幕后语录　　杨旭（影片中父亲扮演者）

　　﹡最初（09年正月），徐若涛给我发一短信，问我在哪、有事相商云云，我回曰在老家、东北，我把自己隔人千里之外。他又发短信曰要拍部电影、文革题材、我是否感兴趣。他一下把我扔到更远的雪季。
　　﹡小五和高强来接我，一路驱车赶到昌平，来到旧工厂。我看到一群男女红卫兵抓石子砸厂房玻璃，鹏波翻滚在地用秦腔扯嗓子嚎，像极了摇滚现场。徐若涛站在场外任由演员发挥，像是个租场地的。
　　﹡我演的不好，这是每个演员走出镜头常说的话，好像在表明他们没有尽到义务。就是玩，徐若涛这样安慰。或者他说，你演的比我剧本还好。面对没有表演经验的朋友们，他对塔尔科夫斯基的律令敬而远之。
　　﹡演员演完卸了妆，嬉笑怒骂总表现那么自然。徐若涛这么讲，我们才意识到，也意识到了自身在片中不自然的失误。他喜欢费里尼，我问过徐若涛。
　　﹡徐若涛对大建筑特别感兴趣，这可能跟他的宇宙时空绘画倾向有关。昌平空旷废弃的旧厂房，让人想起抓革命、促生产的年代，犹如博物馆展厅般的宋庄徐宅画室。而只有舞台尘土飞扬的厂区文化宫让他感慨不已。徐若涛说，我喜欢那里泄露光线的吊顶。
　　﹡活在文革，鸡都遭罪。《反刍》中的鸡总是挨抓、被宰、被偷、又被扔。偶尔，鸡也抢镜头，搞金鸡独立，随处拉屎，俨然遗留着人性的放纵。为了配合角色，为了活的像个艺术家，我把留了三年的长发剪了。
　　﹡推开鹏波家铁门，我看到了传说中的胖媳妇向阳，这是夫妻搭档第一次见面。我哇哇说了一大堆，拿出二人转的本领，她没咋吱声，她身体积蓄着山和水的张力。很久以后她对我说，我给她第一印象相当不好。哇，这是否也是电影观众的第一感觉？
　　﹡持续有三个周末我下班急忙赶到拍摄场去……又来挨揍了，鹏波边往我衣服上抹红颜料边调侃。拎个欠揍的脑袋，我补充给他。仿佛历史的轮回，隔代的打击报复，我父亲当年就是造反派。也就是站错了队伍，红色，黑色，他挑了红胳膊箍……
　　﹡我对文革片总感到可疑，仿佛一个年轻人看完《辛德勒名单》的感觉，我甚至怀疑一个奥斯维辛生存者观看奥斯维辛影像的反应。好在《反刍》不是文革片，是文艺片。如果你想回忆，别看《反刍》，如果你想经历，请入座。
　　﹡文革，我不记得了，你记得吗？我只喜欢那老式大框眼镜、再也找不到那么好皮革的背包、流浪汉破烂的衣裳、逃婚追爱的英格丽•褒曼、我媳妇浑然天成的本色、我儿子瘦小孤单的背影、小五木然的表情和利落的身手、鹏波被抄的家和他的嚎叫……是谁在说上面的话，角色？演员？红卫兵的头目？被打死的老师？导演的朋友？首次演电影的普通人？我最终是自己的观众。我爱父亲。