生命不能承受与能够承受之重 专访导演徐辛

　　死亡之路
　　怎么结构这部影片的
　　
　　记者：你实际采访了多少人？
　　徐辛：实际采访了60多个人吧。
　　记者：最后在片中有~？
　　徐辛：最后在片中出现的有十几个人，有些家长特别激动但他讲的不是很完整，我还要考虑到片幅嘛，我只能控制在这个时间里，我当时的计划是12个小时。12个小时的版本我几乎已经剪好了，然后朱日坤说你这个没法弄，不是不可以弄，可以弄，但是因为后期还有很多的费用，再加上将来的传播，都存在问题，后来我砍掉了一半，缩减到6个小时。那么这样里面就会有些家长的讲述整体的被砍掉，还有些就是某些讲述的内容会把它缩短。其实他们讲得的非常好。
　　
　　记者：实际上你现在片子的剪辑结构，我要是没理解错的话，前面3个小时更多的是在讲事件当事人他们的一些感受，再把事件的方方面面呈现出来；后面更多的讲述是他们更深入的思考，包括料理后事等等包括他们要去做一些SHANG　FANG的动作，以及他们对这事件背后层面的思考。我想问的是：这个结构是他们每个人在讲时他们本身就对这个事件有思考的，还是被你剪掉的？
　　
　　徐辛：不是。其实每个家长讲述的时间都挺长的，或者说他们讲的都挺完整的，他们每一个人从事件表象的描叙到他们后续的一些抗争，包括对事件的思考。之前我只是简单的交待一下，他们基本上都是按照这个，不需要我具体的怎么去要求，他们就能按照这个思路讲下来。但是他们每个人讲述的侧重点是不同的，在发生这个事件以后，他们的第一反应，或者后续他们在抗争过程当中所采取的态度是不一样的。包括当时他们在单位里面所在的位置是不一样的，还有最后他们所受到的待遇是不一样的，他们的思考也是不一样的。
　　甚至家长们有截然相反的一些意见，都在里面。但是我在剪辑过程当中我是按照整体的一个方式的。我把某一个家长讲的更重要的一个东西来放到片子里来，但是每一个家长他的情绪从出现在镜头前到讲述结束，十分钟也好半个小时也好，是一个完整的情绪。实际上讲述时间是更长的，基本上都不止一个小时，片子里面所呈现的只是一小部分，但是一个完整的情绪。
　　
　　记者：这个片子的每个段落之间，你所采用的是一些空镜头很短的，后面干脆是用一个静止的照片。
　　徐辛：这里面我只用了一个空镜头，把他们之间隔开，就是出现克拉玛依市街景的那一段，第一我要交代一下地点空间，另外一个我把寻找那些家长的过程呈现出来。并且收音机里在讲老人啊、退休啊那一段话我觉得很有意思，很有讽刺意义，其它的我全部是用静止的图片，把家长和家长之间隔开的。
　　
　　这个图片是什么样的图片呢？就是克拉玛依市区到小西湖墓地这一段路的风景，我把那个叫死亡之路， 94年发生这个事件之后，给小孩下葬是从这条路上走的，而且每一年上坟的时候是必须要经过这条路，这是他们永远的记忆。
　　
　　记者：它的起点是在哪里？
　　徐辛：克拉玛依市区。
　　记者：实际上那些静止的图片你都有处理过的。
　　徐辛：都处理过的，每一幅图片都是精心选择的。有些图片是公园，好比说像杨柳讲述当年第一次下床去公园写歌过程，那么我就出现一个公园的图片。有些就是克拉玛依市现在的学校的图片，但那个图片我是用彩色照的。当然同一个家长的讲述过程中会插一些相关的历史图片。
　　
　　记者：所以你称这个是死亡之路。
　　徐辛：对。
　　
　　记者：有几个人向你提过吧，就是开头一个半小时的事件交代略显长了点。建议你把它那个弄短一点。
　　徐辛：我认为不长。很多人对这个事件还不了解，很多人不知道究竟是怎么回事，我还是想把这个事件交代清楚，我不想很多人片子看完了，都不知道究竟是怎么回事！
　　
　　记者：从观影角度来说的话我认为，前面可以减掉20分钟左右。但是当我看完整个片子之后我认为就不显得长了，我甚至认为你其实还得再放几个人进去讲，其实你放多少人去讲都是应该的。
　　徐辛：我是想放的，但是现在篇幅没法放。可能观众没有注意到，所有人对这个事件的描述也不是一样的，有差别在，但是我认为这个差别不重要，恰恰这个差别反映当时的那个真实状况。因为十几年过去对他们来说是当年的记忆。
　　记者：当观影者认为他们讲的就是个事实的话，那么就会有问题。
　　徐辛：我这个片子不是新闻调查。
　　记者：所以有个解决办法，我不是说把这个片子剪短啊，就是说假如做DVD的话，那么你可以把另外的那些采访没有剪进片子里的也给剪一剪。
　　徐辛：对于这个事件发生的过程可能没有任何人能说的清楚。
　　记者：没有一些证据性的东西了。
　　徐辛：对，因为所有的证据都已经销毁了。但是这个不重要，这个不是片子所强调的。
　　
　　死亡之路