鹿特丹电影节专题：马然观影日记 & 应亮《慰问》获老虎&专访杨恒

　　《光斑》导演杨恒专访（二）
　　
　　记者：很多人觉得你的电影缺乏戏剧性，你怎么看？
　　杨恒：其实生活本来就很电影化。不是非得你杀人、做爱才够戏剧性，那只是视觉上的一点刺激。生活本身其实是很有意思的，很多时候，生活比电影还电影。
　　
　　记者：您是作为一个观察者来......？
　　杨恒：当然我也会表达自己对生活的感觉，但我更喜欢观察。我会避免把自己很隐私的东西呈现出来，我会把这些东西融在里边。比如片子这样的去处理，它肯定是有你的一个想法在支撑着的，这都是来自于你自己对生活的感受。
　　
　　记者：《光斑》湖南的味道特别重。
　　杨恒：我从小在那长大，我对那个东西肯定很熟。其实很多地方是一样的，区别只是外在的区别。但是你要是内心是一样的话，那么外在对你的影响不会有多大。只是说毕竟所有镜头都是在老家取景，很自然就会有一种地域的东西出来。
　　
　　记者：整个感觉都是润的、软的、棉柔的。
　　杨恒：其实你是湖南人，你应该了解。因为湖南大部分时间都是很润的感觉，老是阴天或者下雨。所以在做这样的东西的时候，很自然就带有这样的调调了，本身刺眼的光线很少。那么你在这个环境里，你对阳光会比较向往，对光的感觉会比较敏锐。这个和《槟榔》的区别就很大。
　　
　　记者：所以影片取名《光斑》？除此之外，开头、中间、结尾都加入了一个经文唱段也给片子营造了一个神秘的氛围。
　　杨恒：你知道，湖南那边很多道士做法事的时候，穿的却是僧侣的袈裟，对这个，我自己感觉挺有意思的，比较喜欢。但这个我不太喜欢跟人谈，而且这个东西一旦和人谈了，就.......怎么说呢，这个东西你可以在影片里去表达，但是对于作者来说，要是和他人用嘴巴去谈，那就是两个概念了。这是可以用影像去表达但不能用言语去阐释的东西。
　　
　　记者：呵呵，只可意会。
　　杨恒：而且我也不想去强化这个东西，这只是我个人的一个表达，它本身也是一个很个人化的电影，但我又不想通过我的语言文字向大家去阐释。这是另外一个东西了嘛。
　　
　　记者：两部影片都涉及到了暴力的情节，有点残酷青春的感觉，您的暴力场面处理方式是回避的。
　　杨恒：我是小城市人，你也是小城市人。你老看见人打架，每家都有防盗窗，而这些东西就会让人有种暴力的感觉的。你一直活在那样的地方，你不觉得他暴力，可能我们习惯了这种环境。习惯了时不时听别人说，哪又杀人了什么的。那么外地人的角度去看，就会觉得这是不是挺乱的。在我的影片里，我不是要去强调暴力，这在当地本身就是一种客观存在。
　　视听语言方面，我不太想给人看特别血腥的那种镜头。我也不是说那样的镜头不好，每个人的喜好不一样而已，但对于目前的我来说，这不是我想要的，而且也会破坏电影整体的一种感觉。很多人看了我的片子觉得很闷，蛮无聊，但其实生活本身就是那样在继续的。再说暴力也不是跳开这生活之外的，也都经历过，至少看过电影吧，肯定都能理解，也能想象，这就够了。
　　
　　记者：所以您就用声音来替换这样的场景，就是说有那么回事发生过了。就够了。
　　杨恒：这样就够了。
　　
　　记者：有些观众认为片子有些无聊您怎么看？
　　杨恒：我不觉得无聊，其实生活本身就是这样的。只是说别人习惯了看些故事性的，或者是脸蛋很漂亮、东西很刺激的商业电影。但这个不是我的生活范畴的，我本身不觉得我的片子无聊。这就牵涉到个人的一个表达问题，也就是说不可能让所有人都去认可你这个东西。只是做一个你喜欢的东西而已。