittycat
楼上的鼠，说别人说谎要拿出证据啊，信口雌黄会下地狱的啊
我不入地狱谁入地狱
楼上的鼠，说别人说谎要拿出证据啊，信口雌黄会下地狱的啊
我不入地狱谁入地狱
目录：
记者按
我现在无比自由
做纪录片不是为了要揭示什么、证明什么，更没有什么责任感。
有关创作
我的人生里没有附属，就是我
公民与体制
真正的公民跟体制永远是冲突的关系
年轻人与自由
因为他们经常刺激我，他们对我表示出不屑
操他妈的观众
我是非常热爱观众的人
残酷到极致
私影像的每一个画面、每一个素材、每一个词都是残酷的东西
国产纪录片
在真实影像里如果要谈更高的东西，那就欠缺了
私影像
镜头的原点是从自己开始的
吴文光‘问题’到底在哪？
我强烈地要求自己，这就是一个傻B
她娘的和我娘的
《治疗》的东西，绝对有同学身上的一部分
吴文光不是吴老师
我说你是一个大傻B，来这里白来了
吴老师的草场地
毛驴是怎么生出来的？马和骡子吗？我喜欢这种乱搞
最重要的改变是我没有创作心态
我要了这个素材就认可它，接受它的任何品质
我要了这个素材就认可它，接受它的任何品质
现象网：就像机器的限制一样？
吴文光：嗯。
现象网：其实我第一次来这边，去那边看了一下，基金会完全没有草场地这么专业嘛（笑），设备、场地等等。
吴文光：你这个机器就没法儿比过我的机器了。EX1-R，最新款的索尼。
现象网：您从最早到现在，使用过的机器的变化有哪些？
吴文光：就是电视台的专业机器，八十年代末期拍了《流浪北京》，一个大机器，带着录像机，中间接着管子，我们叫那个管子“输精管”，按下去就有信号传输过来，需要两个人，那时候很追求机器的专业，追求它的大、正规。
1989到1990年那期间还使用过胶片，借了一个宝莱的摄像机，从朋友那里淘了一些胶片，一百英尺一盘的，不能同期录音，就在1989年末到1990年拍了一些东西，有些胶片冲洗了出来，有些丢掉了，但那时候想着，电影就应该用胶片拍，我也浅薄过。
现象网：我一直这么浅薄，到现在为止都还是。呵呵。
吴文光：在国外谈胶片和在这里谈胶片是不一样的，这里谈胶片是谈话语权，没学过胶片你别谈电影，那是电影专业的人开口就说的话。你没有拉过一千部片子就不要谈电影，说这话的都纷纷在各种商海里摸爬滚打。在国外讲到胶片是讲胶片的技术、对影像工业的限制，如何超越这种限制，谈的是这个，而不是一种权力。
1998年……应该是1997年就开始用DV机器，一直到现在，最早用的DV，早期出的索尼的、松下的，后来买过佳能的，就是看起来很华丽的那个，白的、红的，再后来，150的买过两个，买了用坏的。通常我有一个这样的大机器，还有一个随手抓的机器，两个机器一大一小，看什么时候方便什么时候用，一般出门我会带着小机器，专门拍个什么我会用大机器，小的也带着。通常是一大一小，一批批地换过来。到现在一大一小的机器到第五代了，现在我全是用卡农口，高清的，去年换的。
最大的变化主要是从大机器到DV机的转变，总体的转变，对于我来说我放弃掉了集体、多人的拍摄，到2000年以后甚至放弃掉对一个项目的选择和拍摄，完全是以影像日记的方式在记录，现在我记录的东西，你看我没过一眼拍的是什么，可能它就是一个录音机，在未来，两年、五年或十年，中间的某一段可能会成为我要编的片子的一个段落、元素或是启发点，完全是无意识的，不负责任的胡拍乱拍。这是国外拍胶片的人极力反对的，说你不节制，我把他们批评（的这种方式）用到了极致。
我以为真正的创作是在剪辑，或是后期，结构上，前面所有的拍摄都是打草稿，像每天的日记一样记录下什么，有段时间我从楼上下来，我的机器就开着记录下楼，我不知道十年以后这无数次下楼会被编成什么东西。
有一个最重要的改变是我没有创作心态，一个人在拍摄时他有创作心态，这是多可怕的事情，是吧？
现象网：（笑）我能理解。
吴文光：更不会打灯什么的，在这里我有条件，有各种灯，我从来都不用，灯都是别人来了给他们用。我经常在一束光或一个电筒光里拍一些好玩的东西，像昨天晚上我们在一个小书馆里，有一个舞蹈演员拿着摄像机记录她身体的一个动作，拿着机器拍，拍着拍着我发现了一个好玩的东西，一个女孩子拿着我的机器拍我，但也许，我觉得那是最好的创作状态，完全没有创作，就是一种本能的意识，以玩的心态做的东西。多年以后我只能说，那就看资料吧，这是横跨十年的素材，编的时候我对镜头说的一些话是她来拍的，不是她要拿着机器来拍拍我。
最早的素材是十二年前的，现在又翻一遍，输入到硬盘里，做好场记，一拉全部出来了，也许明年，也许多年以后，这些素材在里面结合成几套东西。
比如我现在写的一本书是五年以后我的笔记，比如《村民影像》这本书，我的笔记、我的邮件，我不同的东西，用这些做基础资料，同时再写它，把它写成一本书。这样理解我就更多愿意想影像是一种写作，或是影像写作方式，回到最简单、最直接、最纯粹的状态，比如刚刚说拍家人，你不是工作状态，可能你随时都在记录，在拍摄的时候按照最原初的意识（来记录），是最新鲜、最本能的，根本不考虑取景、构图，但实际上它充满了这种意味。
现在我的机器没有关，一直开着，以后我剪出一个十分钟的节目你别说那是我特意想拍的一个场景，没有，它就是这样的。
现象网：一个资料的跨度那么长，不同机器拍出的不同影像，包括录音，当时是怎么处理的？
吴文光：我的资料中什么（拍摄）机器都有，十多个人拿过那个机器拍，包括村民拍的素材也有我要的东西，我一样把它做成一个格式，16比9，画幅都是一样，画质有一点变化，我不追求画质，声音高低也有不一样，（采集）声音的相对来说是最专业的话筒之一，我要了这个素材就认可它，接受它的任何品质。
现象网：从第一代到第五代，它的变化怎么样？
吴文光：哪个第一代和第五代？
现象网：DV，你从刚开始用到现在。
吴文光：最大的变化就是没有磁带了，磁带变卡了，普通变为标清，然后变为高清，190是全高清的东西，你看基本灯光下的画质可以非常非常舒服，透视度非常好，你们应该换机器了。
现象网：（笑）
吴文光：它也不贵，为什么不做呢？这个机器我也用过，佳能机器以广告的方式让我免费使用两年，我当时也挺喜欢的，机身大小，它现在有全高清的。
现象网：好的，基本就是这样，我现在不紧张了，很放松（笑）。
吴文光：别紧张，就是聊天嘛。
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记者：泥巴
责编：107CINE