访首尔数字电影节影展协调李美演　一切以电影人为中心

　　（现象网北京报道）电影节除了展映电影作品之外还有一个非常重要的功能就是电影人之间的交流，这也是韩国首尔数字电影节影展协调李美演小姐来第四届北京独立电影展的目的所在。因行程安排紧张，记者在与李美演小姐、从峰导演、周耀武导演、柯枫导演等人就餐过程中就首尔数字电影节的相关问题做了一次简短的访谈......
　　
　　CJB院线就类似中国的新影联这样的院线联盟，他们这个联盟做得比较大，有一个类似于电影频道这样的电视播出平台。
　　
　　电影节是剧情片和纪录片是同在一个主竞赛单元的，好玩的是这三届的变色龙大奖都是中国的纪录片拿走了。
　　
　　我们的最大的精力会放在强调电影人之间的交流平台的建设上，而不会像其他大的电影节由于过于庞大电影人本身却被淹没其中。
　　
　　记者：可以先介绍一下首尔数字电影节的整体状况么？
　　李美演：从06年开始已经第三届了。其竞赛单元主要是给亚洲电影的。当然我们看重的不是电影的产地，影片的质量才是我们最关心的啦。比如近几年中国独立电影就做的很有生气，这次我来北京独立电影展的目的就在于此嘛。像在座的周耀武导演的《黄瓜》、从峰导演的《马大夫的诊所》就是我们前几届的入选的影片。
　　
　　记者：电影节的资金来源方便透露么？
　　李美演：上两届我们是由韩国最大电影投资公司CJ旗下一个文化基金会赞助的。今年我们是联合CJ的一个院线CJB共同承办的。我们电影节的观影是以院线机制来执行的，即所有的观众是要买票入场的。
　　从峰：他们那个CJB院线就类似中国的新影联这样的院线联盟，他们这个联盟做得比较大，有一个类似于电影频道这样的电视播出平台。
　　
　　记者：周导演从您的参与经验来看他与其他电影节有什么区别么？
　　周耀武：其实他们和其他国际电影节没什么本质的区别。他们主要关注的是数字多媒体电影。像去年就是贾樟柯的《二十四城记》是开幕影片，今年是娄烨的《春风沉醉的晚上》。而且他们电影节是剧情片和纪录片是同在一个主竞赛单元的，好玩的是这三届的变色龙大奖都是中国的纪录片拿走了。
　　李美演：我们从第一年的41部、第二年的72部到第三年是92部，其规模在逐渐的攀升。但我们也不会一直让规模继续壮大下去，会控制在100部之内的，不这样的话就会失去电影人之间交流的意义。
　　我们的最大的精力会放在强调电影人之间的交流平台的建设上，而不会像其他大的电影节由于过于庞大电影人本身却被淹没其中。还有就是如我们的名称那样会特别看重数字这个媒体，就是说被选入的电影必须是全部或至少部分是以数字媒体这样的方式而非胶片完成的。在电影媒介方面的侧重性上和韩国的釜山电影节、全州电影节、大钟电影节、富川国际科幻电影节都是不同的。
　　
　　记者：动画和多媒体艺术作品也包括在其中么？
　　李美演：我们很早就意识到动画片在数字媒体电影里的重要性了。我们在第二年就有一个很重要的动画人来专门来主持这一块的工作。第二届就有个印度的动画片参赛，第三届有个日本的动画片参赛并拿到了奖项。
　　我们电影节并非限于纪录片和剧情片，只要是与数字媒体有关的电影作品我们都囊括在内的。
　　
　　记者：这样的话，每届电影节都会有主题么？
　　李美演：我们从第二届就开始有不同的焦点。比如上届我们就把焦点放在韩国数字电影10周年这样一个主题上。当然韩国数字电影开始时间是很有争议的，早在2000年就有电影节将数字电影作品选入其中了。于是我们今年就将韩国数字电影十周年的成就作为一个单独的单元来进行展映。
　　
　　记者：电影节的选片方式侧重于选片人的推荐还是直接报名呢？
　　李美演：我们也没有什么侧重吧。当我们在做第一届的时候因为不太有名，所以我们当时主要依赖于其他国际知名电影节的选片人推荐。
　　到第二届第三届时，那些去参加过电影节的导演、制片人，比如说在座的从峰、周耀武等等都会推荐他们认识的其他导演片子给我们，但我们也不会完全依赖于他们的推荐。还有就是我们三位节目顾问的推荐：迪拜国际电影节选片人Philip CHEAH，东京FIMeX 选片人ICHIYAMA Shozo，以及香港国际电影节艺术总监LI Cheuk-to。（详细请参见：http://fanhall.com/group/thread/15179.html ）。
　　
　　特别感谢：柯枫导演的翻译
　　
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　　　　　　　　　记者：泥巴