关键时刻：独立电影民间放映何去何从

　　文津清影放映
　　
　　记者：您看您现在学校也放假了，那您近期有什么安排么？
　　
　　雷建军（负责人）：我的一个朋友提了两个项目，我一听蛮好的。我准备就组织人，到浙江那边拍两个项目。一个是：一个保存相对完好的在绍兴下面的叫安仓的古镇，说是镇政府要把它变成周庄、西塘之流，听了后我们就很着急，就想把它在变身之前做一个片子。我们准备以跟四家人的方式把这个古镇拍下来，有年轻一点的音乐老师，传统一点的老太太，理发师，还有两个是医生，他们可能会涉及到一些疾苦就像《马大夫的诊所》那样。这个还必须找到能听懂绍兴话的摄影师。（记者：对对对，这个蛮重要。）
　　
　　还有一个是：就是用竹子做成纸之后再做成门帘的技术，这个叫打门帘。现在只有四个人还有这个手艺，这个是浙江省的非物质文化遗产。做这个纸要去湖南、云南等不同的地方的那个季节的选竹子，做完主要卖到日韩。而手艺人平时是没什么活的，在一个化工厂做工人。然后我们吧，就觉得他的这个生存状态和他的这个手艺之间反差特别大。一方面我们拍他一个普通的浙江人的生活，另一方面我们也要拍他这样一个非遗的传承人以及他这个技术本身。
　　
　　我那个朋友之前已经去过了，我们就想在二月八号带着摄影师去踩下点，绍兴那边我们就留下来从过年开始拍了，非遗这个呢他要到每年的三四月份才开始采竹子，之后我们再开始拍。
　　
　　记者：除了拍纪录片之外，您还在做一个‘文津*清影放映’的活动，您选片的片源一般是哪些渠道呢？
　　
　　雷建军：主要有栗宪庭电影基金会、CNEX、香港采风、张献民那还有就是我自己的一些朋友那边。我们也还可能吸收一些主流渠道的，拍的来说像独立的那些。
　　
　　我们没有那么多门户的概念，也无所谓。就算是主流渠道的纪录片，收视率也很低，它也需要在我们这样的渠道能让观众看见。
　　
　　记者：文津*清影放映你是怎么开始的呢？
　　雷建军：其实很简单。我在清华有个工作室嘛——清影工作室（清华影视传播中心），从零五年开始每年拍一到两个纪录片，拍完了去各个学校去放一放，去拿几个小奖什么的。做了几年呢，我觉得这个方式虽然有存在的价值，但你更多的会看到周围一些朋友的片子。因为你在纪录片圈子里你有各种不同的渠道看到各种不同类型的片子，但你除了这个圈子周围这些人基本没什么人能看到这些片子，非常少。
　　
　　去年、前年还好一点吧，像宋庄啊、猜火车啊、CNEX啊等等都在做，但大家的位置都相对比较偏，交通不是很便利。猜火车还算好一点，CNEX、宋庄都不太好走。那么这些地方最后变成好像圈子里的人......。每次搞活动都是些认识的人，过去了就过去了。其实呢圈子里的人又不缺看片子的渠道，有时朋友们都互相送，纪录片嘛版权概念也没那么明确。
　　
　　所以到零八年的之前手里的那些项目都做的差不多了，到奥运会开完了我们呢就想办法做放映。最好能找到一个特别方便的地儿，能离地铁近，能让更多圈外的人来看这些片子，还有就是一定要坚持免费。
　　
　　也就给自己定下了这两个标准。一个就是场地，一个就是你放映的所有费用你从哪来？这都是要去想办法的。好在那个时候，文津这个酒店就起来了，零七年就正式运营了，零八年做了一年多的时间也都还可以。那个文津的老板呢是清华毕业的，他之前想投一部电视剧找过我。我就把《纪晓岚》的团队介绍给了他。虽然片子没拍，但就这么认识了。然后我就给他说了这个事，看他能不能提供一个场地，场地费我说要是有人资助我，我有就给你，那是没有人资助我那么就算你白给我。呵呵。
　　
　　最开始是选的六层，条件挺好。这个事情一直谈了3个多月，在零九年春节吃了次饭就定下来了，之后就在零九年的四月份开始放。放了一段时间按之后，从最开始的三四十人，后来经过我们做豆瓣、GMAIL的推广和各个高校、清华附近的搜狐、谷歌写字楼去贴广告海报等，到后来快六月份的时候，就维持在七八十人到一百多人了。因为我们每期都会发问卷，发现圈子里的人很少，（记者：这是个很好的现象嘛，呵呵）像导演去参加交流时有很多观众提问时，都说自己第一次看这样的纪录片。那么我觉得OK，这样目标慢慢达到了。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　张天辉《再见北京》
　　记者：你们每次之后的问卷和录音是怎么处理的呢？
　　
　　雷建军：问卷是我们自己来分析用的，比如这次来了些什么样的人啊，为什么这次人少了呀等等。录音呢，就是发给良友网，这也算是我们给他们的一点点回报吧。
　　
　　记者：导演出席交流这一块比较麻烦吧。
　　
　　雷建军：我们是尽可能请导演出席，去年我们将近百分之七十是有导演出席的。很多导演在外地，像林鑫，你不能既不给他放片子的钱，你还让他自己掏差旅费，这肯定不行嘛。
　　
　　这时候，也就是在五一之后，香港的良友基金会，就是以前那个良友画报，就做了那个良友纪录片网的东方良友公司。他们还做过《故宫》、《台北故宫》、现在要放的《千年菩提路—名寺高僧》、《敦煌》等等。我呢和那个《故宫》的总导演周兵比较熟，于是我就见了这个基金会的老总，就把我刚才和你说的想法给他这么一说，他就问你一年需要多少钱？我就算了一下，我说我就需要五万块钱。
　　
　　这个主要用来导演出席映后交流，比如一个外地的导演来一次差不多要三千块，北京的就无所谓嘛，大家就吃个饭聊聊天就好。再加上一些海报、宣传的费用。那他就说，这样我就支持你两年，后面就把钱直接给我了，他说我也不要你发票，我信任你这帮人。
　　
　　后面慢慢大家也就知道放映这个事情的人就多了，一直到国庆节的时候。像文津那个点相对来说也比较方便，能覆盖傍边的高校。但人大、北师大、传媒大学、中央美院等很多相关专业的人还看不到。
　　
　　而且我请这些导演来，至少我放的片子放的是正版，我正版的概念是经过导演同意的，我不能悄悄的放。那么我们既然前期做了那么多工作，码了那么多片源却只在文津放一次，这是非常非常遗憾的，于是到十月份的时候我们就做了‘良友*清影放映’。
　　
　　本身在人大、师大、传媒、央美、电影学院等七个学校很多纪录片的老师都是我的师兄师弟，于是我就直接通过老师切进去，组织起来开个会。我说我有片子、我还有钱。（记者：呵呵呵）于是我们就在这几个学校开始定时定点的放纪录片，那么这样的方式每次至少能有五百人的观影人数，这就非常可观了。
　　
　　对于任何国内做记录片的，尤其是独立纪录片导演来说，能有这样一个平台去放映自己的片子，至少我自己觉得我自己做的片子要是能去放映就是很好的。而我们在北京的这几个学校的影响很大，因为艺术、影视类的都在这几个学校。且本身这些学校的（放映）条件都比清华要好，清华以前就没有这方面的东西，而这些学校都有专业的放映厅。
　　
　　这个项目起来以后，就更要钱了，每个学校场地什么的都是要付费的。那么我又去和良友谈就是每个学校给两万块钱来组织场地、志愿者做放映，诶~！这个也谈下来了，也谈了两年的合约。
　　
　　刚刚做到年底的时候，因为假期，于是除了文津之外其他就暂时先停了。在这之前的那一段我觉得整个效果还是挺好的。像《淹没》的导演鄢雨从重庆过来就跑了四个学校，当然放完也有点累。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　林鑫交流中
　　记者：这样的一个平台就超越了做‘文津*清影’的那个平台了哇。
　　
　　雷建军：对，这个时候外地的像武大等老师打电话来就说能不能同样的片子也到我这来放？甚至我们也拿着东西去‘南广’放过。当然外地的学校我们不给钱，但是我们可以事先和导演谈好，同意在这些学校放。这样假如你在不同的地区做二十所左右的学校，我们的影响力将会怎么样，它就真的有点院线的那个概念了。所以现在最主要的是看明年开春以后，能不能再把这个事情往前推一下。
　　
　　另外一块就是，目前北京没有一个专门的纪录片院线，这是很可惜的。钱还是次要的，首先是你能不能带上龙标，你要公映。去专门的影院看你是要收费的，上海有个‘纪实影院’是收费的，三百人的座两百张年票都卖掉了，这是非常好的。像北京这边有个香港人投的‘百老汇’在做艺术院线。当然这里面我听到的消息是：MOMA以很低的租金给百老汇签了二十年。所以百老汇的成本很低。于是我的想法就是通过各种渠道去找他们，和他们谈，片子、广电总局我们去负责，你们就负责提供场地，我们就把片子推到正儿八经的电影院去。
　　
　　我们就做两头吧，一个是做免费放映，一个做收费的稍微高端一点的固定的院线。像国外大的都市全有独立的艺术或纪录片院线，国内就没有，而北京是完全可以容纳这样一个地方的，北京有足够的人群。
　　
　　像我们做放映的时候，有的人就说你们把这搞好点啊，我们掏钱都可以。当然，毕竟还是有很多人是不愿意掏钱来的，他能花时间挤车跑到这来，已经很不错了。你还收他钱的话，这还是一个问题。要是能做到收费的话，至少对导演还是有一定回报的。张献民老跟我说放映已经进入到2.0时代了，2.0和1.0的区别就是给不给到要钱，呵呵。这也一直是我的一个心病。我也一直在寻找新的基金会能资助。
　　
　　再就还有一种方式：我已经打了报告给清华图书馆，就是能否做成学校收藏的方式。比如要是学校收藏你的纪录片给你个一千五、两千的，跟栗宪庭做的是一样的，我们再做个协议在这个平台里边一年可以放几次。
　　
　　记者：这样的放映做到现在碰到了哪些问题呢？
　　
　　雷建军：除了刚刚在上面说过的资金之外，还有就是场地相对来说不是很专业。需要经常换场地，向酒店给我们的场地经常被租出去了，它租出去一次是收三万块钱，那么我每年五十场放映要真收钱的话就是一百五十万了。那这样的话就是没可能的，所以只要它一有就把我们挤走了。
　　
　　最近在我们的豆瓣上有一个关于老换场地的讨论特别长，我在上面还留言说有时候我们真的没办法，尽可能明年的话酒店新装修好几个地方我们就要一到两个相对固定的地方，那么我们尽量只在两个地方倒，不像现在二层五层四层这样倒。像这次过元旦我就给酒店老板送了一幅字，一个单位要我去帮忙讲课问我有什么要求，他们单位呢有个是书法家协会的副秘书长，于是我说我只要他能帮我写幅字就好。把这个送给酒店老板，想着怎么着明年也要搞掂这两个房间的问题吧。呵呵呵。真的是无以回报人家提供那么好的条件给你。
　　
　　记者：当时我还以为您是酒店的什么负责人呢，呵呵呵。
　　雷建军：这次他们还想做影视制作还找我了呢。呵呵。
　　
　　记者：除此之外呢？
　　
　　雷建军：有时候还有片源的问题啊，首先你要让导演知道你要放他的片子。第一你不一定能找到他，第二你尽可能希望导演来。这就得调时间了。想《1428》的杜海兵本来是十一月份，还来说十二月份，后来说一月份。
　　
　　我们一排是排一个月，我们这边也要调，做了三个月以后，片源的问题相对就好很多了。跟几个提供片源的机构的合作都有经验了，也会有其他机构主动找你了。
　　
　　记者：那你们的团队具体的分工合作是怎么样的呢？
　　
　　雷建军：恩，我们首先是要把规模做起来，我不做别的，像别的做大了你可能会被封掉。像我做学校，相对来说比较安全，让学生看记录片这不违法吧。
　　
　　那么你要是想做大，你就得有了运营机制吧，那么我们底下就有个专门的人管这个的，还有个专门负责个各个导演打电话的，还有个专门的人组织志愿者的。还有每场现场的主持人、收发问卷的、摆椅子的等乱七八糟的，这组就基本是清华在校的、抑或毕业的的校友，还有一组就是负责推广的。这样我们是先有这个相对稳定的团队再去做的放映。一旦做起来了就保证能过让它不停的持续下去。我自己的话就是负责吧钱找回来，呵呵呵。我们这里边的所有人都是不拿钱的，一分都不拿。
　　
　　记者：你们在简介里有申明：不涉及国内政治题材，这是......？
　　
　　雷建军：这是我们开始之前就订好的，因为...怎么说呢？给你讲个故事：就是香港采风的负责人之一的张虹给我们供片，我们由此就放她的片子，星期六都做好了准备好了到现场，星期五她就打电话给我说：‘那个算啦，我就先回去了，这两天盯我盯得太紧了。’我们俩就有个共识就是：放一部片子并不能改变中国的任何现实，其实你放完一部片子你这个点被封掉了。那么损失的不是那些封你的人，损失的是我们，还有那些想看片子的人。
　　
　　因为毕竟有大量的不触及底线的片子也是非常非常好的，而这部分一样也需要被人看到。这样的方式极端一点的话可以叫‘自我阉割’式的，我不碰那个东西，我的目标是能让这个放映本身能生存下去，让那些我认为有百分之九十的片子是可以放映的片子，可以放映，不能因为百分之十废掉另外百分之九十的可能性。所以最开始我们几个人商量就不涉及这个。
　　
　　记者：国外的政治题材是可以放的。
　　
　　雷建军：对，从明年开始法国大使馆每个月会给我们一个纪录片，然后问我们说：‘我们都是胶片.......’呵呵呵呵呵。
　　
　　真是不好意思我们都是DVD。那么我们个月就有一个法国周，片源由我们自己选，他们去联系。当然他们也有其他‘目的’，他们跟我说，真的只放纪录片么？我说是。他就说你能帮忙介绍介绍其他老师什么也放放故事片么，呵呵呵。我就说，中国人看故事片的渠道可多了......呵呵呵。
　　
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　　记者：泥巴
　　编辑：107CINE