一见钟情　第十届东京FILMeX国际电影节散记（一）

　　
　　（现象网东京专稿）编者按：由于有事情耽搁，马然昨日才到了东京，这个疯狂的人立马开始了看片，并第一时间发来稿件。辛苦了，致敬：）
　　
　　
　　关于FILMEX
　　
　　到2009，FILMeX已经步入第十年。今年影展特别强调的概念是，“FOR THE BRIGHT FUTURE OF CINEMA·电影的未来” （FILMeX的特别展映单元也一直重视策划日本导演的名作回顾，如这一年有一个日本30年代电影的单元，同时亦有向法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔致敬的回顾单元）。
　　
　　当下国际影展中流通的大部分影片都是独立制作，创作主体也都是颇富潜力的年轻影人，如果说东京国际影展（TIFF）在争夺这个群体和他们作品的竞争中呈现出保守姿态的话，那么FILMeX的创办则在很大程度上补足了这份遗憾——这个创办于1999年的电影节的亚洲面向和对艺术电影的坚持也令它成为主题电影节中异军突起的新力量。仔细翻看影展的GUEST名单，评委份量自不必待言，其中有崔洋一和娄烨，也有法国电影资料馆主席JEAN-FRANCOIS RAUGER。其他专业人士中，柏林影展“论坛”的掌门人ULRICH GREGOR和夫人ERIKA（影痴+电影学者级人物）也会全程驻守东京，南韩全州电影节、釜山影展和台北影展等的选片人也都莅临FILMeX。老马还看到了HOLLYWOOD REPORTER的MAGGIE LEE（李诗才）——完全是“最熟悉的陌生人”，因为在鹿特丹、香港、釜山、东京、上海不知道见到她多少次却从来没有彼此互相正式打过招呼。
　　
　　为何名为FILMeX？屡次带新片来到东京参加FILMeX的应亮说，这个影展直译的话应该叫做“东京作者电影节”。而影展的“作者”特色是对导演的关注和尊重；而影展的亲密氛围和互动界面总是会让导演们有“回家”的感觉。
　　
　　FILMeX的主席是北野武事务所的市川尚三（ICHIYAMA SHOZO），如果你熟悉贾樟柯的电影，应当会经常看到他的名字（从《站台》开始，贾樟柯就和北野武事务所合作）——所以坊间认为FILMeX实则是北野武的电影节，这让人们联想到同是电影演员罗伯特·雷德福创办的美国盐湖城的圣丹斯国际电影节，或者是罗伯特·德尼罗的纽约翠贝卡电影节。其实FILMeX影展完全由其独立的“影展委员会”的机构主办，朝日电视台协办，单列于北野武事务所之外。影展的另外一位一锤定音的人物是林加奈子（HAYASHI KANAKO），她之前在川喜多国际纪念映画财团工作（见下文注释），更是独具慧眼“发现”了第一次递交作品去国际影展的应亮。
　　
　　（引自香港电影资料馆：熟悉中國電影史的，對川喜多長政這名字必然不陌生，他對早期中國電影影響深遠。其妻子川喜多夫人雖然不是導演、也不是演員，但她的一生卻跟電影息息相關。川喜多夫人年青時進入東和商事（東寶東和公司前身）當秘書，結識了日後的丈夫，及後隨夫婿多次赴歐參與影展。她獨具慧眼，協助川喜多長政引進了不少各地電 影到日本，當中包括尚雷諾亞、路易士布紐爾、英瑪褒曼、耶爾齊卡瓦萊羅維奇、薩耶哲雷等大師級作品。更重要的是向世人推薦優秀的日本電影，甚至出資幫助新導演。黑澤明、大島渚及市川崑等人的作品都是因為他們夫婦的努力而衝出日本，在世界電影史上發光發熱。
　　
　　為保存電影資料、文物，川喜多夫婦早於60年代就致力推動電影保育工作，聯同東京國立近代美術館成立電影圖書館的「助成協議會」（川喜多國際紀念映畫文化財團前身），陸續收藏電影資料及拷貝，並策劃多個日本電影節目作世界巡迴放映。）
　　
　　
　　一见钟情
　　
　　26日晚观看竞赛单元唯一一部日本影片“堀川中立売”（SEMAN DOMAN）时，发现传说中的市川尚三做了开幕主持和映后问答的MC。“堀川中立売”其实是京都一个地名，虽然标题和平安时期京都的阴阳师安倍晴明颇有关联（这个地区其实就在晴明神社附近），也用到晴明标志性的“五角星”神符，却以少年罪犯长大成人之后的荒诞故事影射经济萧条时期日本社会的深层问题。在映后问答里柴田刚说他一直很想做的喜剧就是有点日本式无厘头的幽默，会让人们不好把握笑点在何处，或该如何反应——个人看下来也是这样的感觉，人物关系的处理过于零落和夸张，也有点玩CULT的小野心（过于怪异的服装与造型，加上暴力的桥段等等）。很多时候以为可以把这个故事把握住了，却很快在导演的天马行空中分散了注意力。不过说到FILMeX的观众，果真又让老马刮目相看。除了因为导演是日本人而多了同侪捧场之外，不仅没有人提前退场，留座的人也果不少，且问答之间轻松自若， 让我对首次参加的FILMeX也有了一见钟情的归属感。
　　
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　　作者：马然
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