周为筠专栏：《从鸳蝴派到海派》

　　良友》画报 —— 眼睛的冰激凌
　　
　　
　　
　　
　　《良友》前四期均由伍联德亲自操刀，他把画报推广到港粤，同样大受欢迎。但是“因成本过重，售价低廉，销数愈来大，亏损愈重，乃于第四期起，每本改售二角，幸承读者之体谅，销数并无消减，反日见增加”余汉生：《良友十年来》，《良友》100期，1934年12月。。《良友》在中国画报界的江湖地位于此奠定。
　　
　　
　　
　　
　　伍联德把《良友》含义推而广之，渗透到了那些潜在读者日常生活之中，希望成为读者最亲密的良师益友。在第2期“编者按”中，他这样娓娓道来：“作工作到劳倦之时。拿本《良友》来看一躺。包你气力勃发。作工还要好。常在电影院里。音乐未奏。银幕未开之时。拿本《良友》看一躺。比较四面顾盼还要好。坐在家里没事干。拿本《良友》看一躺。比较拍麻雀还要好。卧在床上眼睛还没有倦。拿本《良友》看了一躺。比眼睁睁卧在床上胡思乱想还要好。”编者按：《良友》 2期，1926年3月。
　　
　　
　　
　　
　　《良友》画报一炮打响，深受广大读者青睐，使得伍联德对出版事业信心大增。胸怀大志的他已不满足于小打小闹，觉得有必要腾手再大干一番，所以从画报第5期开始，便邀请周瘦鹃来担纲主编，以仰仗周氏在上海文化圈里的名气，自己则抽身去开拓一片新天地。
　　
　　
　　
　　
　　周瘦鹃是鸳鸯蝴蝶派代表人物，因编《爱之花》被几家剧社争相演出而暴得大名。周瘦鹃办刊路子是遵循游戏消遣原则，而《良友》办刊则是含有开启民智之图。周氏原则与《良友》抱负简直风马牛不相及，所以两者在办刊理念上没什么共鸣。并且这位新主编对画报编辑实是外行，只是负责文字工作，图片编辑仍归伍联德亲自负责。周瘦鹃接手后唯一特点是对文学方面颇为重视，开始连载一些小说。原来“礼拜六派”的程小青、刘恨我、范烟桥等名字开始出现，浓烈的才子佳人气息与《良友》新闻综合显然相悖甚远。
　　
　　
　　
　　
　　画报第8期上曾刊出一篇“礼拜六派”小说《颤动的心弦》，立即有读者来信反映是篇肉麻的淫秽小说。大度的《良友》倒也毫不护短，第9期竟如实刊出批评其连载《春梦余痕》、《鬼火烹鸾记》格调低下的读者来信。这时有的读者甚至直斥画报为鸡鸣狗盗之徒出其门，所以士之不出也。
　　
　　
　　
　　
　　其实，一两篇文稿的选择失当实属寻常，但周瘦鹃确实不是画报称职的好主编。他对图片的组织、选择、编排都是外行，伍联德不得不考虑重新物色合适的人选。不过，周瘦鹃的趣味选择在很长一段时间影响了《良友》文学部分，或许这是当时大众趣味所决定的。
　　
　　
　　
　　
　　1927年第12期《良友》上刊出一则启示云，原总编周瘦鹃因忙于其他业务，从第13期起总编将由梁得所继任。送走了文坛名家周瘦鹃后，一位只念过半年大学的22岁青年走上了主编之位。
　　
　　
　　
　　
　　新主编梁得所是广东连县人，少年时代家境贫寒，中学毕业于广州的美国教会学校，后进入山东齐鲁大学学医。但学医并非其兴趣所在，最终半途而废地放弃所学。恰好伍联德此时诚心邀他加盟，他幸运地成为《良友》画报的第三任主编，从13期一直主编到79期，他把画报推向了巅峰。
　　
　　
　　
　　
　　伍联德之所以决定延聘梁得所，是因周瘦鹃的前车之鉴，使他认识到画报销路重在内容，而不在主编是谁，所以他敢于大胆起用新人。
　　
　　
　　
　　
　　伍联德跟梁得所并非深交，两人之前只有几面之缘。梁本人其貌不扬，身材瘦小，举止文弱。伍联德第一次见他后，觉得他貌似只会读书。但几个月后却重用这位年轻的辍学大学生，转变之大确实让人感到意外。
　　
　　后来从伍联德回忆中获知，梁得所此间因事前来接洽印务，伍氏再次会晤后，颇觉得他年少有为，并且较能领会伍氏办刊思路。尤为关键的是他俩有着一个共同爱好--对美术的热爱，他们不约而同地翻译过西洋美术史，一人为《新绘学》，一人为《西洋美术大纲》。
　　
　　
　　
　　
　　重用梁得所反映出伍联德的独具慧眼，事实也证明了这个决策是无比正确的。
　　
　　
　　
　　
　　梁得所加盟《良友》伊始，一洗鸳鸯蝴蝶派的旧习沉疴，大踏步地从内容到形式进行改良，使这份画报实现全面现代化。《良友》逐渐从消遣无聊成为增广见识、深入浅出地宣传文化美育，启发心智，丰富常识，开拓生活视野的杂志。
　　
　　
　　
　　
　　梁得所上任后开始注入了新办刊思路，在他一次征订广告中，这么鼓吹道：“以美术的方法，集刊美术作品，时事照片，文艺和科学，与及其他有意趣的材料，务期供应各界民众之需求。”封二征订广告，《良友》15期，1927年5月。
　　
　　
　　
　　
　　在伍联德之前提出的单纯知识诉求基础上，梁得所对办刊理念进行完善，前置了“美的，艺术的”两个平行定语，把其与知识放在同等位置--《良友》目标是在普遍性园地培植美的、艺术的、知识的花果。换一句话说，这杂志不是供少数人的需求，而是“到民间去做各界的良友”封二征订广告，《良友》15 期，1927年5月。。在梁得所看来，“美的”和“艺术的”观念传输要比一般知识启蒙要求更高，也更能体现《良友》自身水准。
　　
　　
　　
　　
　　原先画报以图片为主的叙述方式缺乏深入剖析，因此新闻背后少了意识的拽撑，苍白的文字经常仅作为图片的讲解和连缀出现。改换门庭的《良友》不仅办刊理念大变，还尽量吸引活跃文坛的新锐作家加盟，文稿涤尽“礼拜六派”奢靡之风，出现了田汉的《荆棘之路》和郁达夫的《祈愿》等。之后画报下面汇聚了一批海派文人，成了海派文学、海派绘画、海派摄影等重要阵地，像穆时英、施蛰存、叶灵凤等著名海派作家在这儿陆续登场……