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金像奖综述：无大冷，有神偷
2010-04-20 13:05:32 来自:
4444
(八卦是抵达真实的最佳途径)
又一届香港电影金像奖落幕，整个颁奖没有大悬念、大意外，《十月围城》意料中是颁奖的大赢家，“走位”赶上这届颁奖的《岁月神偷》也“偷”走五个奖。亚视直播也兑现他做了很久的宣传：足版直播金像奖。晚会上无线亚视的互相揶揄也成为贯穿整台晚会的主要元素。
亚视直播给85分
去年无线的金像奖颁奖删对白风波让无线形象大减，今年金像奖转由亚视和收费的NOW宽频共同直播，在宣传上都很注重强调足版直播、无删减对白，哪怕是无线人出席颁奖也毫无保留播出去。昨晚的颁奖也的确做到足版直播，从晚会开始到结束，几乎是一个小时才卖一次广告，这让观众看得直叫爽，在twitter上不少人都希望金像奖明年接着给亚视直播。
亚视既然说一刀不减直播，无线当然也不放过这个机会。整个颁奖晚会上，无论是大会真的有意安排还是颁奖嘉宾自己个人行为，无线亚视互相揶揄成了整晚电影以外最大的话题。我们看到电视的镜头经常对着乐易玲，甚至一开场就先给亚视直播来个“下马威”，“掌门人”曾志伟钱嘉乐出场，把舞台先变成无敌掌门人，还一下把所有最佳新演员奖的候选人都请出来，因为提名里有“无线人”陈法拉，所以奖还没有颁，就先让候选人讲感言，让陈法拉先谢无线。甚至先后出场的颁奖嘉宾，无论与无线亚视有无合约都拿着这个来调节现场气氛，任达华开陈志云真的假不了玩笑，镜头又对准乐小姐，黄子华说：“亚视真好，可以任我讲。”但话锋一转：“亚视如果年年都让我们随便讲，对亚视来说不是件好事。”似乎暗讽亚视无好节目。
亚视的无删减、少广告版的颁奖直播让亚视获得不少好评，但颁奖晚会的不足也相当明显，中间文艺节目单调，向李小龙致敬一部分，樊少皇模仿李小龙更是全场败笔，缅怀逝者部分我们只看到谢安琪一个在上面唱歌，逝者的相片在舞台上的水晶球里很模糊地显现，在电视机前就只能看一个个逝者的名字在电视屏幕下滚动。郑丹瑞单人主持也是让晚会缺少气氛的原因。台下的掌声都显得那么例牌，只有黄子华那几分钟栋笃笑使现场较为活跃。所以要我个人给亚视的直播打分，我给85。扣的15分就包含上述说的这几个失败之处。
获奖：半路杀出的“神偷”
今年颁奖无冷门，却有“不速之客”。《十月围城》预料之中成为最大的赢家，陈德森圆梦的不仅是自己的第一座最佳导演，而且是自己心里那个十月围城梦。陈可辛也是自己获得的第一座监制奖项。《岁月神偷》的半路杀出，就是我说的“不速之客”。因为这部片为了赶报名，去年年底只放映几场，直到今年才公映，金像奖提名和柏林水晶熊奖让这部片在上映宣传上占得优势，让香港票房目前已大收两千万，现在还获得五个奖项，看来这部片的票房还会接着走高。
大家别以为我对《岁月神偷》不满，当然不是，《岁月神偷》是一部很不错的片子，对早已被忽略的香港本土情怀主题，一众向北看的大潮下，罗启瑞的《岁月神偷》来的相当及时，再联系上香港政治社会环境和话题，永利街保育问题，《岁月神偷》称得上难得。但由于电影在宣传上做的技巧，在去年底小范围放映，然后一直拖到柏林载誉归来后才正式公映，无论是观众还是一些专业人士都没能看到此片，若要给更多的金像奖大奖项提名（最佳影片、最佳导演）就显得没有说服力，所以看颁奖后的不少评论都认为夺五个奖，其中包括分量较重的男主角和最佳编剧是对罗启瑞和《岁月神偷》的补偿。
既然说“补偿”，另外一个含义似乎是说《岁月神偷》并没有绝对胜出的优势，最佳男主角提名里，虽然任达华有两部片提名，但王学圻《十月围城》里的李玉堂一角已经让他连拿两个电影奖的最佳男主角，可谓大热。《天水围的夜与雾》和《岁月神偷》都是任达华的角色突破，无论是天水围问题家庭的暴力男人，还是六十年代草根香港市民，任达华对这两个角色都演绎得入目三分，但相比王学圻的李玉堂，后者的表演张力更大，既是一个爱国商人，也是一个慈父，对革命的热诚和对儿子的关爱都能打动所有观众。也许任达华最后胜出，还是因为那股香港的本土情怀。
另一个“补偿”的奖项最佳编剧，我觉得今年五个最佳编剧的提名也是旗鼓相当，但同样《岁月神偷》仅以剧本来看，并不算几个提名中最成功，弱点还是比较明显，有点头重脚轻，到后面有点煽情过度却收尾匆忙，没有司徒锦源和银河创作组的巧妙和“有脑”（《意外》），麦兆辉和庄文强的饱满和题材突破（《窃听风云》）。
另外，我认为这届最为失意的莫过于《窃听风云》。一部很有诚心和题材突破的电影，最后只能夺得一两个技术奖。自去年以来，观众和业界都开始认同中生代导演，从叶伟信到林超贤，从郑宝瑞到麦兆辉，都觉得是他们接过许鞍华、杜琪峰这辈人的棒了。麦兆辉和庄文强联合执导《窃听风云》，很多处理手法让人看到《无间道》影子，尤其是人物人性的正邪挣扎，我猜也许就是无法摆脱影子，在最佳编剧和最佳导演这两个我以为机会较大的奖项上都失落了。
文/六三
【天涯博客】本文地址
http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=309866&PostID=23219905&idWriter=0&Key=0
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亚视直播给85分
去年无线的金像奖颁奖删对白风波让无线形象大减，今年金像奖转由亚视和收费的NOW宽频共同直播，在宣传上都很注重强调足版直播、无删减对白，哪怕是无线人出席颁奖也毫无保留播出去。昨晚的颁奖也的确做到足版直播，从晚会开始到结束，几乎是一个小时才卖一次广告，这让观众看得直叫爽，在twitter上不少人都希望金像奖明年接着给亚视直播。
亚视既然说一刀不减直播，无线当然也不放过这个机会。整个颁奖晚会上，无论是大会真的有意安排还是颁奖嘉宾自己个人行为，无线亚视互相揶揄成了整晚电影以外最大的话题。我们看到电视的镜头经常对着乐易玲，甚至一开场就先给亚视直播来个“下马威”，“掌门人”曾志伟钱嘉乐出场，把舞台先变成无敌掌门人，还一下把所有最佳新演员奖的候选人都请出来，因为提名里有“无线人”陈法拉，所以奖还没有颁，就先让候选人讲感言，让陈法拉先谢无线。甚至先后出场的颁奖嘉宾，无论与无线亚视有无合约都拿着这个来调节现场气氛，任达华开陈志云真的假不了玩笑，镜头又对准乐小姐，黄子华说：“亚视真好，可以任我讲。”但话锋一转：“亚视如果年年都让我们随便讲，对亚视来说不是件好事。”似乎暗讽亚视无好节目。
亚视的无删减、少广告版的颁奖直播让亚视获得不少好评，但颁奖晚会的不足也相当明显，中间文艺节目单调，向李小龙致敬一部分，樊少皇模仿李小龙更是全场败笔，缅怀逝者部分我们只看到谢安琪一个在上面唱歌，逝者的相片在舞台上的水晶球里很模糊地显现，在电视机前就只能看一个个逝者的名字在电视屏幕下滚动。郑丹瑞单人主持也是让晚会缺少气氛的原因。台下的掌声都显得那么例牌，只有黄子华那几分钟栋笃笑使现场较为活跃。所以要我个人给亚视的直播打分，我给85。扣的15分就包含上述说的这几个失败之处。
获奖：半路杀出的“神偷”
今年颁奖无冷门，却有“不速之客”。《十月围城》预料之中成为最大的赢家，陈德森圆梦的不仅是自己的第一座最佳导演，而且是自己心里那个十月围城梦。陈可辛也是自己获得的第一座监制奖项。《岁月神偷》的半路杀出，就是我说的“不速之客”。因为这部片为了赶报名，去年年底只放映几场，直到今年才公映，金像奖提名和柏林水晶熊奖让这部片在上映宣传上占得优势，让香港票房目前已大收两千万，现在还获得五个奖项，看来这部片的票房还会接着走高。
大家别以为我对《岁月神偷》不满，当然不是，《岁月神偷》是一部很不错的片子，对早已被忽略的香港本土情怀主题，一众向北看的大潮下，罗启瑞的《岁月神偷》来的相当及时，再联系上香港政治社会环境和话题，永利街保育问题，《岁月神偷》称得上难得。但由于电影在宣传上做的技巧，在去年底小范围放映，然后一直拖到柏林载誉归来后才正式公映，无论是观众还是一些专业人士都没能看到此片，若要给更多的金像奖大奖项提名（最佳影片、最佳导演）就显得没有说服力，所以看颁奖后的不少评论都认为夺五个奖，其中包括分量较重的男主角和最佳编剧是对罗启瑞和《岁月神偷》的补偿。
既然说“补偿”，另外一个含义似乎是说《岁月神偷》并没有绝对胜出的优势，最佳男主角提名里，虽然任达华有两部片提名，但王学圻《十月围城》里的李玉堂一角已经让他连拿两个电影奖的最佳男主角，可谓大热。《天水围的夜与雾》和《岁月神偷》都是任达华的角色突破，无论是天水围问题家庭的暴力男人，还是六十年代草根香港市民，任达华对这两个角色都演绎得入目三分，但相比王学圻的李玉堂，后者的表演张力更大，既是一个爱国商人，也是一个慈父，对革命的热诚和对儿子的关爱都能打动所有观众。也许任达华最后胜出，还是因为那股香港的本土情怀。
另一个“补偿”的奖项最佳编剧，我觉得今年五个最佳编剧的提名也是旗鼓相当，但同样《岁月神偷》仅以剧本来看，并不算几个提名中最成功，弱点还是比较明显，有点头重脚轻，到后面有点煽情过度却收尾匆忙，没有司徒锦源和银河创作组的巧妙和“有脑”（《意外》），麦兆辉和庄文强的饱满和题材突破（《窃听风云》）。
另外，我认为这届最为失意的莫过于《窃听风云》。一部很有诚心和题材突破的电影，最后只能夺得一两个技术奖。自去年以来，观众和业界都开始认同中生代导演，从叶伟信到林超贤，从郑宝瑞到麦兆辉，都觉得是他们接过许鞍华、杜琪峰这辈人的棒了。麦兆辉和庄文强联合执导《窃听风云》，很多处理手法让人看到《无间道》影子，尤其是人物人性的正邪挣扎，我猜也许就是无法摆脱影子，在最佳编剧和最佳导演这两个我以为机会较大的奖项上都失落了。
文/六三
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