2009北京独立电影节，我们要思考

　　这是一篇综述，我懒得分门别类。电影是什么，在我心里，电影就像是文学，虽然有一段时期，很多人认为电影是一种俗文化，但事实上在今天的影响时代，画面的直观影响力显然要超越于书本的文字，因为这些日子来，太多人已经不看书了。
　　独立电影是什么，这是一帮独立创造的人，他们拍自己的故事，或者别人的故事，或者用各种能表达之符号展示你所能感触到的世界或者是你所不能感触到的神秘。
　　宋庄是个有意思的地方，农民和艺术家一起住在这里，农民过着自己的生活，艺术家打磨着自己的艺术，相安无事。在距离栗宪庭电影基金会不到五百米的地方，我问一个村民，请问栗宪庭电影基金会怎么走？大妈两眼一黑说，这地儿没有基金会吧，我也不知道，然后露出一丝笑容。
　　管它呢，知道又如何，不知道又如何。他们都生活在不同的话语体系里。
　　
　　这次的电影节按照惯例，也是在分在两个场地，一个是在宋庄美术馆，一个是在现象工作室。宋庄美术馆里，正在装修，正门方向，一直发出“滋滋”焊铁声，这边北门敞开，志愿者在前侧支个摊，一边卖点电影节的纪念品，衣服，画册或者是DVD，一边募集点资金。除了头日的开幕仪式外，其他的时候都是星星点点的观影人群，一部分是因为宋庄地处京郊，另外一方面也是因为这些独立的电影人更喜欢私下里交流，也不希望有太多莫名其妙的人来掺和。
　　或许还有别的原因，这不能赘述。
　　在美术馆这里，给我印象最深的是一部记录湖南摇滚人生活的纪录片和马来西亚导演陈翠梅的几个短片。
　　那部纪录片叫做《渔湾市》，印象之所以深刻，是因为喜欢里面超大的音量和High翻的人，他们在自己的生活里High。对生活的愤怒，挣扎，坦白，那些叫做玩摇滚的人唱着直白的歌词，怒骂着这个世界，歌颂自己的理想。年轻的导演把自己愤怒的内心在纪录片展露无疑，赤裸裸。夜色迷离的长沙，可是著名的洗脚城，摇滚的歌者在城市的角落里啸叫，除了访谈和现场外，导演将一个行为艺术的表演和一段城市拆迁的新闻穿插了进去，这样的设计不只是为了让纪录片的形式更为精彩，而是说，导演把自己的意识形态展现的更为清晰。聒噪不安对于政治的不满，就像这个时代那些在思考的年轻人一样。
　　陈翠梅导演很漂亮，看到人就莞尔一笑，她说自己性格颇有些男人，但是她的片子却是彻头彻尾的女人。在这次电影节里，我看了她的长片《用爱征服一切》和几部短片组成的小单元“我的失败作”。总得说来，就类似于那些独立的小情调的歌，影片里吟唱陈珊妮的歌，末了演员还得说，姓陈的都不错，实在有意思。《用爱征服一切》节奏稍有些慢，我不停的转换姿势在品味，影片的色调好像曝光过度，东南亚强烈的日头，女主人公为了自己的爱情甘当妓女，甚至知道男人在骗她，知道自己最终会走向那样的路，她也要选择爱情。听起来有些狗血的故事，可是慢慢的讲述，却没有任何的悲情，而只是一种生命的必然，飞蛾扑火。“我的失败作”里，徜徉了几个时期的故事，幼年时的记忆，颜色鲜亮，大海的风情；也有少年时与中年男人的对话，陈导说，那个年轻的女孩是自己，当年的自己对未来抱有希望，而中年男人似乎早已失去了太多，包括梦想。这样的焦灼状态，怕是这世上年轻人最正常不多的状态，而陈导用自己的影调下展现了矛盾；最后一个短片，则是几个男人的对话，不同的人，不同的生活。
　　不管是读书还是看电影，我总在不停的告诉自己，我们要的不是现实，而是真实。在这一层面上来说，刚才提到的导演似乎还得努力。
　　另外一部影片，必然得提到，就是《算命》。四十岁的导演许童跟随拍摄了一个残疾的算命先生和他的傻妻，这不是故事，而是真正的生活。这个残疾人靠算命维持生计，四处奔波，躲避警察。除了算命先生外，另外的人物还有乞丐，妓女，老鸨，这些生活在底层挣扎的人，似乎都在这部纪录片里逐一亮了相。他们也活着，他们也在努力的生活，他们有些人为了爱，有些人追逐爱，也有七情六欲，他们是人，可这些人在某种状态下却被视为不存在。
　　我总是很佩服，这些有勇气的导演，他们奔波，他们关注那些需要关注的人，他们做着一些该做的事。
　　
　　有个广播学院的朋友问我，你说，拍纪录片拍什么，哪里有那么多好的主题？
　　我想说，要拍的不是他妈的奥运，要拍的不是他妈的改革三十年，要拍的是人的生活，真正的人的生活，这不就是好的主题吗？你走出去看看，哪个不是故事。
　　我们的成长，他们的理想，我们的愤怒，他们的堕落，我们的失望，他们的歇斯底里，每一种状态都可展现，每一种都是生活，不管你是否怀着悲天悯人的心态，无论如何，都要尝试去做，这才是独立的意义。
　　独立电影，我会看下去，也许有一天，我也许会拿起摄像机。我们还年轻，我们要思考。
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